QUE SAIS-JE ?

Les grandes dates de l’histoire de l’art

JEAN RUDEL

Agrégé d’histoire

Docteur ès lettres

Professeur émérite à l’Université de Paris

FRANÇOISE LEROY

Docteur en histoire de l’art
de l’Université de Paris I
Maître de conférences à l’Université de Paris I

Huitième édition mise à jour

36e mille

Des mêmes auteurs

JEAN RUDEL

Technique de la peinture, Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? », n° 435, 12e éd., 1994.

Nous partons pour Venise, Paris, PUF, 1965, 4e éd., 1986.

En collaboration

Les techniques de l’art, Paris, Flammarion, 1999.

En collaboration avec P. Jourda

Saint-Guilhem-le-Désert, Montpellier, Éd. Christian, 1947.

Sous la direction de J. Goimard

Venise au temps des galères, Paris, Hachette, 1968.

Avec R. Huyghe, professeur au Collège de France

L’art et le monde moderne, Paris, Éd. Larousse, 2 vol., 1970.

Aujame, Genève, Cailler, 1973.

Technique du dessin, Paris, PUF, 3e éd., 1992.

Avec la collaboration de Mmes Dubreucq et Neveux

Technique de la sculpture, Paris, PUF, 1980.

Avec la collaboration de Sandra Costa

La peinture italienne, Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? », n° 2352, 1987.

La peinture italienne de la Renaissance, Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? », n° 2352, 1996.

FRANÇOISE LEROY

La peinture italienne du Moyen Âge, Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? », n° 3089, 1996.

Titien. Portrait de l’Arétin, Paris, Les quatre chemins, 2006.

978-2-13-061140-0

Dépôt légal — 1re édition : 1971

8e édition mise à jour : 2009, janvier

© Presses Universitaires de France, 1971
6, avenue Reille, 75014 Paris

Introduction

Ce petit recueil de dates ne saurait naturellement avoir la prétention d’être une sorte de « Compendium » – même réduit – des grandes dates de l’Histoire mondiale des Arts. Il aurait fallu plus d’un volume : ce qui aurait été contraire à l’esprit de la collection.

Or, l’abondance des grandes dates de l’Histoire de l’Art ne permettait guère un choix valable, même en réduisant de façon drastique les commentaires qui nous ont paru nécessaires à l’intelligence de la présentation annalistique. Il faut par ailleurs reconnaître que les certitudes sont parfois assez rares : plus on remonte le cours du temps, plus la situation chronologique d’une œuvre d’art devient aléatoire, et peut être modifiée par de nouvelles découvertes archéologiques. Il n’est qu’à regarder combien les « styles » se juxtaposent, pour saisir la difficulté de classement en l’absence de référence assurée. L’époque contemporaine elle-même nous a habitués à la prudence : tel artiste célèbre, qui ne tient pas une chronologie rigoureuse de sa création, ne s’est-il pas souvent trompé dans son propre classement ? Ou, tout simplement, n’a-t-il pas accepté de subir une chronologie « logique » imposée par un marchand ou un critique, contraire à l’exubérant « désordre » de sa production ? Et l’erreur est d’autant plus facile que le « temps mental » de l’artiste ne coïncide pas toujours avec celui du développement social apparent.

Nous avons donc cherché à retenir des dates qui soient tantôt des repères et des témoins, tantôt le symbole d’un ensemble de faits ou de tendances affirmées. Ainsi, l’existence de la cour de René d’Anjou en Avignon au XVe siècle représente un fait culturel essentiel pour comprendre l’importance artistique de la Provence d’avant la Renaissance.

Nous avons également voulu montrer la diversité, voire le contraste, entre certaines créations surgies aux quatre coins du monde. Nous nous sommes donc efforcés, le plus souvent, de mettre à proximité des faits révélant des oppositions, ou soulignant une tendance forte par la répétition de certains types de création. Ainsi, pour l’année 1880, nous avons mentionné le viaduc de Garabit, qui marque l’importance prise par l’art de l’ingénieur, à l’origine de toute une révolution dans les structures et... l’achèvement de la cathédrale de Cologne : exemple bien différent, d’un certain goût pour l’« architecture de style » durant toute une période du XIXe siècle !

Et puisqu’il n’était pas question de tout expliquer, mais de proposer un guide comparatif commode pour qui aborde des lectures partielles ou, brusquement, cherche à situer telle œuvre importante, nous avons rappelé çà et là quelques faits proprement politiques ou culturels permettant de mieux comprendre certains phénomènes proprement artistiques.

Naturellement, nous ne pouvions trop citer d’œuvres, même essentielles : l’effet en eût été désastreux. Si certaines étaient naturellement indispensables, l’énorme quantité d’œuvres sculptées ou peintes, par exemple, nous aurait contraints à l’aspect d’un catalogue incomplet. Nous avons donc accordé une plus grande place aux monuments qui constituent encore le cadre visuel de notre vie actuelle ainsi qu’à des manifestations artistiques – comme les expositions – qui, dans la vie contemporaine, jouent un rôle de plus en plus important ; c’est ce que prouve leur accumulation croissante – particulièrement depuis la dernière édition de ce petit ouvrage. D’où l’obligation, pour nous, d’avoir risqué une sélection, toujours discutable, mais nécessaire par rapport à l’espace qui nous était imparti. Surtout quand il s’agit de prendre en considération l’activité des architectes aux réalisations souvent spectaculaires, celle des musées, la répétition des grandes Biennales ou la création de nouvelles ; tandis que s’amplifie le phénomène des « expositions tournantes » entre pays, comme entre musées d’une même nation.

On pourra nous reprocher d’avoir privilégié les grandes expositions présentées en France dans les musées de Paris et de province : question de proximité, sans doute, dans la mesure même où s’offrait l’occasion de découvrir leur nouvelle place dans la vie culturelle. Ce qui, d’ailleurs, peut constituer un ensemble de repères pour l’usage des catalogues d’exposition, si utiles à la connaissance artistique – et particulièrement pour les étudiants.

Table des sigles et des abréviations

1700. – Date d’un événement.

1906-1907. – Durée d’un événement.

[ ]. – Durée d’un événement artistique dépassant la date de référence et de repère du paragraphe utilisé.

(1884). – Date de fin d’un règne ou de réalisation d’une œuvre de longue durée.

av. 900. - apr. 900. – Avant ou après cette date.

c. (circa) 800. – Date incertaine ou approximative.

(v. 1927). – Autre date concernant l’œuvre à laquelle la rubrique fait allusion : (voir 1927).

Abréviations

Chapitre I

Avant l’Histoire

Donner une date de naissance à l’art supposerait que l’on s’entende sur sa définition, d’une part, et que l’on ait, d’autre part, conservé un échantillonnage uniforme des objets fabriqués par l’homme. Les recherches sur la « conception artistique » de l’homme préhistorique sont encore à l’état d’hypothèses et il faut donc parler, pour les hautes périodes, d’une typologie des objets décorés plutôt que d’une chronologie des œuvres d’art.

Le Paléolithique commence il y a environ 2,5 millions d’années avec les 1ers outils et s’achève il y a 10 000 ans. On le divise en trois périodes à chacune desquelles correspondent des cultures caractérisées par leurs industries et qui tirent leurs noms des lieux de fouilles où elles ont été définies pour la 1re fois. Mais ce découpage ne reflète pas une réalité linéaire : les cultures peuvent se chevaucher dans le temps et coexister dans une même aire. Aux grottes ornées, connues depuis lgtps et toutes situées en Europe occidentale, vient s’ajouter depuis 1970, la découverte d’autres grottes dont certaines exceptionnelles, comme les grottes Cosquer (B-d-R) et Chauvet (Ardèche). L’art des cavernes apparaît bien plus ancien que ne le pensait Leroi-Gourhan et l’idée d’une gestation millénaire de l’art semble désormais dépassée.

c. 2,5 millions - c. 200/150000. – Paléolithique inférieur. – Homo habilis ; outillage à éclats.

c. 200000-35000. – Paléolithique moyen : Acheuléen puis Moustérien. – Homo erectus : maîtrise du feu ; perfectionnt du débitage de la pierre : l’outillage s’affine et se différencie. – Les Néandertaliens, Homo sapiens, occupent l’Europe – 1res sépultures.

c. 40000/35000-10000. – Paléolithique supérieur. – Apparition de Cro-Magnon, Homo sapiens sapiens, l’Homme moderne. – Présent en Europe dès l’Aurignacien, il cohabite d’abord avec l’Homme de Néandertal qui finit par disparaître ; vers 10000, Cro-Magnon peuple la terre.

c. 35000-25000. – L’Aurignacien. – Nbx habitats de l’est à l’ouest de l’Europe : pieux ou défenses et gros os de mammouths, à demi-enterrés et recouverts de peaux ; ou encore abris sous roche (Périgord). – Armes, outils et parures en ivoire : perles, bracelets, diadèmes ornés de gravures. – Vulves et phallus gravés sur des parois ou des blocs calcaires (les Eyzies), ou encore phallus en ivoire de l’abri Blanchard : ambivalence entre réalisme figuratif et symbolisme schématisant. – L’art naît de sa relation avec le corps, porteur de l’origine et du futur. – Al, Site de Vogelherd (Al) : série de figurines animales en ivoire, les plus anciennes connues ; sur leurs flancs des signes, croisillons et points, démontrant la portée symbolique des représentations. – Grotte Chauvet, de peu post. à l’arrivée de Cro-Magnon selon les datations au carbone 14 : art d’une gde qualité artistique ; signes, empreintes de mains, et bestiaire des plus variés.

c. 28000-20000. – Le Gravettien et le Solutréen. – Les parures s’affinent : bagues, bracelets taillés dans la masse ; diadèmes. – La figure en ronde-bosse de la femme est au cœur de l’art : Vénus de Lespugue (Haute-Garonne) (h = 14,7 cm), élancée malgré les volumes hypertrophiés des seins et des fesses ; Vénus de Willendorf (Aut.) aux formes « monumentales » tout en courbes sculptées dans le calcaire ; Dame de Brassempouy (Landes) dont il ne reste que la tête et dont la coiffure quadrillée et l’expressivité du regard font oublier l’absence de bouche.

c. 20000-10000. – Le Magdalénien. – Propulseur. – Outils et armes taillés dans des côtes d’herbivores et décorés de signes et d’animaux ; flûtes et appeaux dans le même matériau. – Parures : rondelles découpées dans des omoplates de rennes, incisées de motifs géométriques ou figuratifs. – Qualité exceptionnelle des représ. animales où le support est intégré dans les créations picturales : les reliefs des parois, peints en rouge et soulignés de noir par ex., indiquent le volume, tandis que les lignes de contour suggèrent le mouvement. – Les figurations humaines se caractérisent par le manque de réalisme. – Principaux sites d’art pariétal en France et en Espagne : – Périgord : La Madeleine, Lascaux, Font de Gaume, Rouffignac... ; – Pyrénées : Niaux, le Tuc d’Audubert (bisons modelés en argile), les Trois Frères... ; – Vallée du Rhône : Cosquer, Chauvet... ; – Altamira, Tito Bustillo... Quelques autres sites isolés dans les mêmes pays, en Italie et au Portugal (Foz Coâ). – Les années à venir verront sans aucun doute d’autres découvertes.

c. 8000-6500. – Fin du paléolithique. – Mésolithique : passage progressif d’une économie de prédation à une économie de production ; agriculture, élevage et sédentarisation. – Néolithique précéramique. – Sy : Dja’de el-Mughara, au bord de l’Euphrate dans le « croisssant fertile », village aux maisons rectangulaires pluricellulaires, en pierre et pisé. – Découverte (2006) d’une peinture murale aux motifs géométriques polychromes (rouges et noirs), datée vers – 8800 ; la plus ancienne peint. connue au Proche-Orient. – Jéricho : maisons circulaires entourées d’un rempart avec une tour de pierre (h = 8 m, d = 8 m) et un escalier int. – Anatolie (Trq) : Cafer Höyük, Kaletepe...

VIIe millénaire. – Néolithique céramique. – Anatolie, Çatal Höyük : sanctuaires décorés de peintures murales et de stucs présentant surtout des scènes d’accouchement et de chasse. – Déesse-mère accouchant, rde-bosse en terre cuite (h = 11 cm). – Irk : Uum Dataghiyeh ; peintures murales avec animaux.

c. 6500-6000. – Période de Hassuna (Haute Mésopotamie) : Poterie façonnée à la main à décor géométrique incisé, puis peint. – Tell al-Sawwan : sépultures avec statuettes en albâtre représ. des « déesses-mères ».

c. 6200-5700. – Période de Samarra (Basse Mésopotamie) : Appar. du motif de la svastika ; « motif tournoyant » de bouquetins et d’êtres humains, parfois si stylisés que le décor redevient géométrique.

c. 6000-5300. – Période de Halaf : Céramique polychrome de tendance naturaliste, et figurines féminines en terre cuite.

c. 6500-3200. – Gr (Thessalie) : Culture de Sesklo et Dimini. – Céramique à décor géométrique rouge sur fond blanc ; puis bichromie. – Le mégaron, habitation du chef de village, est constitué d’une salle quadrangulaire précédée d’un porche ou vestibule : type de plan encore en usage à l’époque mycénienne.

c. 5900-4300. – Période d’Obeid : de la Mésopotamie à la Méditerranée (Ras Shamra). – Archit. fondée sur la symétrie autour d’un espace central. – Suse : vases dits du « Style I » ; formes élégantes, pâte fine, motifs empruntés à la nature et habilt géométrisés. – Sumer-Akkad, rassemblement de cités-États (2000).

4500/3200. – Céramique à décor linéaire ou rubané, correspondant à de nv. techniques agricoles, en Europe et en Afrique.

c. 4000. – Sur le pourtour méditerranéen, céramique cardiale : de cardium, le coquillage utilisé pour créer les motifs.

Chapitre II

L’Antiquité

c. 3500. – Trois régions en Mésopotamie : Sumer au sud, Akkad au centre, Assyrie au nord. – Uruk (Sumer) : 1res agglomérations urbaines avec monum. ; invention de la comptabilité et de l’écriture, pictographique puis cunéiforme, et d’un outil spécifique, le sceau-cylindre. Il existe d’autres villes : Ur, Eridu, Lagash, Nippur... (Sumer), Mari (Akkad), ou Suse, plus à l’est.

c. 3300-2800. – Iran : civilisation proto-élamite ; Tell-e Malyan, Suse.... – Importance des motifs animaliers dans la glyptique et la statuaire : félins, taureaux, bouquetins...

c. 3000. – Uruk : Temple Blanc, bâti sur une terrasse de briques (ancêtre de la ziggourat ?), avec des angles corresp. aux points cardinaux – Début de la sculpture sur pierre. – Crète : civilis. minoenne (1400). – Proche-Orient et Occident : extension de la culture mégalithique (800). – Ci : Culture de Longshan (1700) ; poteries polychromes et 1ers bronzes (Henan).

Début du IIIe millénaire. – Europe : sur les côtes atlantiques, développt des grds monuments et du mégalithisme ; au sud-est, développt de la métallurgie du cuivre et de l’or : cultures de Los Millares (Espagne) et de Vila Nova de Sao Pedro (Portugal). – Apparition du « Campaniforme » qui se diffuse dans une gde partie de l’Europe : de la Pologne au Maroc et d’Irlande en Sicile. Ce terme s’applique principalt à un type de gobelet de céramique auquel son profil en S confère une forme de cloche à l’envers ; décor en creux, réalisé par impression ou incision, organisé en bandes horiz., hachurées de lignes pointillées réalisées au peigne ou au coquillage. – Associés à cette céramique, des éléments de parure en os : boutons à perforation en V, pendeloques arciformes, pts objets en cuivre ou en or ; des outils et des armes (poignards en cuivre) et « l’équipement de l’archer » : flèches et brassards.

c. 2900-1761. – Fond. de Mari-Tell Hariri sur l’Euphrate. – Gde cité-État, sur plan circulaire et radio-concentrique, entourée d’un canal. – Au centre, vaste palais et sanctuaire : peintures murales avec des scènes figuratives dans un décor d’inspiration géométrique. – Autour, maisons circulaires avec pièce principale au centre et présence fréquente d’un étage. – Nbr. statues et statuettes : variétés des attitudes, harmonie des proportions, yeux incrustés de coquilles et de lapis-lazuli ; art bcp plus évolué que celui de Tell Asmar (v. 2750).

c. 2750. – Apparition du bronze. – Début de la civil. de l’Indus et de l’Afghanistan : sites de Mundigak (céramique, monuments). – Égée : 1res idoles cycladiques en marbre, stylisées (en violon) ou réalistes ; représ. féminines, parfois très grdes et ss dte peintes. – Sumer : Kish, Eridu ; 1ers palais, en relation avec le renforct de l’institution monarchique. – Palais de Kish : gde cour centrale et colonnes – rares en Mésopotamie. – Les Adorants de Tell Asmar aux formes géométrisées qui n’empêchent pas l’indication du volume et de la structure du corps ; traits sommaires du visage humain avec des yeux incrustés de coquilles et de lapis-lazuli.

2700. – Etendard royal ; ss dte caisse de résonance d’un instrument de musique. – Sur fond de lapis-lazuli, figures faites de coquilles et de morceaux de calcaire.

c. 2660. – Ég : Ancien Empire (2180). – Saqqarah (IIIe dyn.) : pyramide à degrés du roi Djéser, par l’archit. Imhotep ; 1er monum. en pierre superposant plusieurs mastabas de moins en moins gds, pour abriter le corps momifié du pharaon, ses trésors et le nécessaire pour sa « nouvelle vie ».

c. 2600. – Ég : le Scribe accroupi.

c. 2550-2470. – Ég : Pyramides de Kheops, Khephren et Mykerinos ; Sphinx de Gizeh (Le Caire).

c. 2500. – [Civilis. mégalithique : développt des constructions mégal. en Europe (c. 1500), mais leur extension (Corée, Inde, Afrique) empêche de les attribuer à un peuple déterminé. – Leur érection est en relation avec des orientations solaires et suppose le concours de nbx individus. ] – In : Civilis. de l’Indus, Mohenjo-Daro, Harappa (1800). – Urbanisme élaboré et cités en briques ; sceaux-cylindres représentant svt un bovidé. – Ur : tombes royales.

c. 2450. – Ég : Abou Gourab, temple solaire de Nyouserrê (IVe dyn.), avec colonnes florales. – Sumer-Akkad : Stèle des Vautours : le roi de Lagash conduit ses troupes à la victoire contre la cité d’Umma.

c. 2370-2314. – Akkad : Sargon, son 1er roi, unifie les cités-États du sud de la Mésopotamie, domine Mari et Suse, et atteint la Cappadoce. – L’akkadien devient l’écriture (cunéiforme) du royaume. – Tête présumée de Sargon (cuivre).

c. 2254-2218. – Akkad : Stèle de Naram Sin, petit-fils de Sargon. – Double innov.  : – plus d’isocéphalie ; – les diff. épisodes de l’évént ne sont plus disposés en bandes superposées : les guerriers s’étagent sur toute la surface du champ sculpté, en frises obliques figurant la montée à l’assaut.

2100-2080. – Goudea, roi de Lagash : vingtaine de statues de Goudéa en diorite, pierre sombre et dure ; tête importante par rapport au corps, et traits identifiables.

c. 2100. – Ur : d’abord annexée par Umma et Akkad, la cité retrouve sa puissance avec le roi Ur-Nammu (2018-2001) qui en fait sa capitale. – 1res ziggourats, gds massifs de briques à plusieurs étages en retraits successifs. – Temple du dieu-lune Nanna. – Tombes royales au riche mobilier funéraire.

c. 2000. – Apparition du bronze en Europe occid. et mérid. : les civilis. européennes se diversifient. – La civilis. des tumulus armoricains au Bronze ancien se caractérise par des tombes individuelles closes, recouvertes d’un tertre, avec un riche mobilier funéraire. – La société se hiérarchise. – Même chose pour la civil. d’Unetice en Europe centrale. – Ci : Dynastie des Xia (1600) ; Erlitou, près de Yanshi (Henan) : palais et 1ers récipients en bronze. – Égée : domination de l’art crétois, particulièrement à Cnossos, Phaestos et Mallia ; 1ers palais minoens. – Ég : abandon des pyramides pour des tombeaux taillés dans le roc (défense contre le pillage). – GB : Cromlech de Stonehenge (Salisbury) ; apogée de la civilis. mégalithique (1re enceinte c. 3000). – Les Hittites arrivent par vagues en Anatolie. – Me : Apparition de l’agriculture et de la poterie : civilis. de Copilco-Zacatenco (c. 1300).

c. 1900. – Destruction d’Ur et fondation de Babylone par les Amorrites.

c. 1800-1000. – Ci : Âge du bronze. – Dynastie Shang. – Invention de l’écriture. – Une céramique noire incisée et une céramique blanche décorée de méandres introduisent aux bronzes archaïques qui empruntent leur décor. – Le T’ao-t’ié, masque animal, couvre tout le vase dans la période Yin (XVIe-XIe siècle).

1792-1750. – Hammurabi, roi de Babylone. – Code de Hammurabi, gravé sur une stèle de basalte (v. 1902). – Destruction de Mari (v. – 2900).

1750-800. – In : Invasions des Aryas.

c. 1700. – Séismes en Crète : destruction et reconstruction des palais.

c. 1650. – Ég.  : Les Hyksos s’emparent du nord de l’Égypte.

c. 1600. – Crète : Cnossos, palais de Minos ; fresques de la Salle du trône. – Gr : Civilis. mycénienne (1050).

1570. – Ci : Dynastie Shang (1045). – Ég : Nouvel Empire (1070).

c. 1530. – Ég : Karnak, temple d’Amon ; temple gigantesque du Nouvel Empire : allée de sphinx et portails à pylônes menant à des salles à colonnades, des cours et des sanctuaires. – Obélisque de Thoutmosis Ier.

c. 1520. – Ég : Nécropole thébaine de la Vallée des Rois. – Le Livre des Morts : recueil d’incantations illustré sur rouleau de papyrus, déposé dans la tombe.

c. 1500. – Égée : explosion du volcan de Théra (Santorin) (v. 1967) ; fin de la civilis. minoenne. – In : les Aryas ruinent la civilis. de l’Indus. – Leurs origines sont racontées dans le Veda, le « Savoir », corpus de textes sacrés de tradition orale très ancienne. – Ir : Bronzes aryens du Luristan ; triomphe de la stylisation animalière.

c. 1458. – Ég : Deir el-Bahari (Thèbes), temple funéraire à terrasses de la reine Hatchepsout.

c. 1400. – Da : char solaire miniature de Trundholm ; en bronze, recouvert de feuilles d’or pour le disque solaire. – Ég : « Colosses de Memnon », restes du temple funéraire d’Aménophis III (Thèbes).

XIVe siècle. – Anatolie : Hattousa et Alacahöyük, capitales hittites (v. – 2000). – Sur un remblai artificiel, temples et palais dans une enceinte fortifiée à l’appareil cyclopéen. – Hattousa, Porte Royale, en forme d’arche et ornée sur sa face int. d’un dieu guerrier en bas-relief, plus gd que nature. – Forteresse d’Alacahöyük : Porte des Sphinx.

c. 1372-1354. – Ég : Époque amarnienne. – Aménophis IV (Akhénaton) fonde le culte d’Aton (disque solaire) et crée une nouvelle capitale à Tell el-Amarna. – Le style amarnien modifie pour un temps le canon de la sculpture égyptienne.

c. 1350. – Tombe de Toutankhamon (découverte en 1922).

c. 1300. – Ég, Karnak (Seti Ier et Ramsès II) : temple d’Amon avec salle hypostyle. – Abou-Simbel : temple creusé dans la montagne ; à l’entrée, quatre statues colossales de Ramsès II et, à l’int., salle hypostyle où les rayons du soleil levant pénètrent à l’équinoxe. – Surélevé lors de la construction du barrage d’Assouan (1960-1964). – Gr : développt de la civilis. achéenne. – Forteresse de Mycènes : Porte des Lions.

XIIIe siècle. – Fond. de Nimrud, sde capitale de l’Empire assyrien. – Les Hourrites découvrent le procédé de carburation permettant le remplact progressif du bronze par le fer. – Ci : développt de la métallurgie autorisant la réalisation de pièces de plus en plus gdes. – Sichuan : usage généralisé de la figuration dans la sculpt. ou le dessin (formes humaines, animales, voire hybrides).

c. 1250. – Ir : Tchoga-Zanbil, ville sainte du royaume d’Elam ; la plus gde ziggourat jamais construite ; superbe travail de maçonnerie, escaliers int. et décor en terre cuite émaillée.

c. 1200. – Europe : Bronze final. – Civilis. des Champs d’urnes, caractérisée par de vastes cimetières abritant les urnes avec les cendres des défunts et des offrandes. – Partie d’Europe centrale, elle gagne tout l’Occident et prend fin avec l’âge du fer (civil. de Hallstatt et La Tène). – Ci : Anyang (Henan), tombe de Dame Hao, ép. du roi Wu Ding ; plus de 200 vases en bronze, ainsi que des cauris, des jades, des objets en pierre et en os (v. 1976). – Me : Civilis. olmèque (VIe s. av. J.-C.). – La Venta (Tabasco) : têtes monolithiques colossales, sculptées dans la pierre volcanique ; d’autres sites comme Tres Zapotes ou Uxpanapan (Veracruz), ont livré du jade gravé (l’enfant-jaguar).

XIIe siècle. – Ivoires de Megiddo (entre Égypte et Assyrie) : infl. égypt. et égéenne mêlées à des thèmes plus orientaux.

1100-900. – Gr : céramique protogéométrique ; le décor schématique des amphores, œnochoés, cratères et coupes souligne la forme du vase.

XIe av. - XVIe siècle apr. J.-C. – Mésoam.  : civil. maya, du Yucatan (Mexique) au Honduras. – Apparition de la poterie.

c. 1050-221. – Ci : Dynastie des Zhou occidentaux (771), puis des Zhou orientaux. – Développt des recherches de la période précédente : vases et cloches en bronze ; objets en jade ; motif du dragon ondulant préfigurant celui des entrelacs.

1050. – Destruction de Mycènes (v. 1300).

c. 1000. – Me : Civilis. huaxtèque (Monte Alban). – Proche-Orient : appar. de l’alphabet phénicien.

c. 970-931. – Règne de Salomon. – Construction du Temple de Jérusalem.

c. 900. – Gr : les 1ers sanctuaires se composent d’une enceinte sacrée, le téménos, qui abrite l’autel des sacrifices et l’habitation du dieu, le naos. – Thermos (Étolie), trois temples successifs entre le IXe s. et la fin du VIIe s.  : le mégaron absidal devient rectangulaire et s’entoure d’une colonnade de bois préfigurant les temples périptères.

900-700. – Gr : céramique géométrique avec frises d’animaux et personnages humains schématiques.

IXe siècle. – L’Assyrie contrôle tout le Proche-Orient : capitale, Assur. – 1res décorations en plaques d’argile émaillées, dans le palais.

884-858. – Nimrud, nvelle capitale assyrienne. – Palais de type mésopotamien avec salle du trône allongée entre une cour rectangulaire et une cour carrée, et précédée d’un vestibule parallèle. – Décor de bas-reliefs en albâtre (Chasse au lion), et de taureaux androcéphales. – Nbx ivoires influencés par l’art phénicien.

858-823. – Salmanazar III : Til Barsib, palais de type assyrien ; peintures murales rappelant les orthostates de pierre du palais de Nimrud.

c. 800. – Grèce archaïque et classique (– 323). – Égée : Héraion de Samos, hécatompédon (100 pieds de long) avec colonnade axiale et colonnade tout autour (v. 900). – Les Étrusques en Italie centrale. – Les Scythes dans les plaines de Russie méridionale. – Pays andins du nord : civilis. chavin (– 200). – Emploi de dalles équarries pour l’archit., et sculpture sur pierre.

753. – Fondation de Rome ; la chronologie de l’histoire romaine part de cette date : ab urbe condita.

c. 750. – Civilis. de Hallstatt (450), village autrichien où on l’identifia pour la 1re fois ; couvre à peu près le même territoire que les Champs d’Urnes. – 1re civilis. de l’âge du fer en Europe, elle utilise encore le bronze pour les vases et les bijoux. – Rapports nbx avec le monde grec : importation d’objets et de techniciens.

722-705. – Sargon II, roi d’Assyrie ; capitale, Khorsabad. – Gd ensemble architectural avec un palais royal de type mésopotamien (v. 884), des dépendances religieuses (ziggourats) et administratives.

c. 700. – 3e Âge du bronze chinois. – It : développt de la puissance étrusque (VIIe-VIe s.) avec cités réunies en confédérations. – Importance de la mort dans la culture et la religion : nécropoles organisées à l’image des villes des vivants (Tarquinia, Cerveteri...). – Les murs des tombes, généralt vastes, s’ornent de scènes peintes de couleurs vives : banquets, musiciens, courses de taureaux.

700-600. – Gr : céramique proto-attique et orientalisante. – Diversification des formes de vases aux décors curvilignes foisonnants venus d’Orient ; détails traités en réserve et incisions. – Scènes figurées sur les vases les plus riches.

669. – Assurbanipal, roi d’Assyrie (627) ; nv. palais à Ninive (4e capitale) où les bas-reliefs illustrent les progrès de la sculpt. – Figures vues de profil et superposées pour suggérer la profondeur. – Parmi les tablettes d’argile de la bibliothèque : l’Épopée de Gilgamesh.

c. 614-509. – Domination étrusque à Rome.

614. – Destruction de Ninive par les Babyloniens et les Mèdes.

605-562. – Nabuchodonosor II, roi de Babylone. – Jardins suspendus, ziggourat et Porte d’Ishtar avec monstres prophylactiques étagés sur tte la hteur des murs ; motifs modelés en relief, peints et émaillés (bleu de lapis et or).

VIe s. – In : Apparition du jaïnisme, religion de « libération » comme le bouddhisme à venir. – Me (Oaxaca) : civilis. Zapotèque (VIIIe s. apr. J.-C.).

c. 600-590. – Gr : début de la céramique attique à figures noires (c. 520). – Corfou : temple d’Artémis ; 1er fronton connu avec bas-reliefs très plats et dessin proche de celui des vases contemp. ; enrichi de couleurs vives. – Olympie : Héraion, temple encore archaïque ; pierre limitée au bas des murs, et colonnes du péristyle en bois, progressivt remplacé par de la pierre. – Fond. de Massalia (Marseille) par des Phocéens.

587. – Destruction de Jérusalem par Nabuchodonosor. – Déportation des Hébreux à Babylone.

c. 570-490. – Ci : Lao Tseu, philosophe ; auteur présumé du Livre de la Voie et de la Vertu, à la base du taoïsme.

c. 563-480. – In : le prince Siddharta Gautama, ou « Bouddha », « l’Éveillé ».

c. 560. – Gr : Héra de Samos (s.). – Développt du type du kouros (homme) et de la korê (j. fille) dans la statuaire grecque.

c. 550-479. – Ci : Confucius. – Sa pensée imprègne la culture chinoise : bonté, droiture, bienséance, sagesse et loyauté dans les relations humaines ; amour de la chose créée.

550-331. – Royaume perse. – Gr : Cavalier Rampin (c. 550).

539. – Prise de Babylone par les Perses : 1re extension de l’Empire achéménide.

c. 530. – It : Paestum, colonie grecque de Poseidonia ; 1er temple d’Héra, de largeur accrue.

c. 525. – Gr : Céramique attique à figures rouges (c. 450).

521-486. – Darius Ier : construction de Persépolis, capitale des Perses achéménides. – Palais : accès par un escalier monumental à deux doubles volées. – Apadana, salle d’audience avec colonnes aux chapiteaux en forme d’avant-trains d’animaux. – Salle du trône de Xerxès (486-465) aux 100 colonnes.

520. – Reconstruction du temple de Jérusalem.

c. 510. – Athènes : Les Tyrannoctones d’Anténor (s.). – Delphes : temple d’Apollon. – It : Apollon de Véies, gde sculpt. étrusque en terre cuite servant d’acrotère ; mouvement et expressivité. – [Paestum : peintures murales des tombes grecques et lucaniennes. ]

509. – Rome chasse les rois étrusques et proclame la république. – Temple de Jupiter Capitolin, le plus gd du monde italique.

c. 500. – Tombe de Vix (Côte-d’Or), avec char et cratère en bronze de taille exceptionnelle, attestant l’importance des relations entre le monde grec et les peuples du Nord.

500-250. – Vn : Culture de Dông-Son ; tambours de bronze.

500-800 apr. J.-C. – Me : Monte Alban (Oaxaca), centre religieux et urbain des Zapotèques. – Nécropoles avec peintures murales et urnes funéraires décorées d’effigies modelées des dieux.

493. – Rome : dédicace du temple de Cérès, orné de terres cuites et de peintures exécutées par des Grecs.

c. 490. – Delphes : Trésor des Athéniens, commémorant la victoire de Marathon.

c. 480-450. – Athènes : essor de la peinture murale ; Stoa Poikilè, par Polygnote : compositions à nbx personnages.

478. – Delphes : temple d’Apollon (dorique ; 6 × 15 col.), avec L’Aurige qui conduisait un attelage en bronze offert en ex-voto.

c. 475. – Gr : Céramique attique à fond blanc. – Myron : Discobole, et Athéna et Marsyas, en bronze ; équilibre harmonieux et expression de la vie, comme dans le dessin des bas-reliefs et des vases. – Rome : Louve du Capitole ; bronze étrusque ( ?).

475-221. – Ci : les Royaumes combattants. – Appar. de la peinture au pinceau (encre sur soie), du bois sculpté et laqué. – Décors géométriques : larges rubans gravés de spirales et de triangles ménageant dans leurs boucles une place pour des Tao-tie et des animaux.

470-457. – Olympie : temple de Zeus ; fronton, Combat des Centaures et des Lapithes ; métopes, Mythe d’Héraclès – Iconogr. et plastique caract. du 1er art classique, soulignées par la couleur. – Polyclète (420), à la recherche de règles de proportions (canon) pour les statues masculines, chargées d’exprimer la perfection divine : Diadumène, Doryphore.