Marie-Victoire Nantet

Camille
et
Paul Claudel

LIGNES DE PARTAGE

GALLIMARD

JEUNE ROMAIN

Claudel a la tête de son livre, une tête d’or, des traits burinés au charbon.

JULES RENARD,

Journal, 14 novembre 1892

Apparition d’un Jeune Romain

Camille et Paul Claudel sont frère et sœur. Ils ont grandi ensemble, ils se sont parlé et écrit ; ils se sont disputés, soutenus, éloignés, perdus de vue, retrouvés. Pris dans la trame ordinaire de toute fratrie, il n’y aurait rien à dire d’eux n’était l’élan créateur qui souleva leur vie. Dans son souffle, leurs liens se retissèrent sur un plan supérieur. En témoigne avec éclat le buste de Paul Claudel dit Jeune Romain, qui réunit la sculptrice et l’écrivain sous le signe du génie. Mathias Morhardt, le premier biographe de Camille Claudel, en donne une description magnifique dans l’article qu’il lui consacre en 1898.

Paul Claudel est âgé d’environ treize ans. Sa sœur nous le montre le col nu, les épaules recouvertes d’une sorte de tunique antique, la tête droite. Le profil est rigide et net comme celui d’un empereur romain. Les narines du nez aquilin sont doucement gonflées. Elles semblent s’ouvrir pour aspirer l’air. Les cheveux sont coupés ras. Le front volontaire et bombé repose d’aplomb sur les arcades sourcilières. La coquille des oreilles très fine et, – chose rare dans les bustes modernes, – très adroitement posée donne un angle facial d’une ouverture presque anormale. Enfin les paupières bien fendues s’ouvrent sur des yeux dont le regard est extraordinairement impérieux.

En 1886, le buste est exposé pour la première fois au Salon des artistes français. Personne ne connaît Paul Claudel alors âgé de dix-huit ans, aussi la comparaison avec son modèle n’éveille pas d’intérêt particulier. Dans le compte rendu succinct qu’il accorde à l’artiste, une « jeune fille originaire de La Fère en Tardenois », le critique Paul Leroi fait l’éloge du « Jeune Homme », le propre frère de l’artiste, précise-t-il sans plus. La facture de l’œuvre attire son attention, c’est la plus personnelle des trois présentées. « Elle respire la grande allure florentine de la plus pure période de la Renaissance. » La jeune sculptrice, élève d’Auguste Rodin, prouve qu’elle est capable de ne pas se laisser absorber par le maître.

En 1898, la situation a bien changé. Écrivain, le frère de Camille s’est fait un nom, quoiqu’il n’apparaisse pas encore sur la couverture de ses ouvrages. En janvier, la revue du Mercure de France publie un article de Remy de Gourmont sur « L’auteur de Tête d’Or ». Il est orné d’un profil gravé par le peintre Félix Vallotton d’après le Jeune Romain. Deux mois plus tard paraît dans la même revue l’article de Mathias Morhardt intitulé « Mlle Camille Claudel ». Si coïncidence il y a, elle acquiert à travers la vignette inaugurale du Jeune Romain par Vallotton une valeur de signe.

Quel âge a Paul Claudel quand il pose pour sa sœur ? S’il a treize ans comme le suppose Mathias Morhardt, Camille l’aurait réalisé à dix-sept ans, en 1881-1882. Mais une photographie du Jeune Romain parue en 1913 dans L’Art décoratif indique dans sa légende seize ans. Cet âge s’est longtemps imposé sur la base de l’année 1884, date d’acquisition du plâtre par la baronne Nathaniel de Rothschild. Elle escamote le temps long de la création, de l’esquisse à la touche finale. Entre treize et seize ans, trois années s’écoulent au cours desquelles Paul entre dans l’adolescence, puis en sort. Aussi s’est-on demandé lequel des visages s’offre au regard, celui d’un enfant encore, ou celui d’un adulte déjà ? La question semble aujourd’hui résolue. Paul Claudel aurait bien treize ans. D’autres questions demeurent. Pourquoi la jeune artiste choisit-elle le costume antique et ses codes ? Est-ce à titre d’exercice, pour s’inscrire dans la tradition néoflorentine de son premier maître Alfred Boucher ? S’ajuste-t-il à l’air de supériorité qu’assume le modèle ? Ou révèle-t-il par anticipation le génie d’un frère, auquel une première chance de se manifester est offerte ? À moins que la figure altière ne projette l’admiration en miroir qui lie l’aînée au cadet ? Les photographies de Paul à l’époque manquent, dans l’hypothèse, peu probable, qu’elles aient permis de trancher. Le Jeune Romain transcende toutes les réponses, sa jeunesse est sans âge et sans défaut. Son impassibilité, parce qu’elle n’offre aucune prise au réel, pas même l’encoche d’une date sûre, ouvre la voie à tous les possibles.

Camille Claudel a plusieurs fois repris son buste, au dire de Mathias Morhardt qui a vu diverses esquisses « très remarquables » dans son atelier. Leur trace est perdue, à l’exception d’un plâtre patiné daté de 1886. Antérieur de deux ans, le plâtre original est perdu aussi. Demeurent des bronzes que la baronne de Rothschild fit tirer. En 1887, Paul Leroi fait l’éloge du fondeur d’un exemplaire exposé au Salon, dont il ignore le nom. Il s’agit vraisemblablement de Gruet. Un dessin du buste signé Henri Dumont illustre son article paru dans L’Art. On l’oubliera bien vite au profit de celui de Félix Vallotton. Entre-temps le contexte a aussi changé. Figure indivise, le Jeune Romain exalte selon l’heure le génie de Camille ou celui de son modèle.

Jeune Romain patiné d’or

À partir de 1890, le regard s’est déplacé de la sœur vers le frère, sous le coup du choc suscité par la parution de Tête d’Or à la Librairie de l’Art indépendant, en janvier. Paul Claudel a vingt-deux ans. Hors le cercle de Mallarmé, personne ou presque ne le connaît. À quelques familiers des mardis, il envoie son drame publié en cent exemplaires, à ses frais et sans nom d’auteur. « Vous êtes entré dans ma maison comme une horrible tempête ! » lui écrit Maurice Maeterlinck, en décembre 1890. Le même jour, Maeterlinck avertit par lettre son compatriote et ami Albert Mockel : « C’est l’œuvre d’un fou furieux ou du plus prodigieux génie qui ait jamais existé. » Le critique belge écrit à son tour à Claudel : « Je ne puis assez m’émerveiller de votre conception de l’homme qui commande ; vous avez étonnamment illuminé une figure de chef… » Entre le dramaturge en herbe qui s’oppose à ce que l’on publie son nom et Tête d’Or, héros éponyme de son drame, la distance tend déjà à s’annuler. Dans sa réponse à Albert Mockel datée de janvier 1891, le jeune homme se met à nu sur un ton passionné qui favorise la confusion : « J’éprouve un immense besoin de bonheur et je ne trouve pas à le satisfaire parmi les choses visibles. Est-ce refus ou manque ? Mystère qui demande à être exploré avec la torche et l’épée. » On croit entendre Simon Agnel, le futur Tête d’Or, déclarant à Cébès : « Combien il est magnifique que cette bouche prononce son Je. » Un même pronom abrite Paul le provincial et son jeune paysan sur le point de quitter sa campagne pour s’engager dans une bataille furieuse. Il préfigure comme à dessein l’apparition dans les milieux du symbolisme d’un génie mal dégagé de ses fictions.

L’ancien condisciple de Paul Claudel au lycée Louis-le-Grand, Marcel Schwob, va jouer un rôle décisif dans le processus amorcé par l’auteur. Fin 1891, il découvre Tête d’Or grâce à André Gide qui lui a prêté son exemplaire, et il s’en fait aussitôt le promoteur. « Je ne crois pas avoir lu rien de plus beau dans ces dernières années », écrit-il à l’ancien camarade depuis longtemps perdu de vue. L’enthousiasme gagne le petit groupe d’artistes et de littérateurs qui se réunissait à l’époque dans sa soupente de la rue de l’Université. Léon Daudet se souvient d’y avoir rencontré pour la première fois Jules Renard, Maurice Pottecher et « cette géniale artiste Camille Claudel, sœur de Paul Claudel, dont Marcel célébrait partout l’extraordinaire puissance de conception et de réalisation plastique ». Qui du frère ou de la sœur a introduit l’autre chez Schwob ? On l’ignore. Par Mathias Morhardt, on apprend que le chantre de Tête d’Or avait acquis un plâtre patiné du Jeune Romain. « Divers amis de Monsieur Paul Claudel » ont fait de même. Marcel Schwob peint le sien en or. Au-delà de l’anecdote, le geste audacieux matérialise le fantasme et lui donne un pouvoir de persuasion archaïque. Jeune Romain et Tête d’Or ne font désormais plus qu’un.

« Claudel a la tête de son livre, une tête d’or, des traits burinés au charbon », notait en novembre 1892 Jules Renard dans son Journal. Que vaut la comparaison, sachant que le héros du livre n’a pas vraiment de visage, seulement une tignasse à la Samson, signe de sa puissance fabuleuse ? « Je te supplie, soldat, Chef d’Or, ô mon frère à la chevelure éclatante », lancera, dans la deuxième version, Cébès à son idole auréolée par la victoire, qui pourrait être blonde, ou peut-être pas. Cinquante ans plus tard, l’auteur en verve révélera comment l’idée lui est venue, à l’occasion d’une troisième réécriture : « Guerrier ! Chef d’Or ! J’avais dix-sept ans ! Je lui ai foutu une espèce de crinière autour de la gueule comme en ont les rois abyssins. » Sa source serait Ménélik II, ou plutôt la gravure du futur empereur d’Abyssinie publiée en 1889 dans une livraison du Tour du monde contemporaine de la gestation de Tête d’Or.

Peu importe aux amis de Schwob les sources livresques, leur héros existe en chair et en os, son chef est d’or, ses traits sont ceux du Jeune Romain. L’effigie favorise l’orchestration du mystérieux génie vanté par la rumeur. Quand elle le conçut, Camille ne pouvait pas prévoir que la fiction s’emparerait du buste de Paul, si bien qu’il fut perçu comme un autoportrait mythique. De même, le Buste de Rodin fut perçu comme un autoportrait réaliste du maître à la grande barbe. En cannibalisant Paul (le modèle), le conquérant du Caucase dépossède symboliquement Camille (son auteur). À moins qu’il ne donne corps à l’image idéale que la statuaire s’était faite d’un frère.

Concurrence des génies

À la suite de Marcel Schwob, Octave Mirbeau s’emballe pour Tête d’Or que le premier lui a envoyé. « J’ai lu trois fois ce drame heurté, violent, incohérent et génial », lui écrit-il en mars 1892. Fort de son flair, le critique cerne d’emblée l’actualité du drame. « J’entends là clairement l’appel farouche du prophète clamant à travers le monde opprimé, énervé, servilisé, l’annonciation des temps nouveaux. Est-ce que je me trompe ? » Il se trompe d’autant moins que le jeune écrivain applaudit Ravachol. « Je trouvais dans l’anarchie un geste presque instinctif contre ce monde congestionné, étouffant, qui était autour de nous », avouera à Jean Amrouche en 1953 l’ambassadeur plutôt penaud d’avoir tendu l’oreille aux sirènes du chaos.

Dans sa lettre, Mirbeau parle à son tour de « génie », et pourtant il n’écrit pas l’article espéré sur Tête d’Or. C’est, croit-on, à cause de l’anonymat exigé par l’auteur, anonymat que le critique lève pourtant dans l’article superbe qu’il publie un an plus tard sur la sœur. Il couronne une année faste. En mars 1893, dans Le Figaro illustré, Armand Dayot consacre un « portrait d’artiste » admiratif à la jeune femme. L’accent est mis sur son émancipation de Rodin, alors en bonne voie. Deux mois plus tard, Camille Claudel expose au Salon deux œuvres majeures : La Valse et Clotho.

Le compte rendu de Mirbeau paru dans le supplément illustré du Journal le 12 mai 1893 provoque une déflagration. Le critique, dont on connaît la fascination pour les génies, s’en donne à cœur joie. D’une pierre deux coups, Paul rejoint Camille dans l’éloge dithyrambique. D’entrée de jeu, Mirbeau révèle au public leur lien de parenté : « Mlle Claudel est l’élève de Rodin, et la sœur de M. Paul Claudel. Tout le monde sait ce qu’est Rodin ; tout le monde aussi ignore ce qu’est Paul Claudel. » En conclusion, la statuaire confirme sa place de brillant second : « Auguste Rodin peut être fier de son élève : l’auteur de Tête d’Or, de sa sœur, Mlle Claudel est bien de la race de l’un et de la famille de l’autre. » La hiérarchie qui soumet objectivement l’élève au maître s’étend à la filiation. Une misogynie inconsciente l’explique peut-être. De fait, Octave Mirbeau a plus de goût pour les sculptures de l’aînée que pour les drames du cadet. Il trouve Tête d’Or et La Ville (qui vient de paraître) magnifiques. Ce sont des œuvres de génie, hélas bien difficiles à comprendre. « Mais fût-il mille fois plus obscur, plus confus pour tout le monde, […] que cela serait bien permis à un très jeune homme, qui n’a pas le temps de s’arrêter à des poteaux indicateurs, en qui les idées bouillonnent et se précipitent comme des torrents, et dont le cerveau est en état de création permanente. » Tout aussi éclatant est le génie de Camille Claudel, pourtant le mot n’est pas prononcé. À celle qui vit « dans l’intellectuelle intimité d’un tel frère », Mirbeau accorde une « poésie profonde » et une « pensée mâle » non encore estampillées par le fameux sceau du génie. Il faut attendre 1895 pour qu’il lui soit décerné ! « Sais-tu bien que nous voilà en présence de quelque chose d’unique, une révolte de la nature : la femme de génie ? » dit-il à son double fictif, Kariste, face aux œuvres nouvelles que l’artiste expose au Salon.

Pour le consul suppléant, installé depuis février 1893, très seul (à vingt-quatre ans), là-bas à New York, l’article d’Octave Mirbeau n’en est pas moins un cadeau. Dans la lettre de remerciement qu’il lui adresse le 3 juin, Paul relance le balancier en faveur de Camille. « Je vous suis reconnaissant plus encore pour ma sœur que pour moi. Elle a une qualité d’imagination admirable ! Et ainsi je vous en remercie doublement. » Le paradoxe veut que l’année où Mirbeau les attelle publiquement l’un à l’autre est celle de leur éloignement dans la très longue durée.

Vaincre !

« J’ai commencé à me croire quelque chose », s’écrie le vieil écrivain au souvenir ému de l’accueil fait à Tête d’Or par Maeterlinck. Quand il croise ce dernier sur le boulevard, « le génial Claudel reste un moment découvert », note Jules Renard. En juillet 1892, le critique hollandais W. G. C. Byvanck publie dans un périodique néerlandais un portrait pris sur le vif du jeune génie dont il a fait la connaissance à Paris par Marcel Schwob, portrait que personne en France ne lit.

Claudel prononçait ces paroles avec précipitation, de façon heurtée ; son œil fixait un point de l’espace. Il n’y avait pas là une réponse donnée à une personne déterminée, mais plutôt une explication de ce qui se passait en son être, un épanchement de la vie intérieure qui bouillonnait en lui. Et la silhouette élancée du jeune homme apparaissait tout à coup comme un mur contre lequel se brise toute attaque. Oui, dans son élan, c’est une forteresse âprement dressée contre tout ce qui l’environnait, une forteresse se suffisant pleinement à elle-même, par sa garnison de pensées vigilantes qui tenaient chaque accès et étaient prêtes, au premier signal, à effectuer leur percée triomphante.

Parole prodigieuse, concentration de la volonté, manières intrépides se résument en un verbe : vaincre. « Tête d’Or est l’expression d’une crise », confiera Paul Claudel à Jean Amrouche dans ses Mémoires improvisés. Le héros est parti à l’âge « où les enfants se sauvent de chez eux, s’embarquent sur des navires, essaient enfin, de toutes les manières, d’affirmer leur personnalité ». Tout comme Arthur Rimbaud dont il rappelle la belle phrase tirée de l’« Adieu » dans Une saison en enfer : « Et à l’aurore, armés d’une ardente patience, nous entrerons aux splendides villes. » Une même volonté de puissance lierait l’enfant furieux de Charleville et celui du Tardenois, volonté ainsi réitérée à distance du regard que le dramaturge porte sur son lointain passé : « Il ne veut pas être vaincu, pas plus que moi je ne voulais non plus être vaincu. »

Au début des années 1890, tel qu’il se projette en Tête d’Or, héros farouche, le jeune poète se donne à voir. On observe son refus des compromissions sociales et des stratégies de salon. « J’espère n’éprouver aucun désir de gloire littéraire », écrit-il à Albert Mockel, ce que Schwob corrobore : « Son indifférence à se faire un nom témoigne d’une grande humilité ou d’un grand orgueil, car ici les deux extrêmes se confondent ; mais en tout état de cause, elle est la preuve d’une grande force. »

Il n’empêche qu’entre le moi des autofictions et celui engagé dans la vie, un écart se dessine. Byvanck traduit l’hiatus avec finesse. D’un côté, écrit-il, Paul Claudel « a toujours rêvé d’expéditions lointaines et a été habité par un juste appétit de conquête lié à un besoin de faire face à des situations inconnues et de s’éprouver lui-même au combat ». D’un autre côté, « il avait cependant le sens de la discipline. Une voie s’offrait à lui, celle de la carrière consulaire, et il l’a choisie ». En 1893, le contraste n’échappe pas à l’ironique Jules Renard : « Mais pourquoi Claudel écrit-il d’une façon Tête d’Or, La Ville, et d’une autre ses compositions pour obtenir le poste de vice-consul à New York ? L’artiste doit être le même quand il prie et quand il mange. » Vainqueur, Paul Claudel veut l’être, mais pas vagabond : « Il fallait par conséquent que je trouve un métier qui soit une ouverture pour moi et me donne de l’air. »

Qui, des contemporains de Tête d’Or, se doute qu’un combat autrement grave traverse le drame ? Sous une forme abrupte, l’écrivain en révèle l’issue à Albert Mockel dans sa lettre de 1891. « Je me tiens assuré que la religion traditionnelle est vraie de tous points. » En deux lignes tout est dit, sinon expédié, d’un retour récent à la foi catholique que la lecture du torrentiel Tête d’Or n’éclaire pas d’emblée. Il faut remonter des courants contraires pour saisir les enjeux d’une lutte longue et difficile au terme de laquelle les signes se renversent. Le héros capitule à la fin face à la Princesse, figure cryptée de l’Église. Sa reddition est une victoire. « Et de même saint Paul, qui était un violent, est foudroyé sur le chemin de Damas. » Comme toute clef, celle qu’offrira après coup l’auteur simplifie un drame où l’inconscient a sa part dans le jeu complexe du qui perd gagne.

Au début des années 1890, Byvanck est un des rares amis à qui le jeune converti a fait la confidence de sa lutte avec l’Ange telle qu’elle s’inscrit dans la première partie de Tête d’Or, en filigrane d’une scène de lutte entre Simon et une force invisible : « Ah ! ah ! non ! […] / Lâche-moi, toi ! lâche-moi, tonnerre ! […] / Laisse-moi ! Oui, oui, je comprends, cher ! mais je ne le peux pas, tu le sais ! Pas moi, un autre ! » En 1894, de Boston, alors qu’il travaille à la deuxième version, le dramaturge la lui rappelle dans une lettre poignante : « Sachez donc que Tête d’Or fut l’œuvre de l’époque tragique de ma vie, époque de lutte succédant à un temps d’affreuse misère morale, après que cette chose magnifique me fut arrivée à dix-huit ans, que mes yeux furent ouverts à la vérité révélée. »

En 1887, année où le Jeune Romain obtient son premier succès public au Salon, que sait Camille, l’agnostique convaincue, de l’illumination spirituelle qui bouleverse Paul ? Sûrement rien ! Et, quatre ans plus tard, que sait-elle du retour de l’auteur de Tête d’Or dans le giron de l’Église ? Peut-être rien. Par prudence, l’aspirant fonctionnaire tait sa foi. Le respect humain, la peur des moqueries le retiennent aussi de parler à ses amis et proches, mais jusqu’à quelle date ? À partir de 1891, il assiste tous les jours à la messe, ce qui n’a pu échapper aux siens quand ils sont à Villeneuve. En 1892, il refuse de dîner chez Maurice Pottecher qui vit en concubinage, au nom de principes chrétiens que la passion amoureuse fera voler en éclats dix ans plus tard. « Tu sais qu’il faut me prendre comme je suis. La religion à laquelle j’ai eu l’humiliation de me soumettre m’impose ses conditions que je dois observer bon gré mal gré. » L’aveu fait à l’hôte est sans prise sur le critique. En mai 1892, dans L’Idée libre, Maurice Pottecher célèbre le wagnérisme de Tête d’Or auquel Paul Claudel n’adhère plus. Peu après, le dramaturge part pour les États-Unis, laissant aux mains de ses amis symbolistes la dépouille d’un Jeune Romain.

Le buste (aussi nommé Mon frère) poursuit sa carrière, désormais sans grand succès. En 1895, le fidèle Léon Gauchez, auteur des premiers articles parus sous le pseudonyme de Paul Leroi, acquiert deux fontes pour son compte. Le buste plaît au critique, plus que les autres sculptures de l’artiste à qui il reproche d’être revenue au style de Rodin. Connaissant ses réticences, Camille lui écrit en 1898 à propos du Persée en cours d’exécution : « C’est un jeune homme simple, dans une pose antique, d’un style rappelant beaucoup le buste de mon frère. » Un an plus tard, elle se rappelle au critique par l’offre d’une nouvelle fonte, à prix bradé, du buste tant admiré de lui.

Le temps passe. Tout comme le Jeune Romain disparaît de la scène, l’auteur de Tête d’Or n’occupe plus les esprits. « On le connaissait un peu dans les milieux symbolistes, mais on n’y prenait pas garde. Il était taciturne et brusque. On l’oublia vite », se souvient Camille Mauclair. Repris dans le Deuxième Livre des masques, l’article de Remy de Gourmont paru dans le Mercure ranime, en 1898, le fantôme du disparu en Chine dans un chapeau introductif qui prête à sourire : « Il est parti, voué, farouche, à un consulat lointain ; pour caverne, il a une pagode abandonnée et, sûr qu’elles ne voient pas son âme, il promène ses yeux parmi les fourmis jaunes. » En 1901, Tête d’Or, version II, paraît en tête du recueil L’Arbre publié aux Éditions du Mercure de France. D’une génération l’autre. Fin 1905, Jacques Rivière et son ami Alain-Fournier, alors jeunes étudiants, découvrent l’ouvrage chargé de mystère. Ce qu’ils grappillent de l’écrivain passe par le bouche-à-oreille et quelques articles déjà anciens. Alain-Fournier ne retient de l’article de Gourmont, qu’il trouve mauvais, que cette image d’après la vignette de Félix Vallotton, ainsi transmise à Jacques Rivière : « Le Masque de Claudel : Romain, force, dureté, bec d’aigle. » Quelques mois plus tard, le Bordelais Gabriel Frizeau, fervent catholique, ami et confident du poète, résume enfin pour Jacques Rivière ce qu’il lui paraît essentiel qu’il sache. Paul Claudel a cessé de croire à quatorze ans. À dix-huit ans, il s’est de nouveau converti. Il a maintenant trente-huit ans. Il est à Tien-Tsin. Il s’est marié brusquement avec la fille de l’architecte de Notre-Dame de Fourvière. Il prépare une ode : « L’Esprit et l’Eau ». Il est né du côté de Laon, et de conclure : « Il est assez petit, brun, l’air très hautain. Le masque de Vallotton ne lui ressemble en rien. »

Adieu au Jeune Romain

Le Jeune Romain s’impose par son charisme. Il en va autrement des deux autres bustes que Camille Claudel a réalisés. Paul Claudel enfant qu’on a d’abord désigné sous le titre de Paul Claudel à treize ans est peu connu et pose un problème. Mathias Morhardt n’en dit rien dans son article et il n’a jamais été exposé du vivant de l’artiste. Le musée de Châteauroux possède le seul exemplaire, qui avait été offert en 1903 par le baron Alphonse de Rothschild. L’historien de l’art Yves Lacasse a découvert récemment ce qui avait échappé jusque-là. Le visage poupin, au front proéminent, recoupe une photo de Paul Claudel prise à Nogent-sur-Seine où sa famille résida entre 1877 et 1879. C’est donc un enfant de huit ou dix ans et non de treize ans comme on l’a longtemps cru. La tête au modelé lisse et au regard vague, posée de biais sur un buste drapé à l’antique, suscite un léger malaise. Elle donne du modèle une image discordante. Avec sa toge nouée sur l’épaule droite, Paul a l’air d’un déguisé. Selon Yves Lacasse, le buste aurait été réalisé des années plus tard d’après une photo ancienne. Anne Rivière pense plutôt à une reprise d’un modelage de prime jeunesse. Entre douze et quatorze ans, Camille aurait bien modelé la tête de son frère, non sans maladresse, puis, dans les années 1880, profitant du succès obtenu par son Jeune Romain, l’artiste lui aurait opportunément adjoint ce drapé. L’hypothèse apporte une réponse au malaise. Demeure la déception. Il manque au Jeune Achille (ainsi le nomme-t-on dans un catalogue de 1911), à sa gravité d’enfant, à sa posture impérieuse ou subjuguée (on ne sait trop) l’aura qui émane du Jeune Romain.

Ultime portrait, le Buste de Paul Claudel à trente-sept ans est, au contraire des deux autres, clairement daté par son titre même. Camille Claudel l’esquisse entre fin juillet et fin août 1905, à l’occasion du séjour passé à Eaux-Chaudes dans les Pyrénées avec son frère. Tous deux sont plus que mal en point. Paul souffre atrocement de la disparition de Rosalie Vetch, son grand amour. Camille lutte contre ses démons intérieurs à l’abri du rempart de sa paranoïa. Le frère et la sœur se retrouvent sous un même toit, au milieu d’une nature splendide ; l’un convertit sa douleur en poèmes, l’autre travaille à son buste, c’est tout ce que l’on sait. Au cours de l’automne, Camille tire de ses esquisses une tête en plâtre que, dans un deuxième temps, elle achève par un buste à l’italienne. « Elle fait en ce moment mon buste, qui sera, je crois, une œuvre superbe », écrit Paul Claudel à Gabriel Frizeau le 23 octobre 1905. Le public découvre le plâtre en décembre 1907 à la galerie Bernheim-Jeune dans le cadre d’une exposition consacrée aux Portraits d’homme. La presse n’en parle pas. Rien ne se passe ensuite. En 1911, l’écrivain déplore le refus opposé par sa sœur à toute édition. « Comme je m’en doutais, il n’y a rien à faire », écrit-il à Henry Lerolle qui proposait d’acquérir un tirage en bronze. La situation se débloque peu après par l’édition enfin autorisée de six exemplaires. Un cliché du bronze paraît en juillet 1913 dans le numéro de L’Art décoratif consacré à l’artiste récemment internée. Tel un portrait officiel de Paul Claudel, l’initiateur et auteur de l’hommage, il conclut le numéro.

À la différence du Jeune Romain, le Buste de Paul Claudel à trente-sept ans ne provoque pas d’écho. Cela tient en partie à l’histoire manquée de sa diffusion. L’écrivain aurait pu en faire l’éloge dans « Camille Claudel, statuaire », si l’essai paru dans L’Occident en août 1905 n’avait été bouclé à l’époque des esquisses. Cela tient peut-être aussi au buste. Aucun rêve fabuleux ne s’accroche à lui. En septembre 1906 paraît Partage de Midi, dans les mêmes conditions ou presque que le Tête d’Or de 1890. Cent cinquante exemplaires de l’ouvrage, numérotés et nominatifs, sont édités hors commerce par la Bibliothèque de l’Occident. L’occasion était belle de reconnaître en l’homme de trente-sept ans aux épaules nues une image de Mesa, le héros du même âge en qui l’auteur du drame avoue s’être projeté. La conjonction ne s’est pas faite alors, le buste n’étant pas connu. Plus tard, et jusqu’à aujourd’hui, elle ne se fera pas non plus. On imagine Mesa comme le cruel Amalric l’épingle à l’acte I : « Il est sombre, il est las, il a “d’autres idées”. Il dit qu’il ne reviendra pas. La manie religieuse » ; ou comme une Ysé, déjà sous le charme, le flatte : « Vous avez de beaux yeux, j’aime vous entendre, tout bouillonnant ! », ou comme elle l’évoque ensuite avec un peu de crainte : « Extrême, extrême ; quinteux, point de mesure » ; ou comme Mesa se perçoit : « homme de désir » dans les bras de l’amante, à l’acte II ; ou comme il s’exalte avant de mourir : « grand mâle dans la gloire de Dieu » à l’acte III. On ne l’imagine pas sous les traits du Paul Claudel à trente-sept ans, tels que sa sœur Camille les a rendus, avec exactitude. Peut-être a-t-on tort. Le nom de Mesa qui renvoie, nous dit l’écrivain, à l’idée de milieu ou de moitié (il signifie « plateau » en espagnol) suggère une dualité. Entre le buste – qu’aucun fantôme n’habite mais une présence réelle – et Mesa existe un lien agissant. Désormais débarrassé du drapé théâtral, il révèle, par son réalisme, l’autre face de l’homme « rincé » au sortir de l’aventure.

En 1918 au Brésil, un événement pittoresque va renouveler, à terme, le regard que l’on porte sur le buste. Le ministre plénipotentiaire découvre alors avec passion la photographie. Tantôt placé derrière l’objectif, il oblige ses amis à prendre bon gré mal gré toutes sortes de poses ; tantôt placé devant l’objectif, il prend lui-même des postures dont le résultat parfois l’enchante. En témoigne la saynète rapportée par Hélène Hoppenot dans son Journal : « Claudel avec la fraîcheur d’un enfant, admire le portrait photographique que Perrin vient de faire de lui : il a posé sans col, la poitrine découverte : “C’est mon plus beau ! Regardez cette ligne de cou comme elle est pure ! C’est admirable !” Il la fait suspendre au-dessous de la photographie de Rimbaud jeune homme, photographie qui l’émeut toujours. » L’enthousiasme exprimé par le modèle pour son portrait est à la mesure de la virile image de soi qu’il lui renvoie. Le 6 août 1918, jour de son anniversaire, il notait pourtant dans son Journal : « Cinquante ans ! commencement de la vieillesse. » Comme si le temps n’était pas passé, la photo de l’homme à la belle moustache et au torse puissant prise dans un studio de Rio rappelle mutatis mutandis le bronze de Paul Claudel à trente-sept ans, auquel on la compare parfois. Soit que l’écrivain ait provoqué la ressemblance, soit qu’il l’ait réalisée inconsciemment, soit qu’elle s’impose a posteriori à notre regard, au prix de quelques ajustements. Cent ans plus tard, l’image renaît par la magie du cinéma. Dans le film de Bruno Dumont, Camille Claudel 1915, l’acteur jouant Paul Claudel la réincarne, le temps d’une scène. On le voit en train d’écrire la nuit dans la chambre faiblement éclairée d’une abbaye. Penché torse nu sur sa table, il réalise l’idée fort romantique que le cinéaste se fait du génie au travail.

Il est arrivé aussi à Camille Claudel de poser devant l’objectif. La photo la plus célèbre est celle qu’a prise César vers 1882 alors que l’artiste avait moins de vingt ans. Selon son frère, « elle venait d’arriver de Wassy-sur-Blaise à Paris et suivait les cours de l’atelier Colarossi ». On ne se lasse pas d’interroger le visage dont une moitié est éclairée et l’autre dans la pénombre, de part et d’autre de la ligne droite tracée par le nez. Les traits saisis de face sont impassibles. La chevelure un peu désordonnée cache une partie du front. Le portrait s’arrête sous les seins, les bras sont coupés, le cou s’élève au-dessus du fichu clair, aux motifs géométriques, posé négligemment sur les épaules. Un bijou en forme d’épingle fixe les deux triangles du vêtement à la robe ou blouse qu’on distingue vaguement à ses plis. À cette époque, le photographe opère en atelier comme le sculpteur et les séances sont longues. Cette fois, c’est Camille qui a dû rester immobile. D’un modèle l’autre. Avec sa collerette drapée autour du cou, on dirait le Jeune Romain. Leurs traits se superposent soudain dans un jeu de miroirs vertigineux. L’impression née du désir qu’il en soit ainsi est trop fugitive pour ne pas être une illusion, quoique ce propos rapporté par Jules Renard : « Je suis fière de toi, on dit que je te ressemble » la conforte.

Le portrait sépia de Camille par César ne sera pas oublié. En 1951, il resurgit comme un coup de poing du fond de la mémoire du vieil écrivain. L’image pâlie reprend force et couleur dans l’hommage vibrant d’émotion qu’il rend à sa sœur morte à l’occasion d’un essai suscité par une exposition de ses œuvres au musée Rodin.

Je la revois, cette superbe jeune fille, dans l’éclat triomphal de la beauté et du génie, et dans l’ascendant, souvent cruel, qu’elle exerça sur mes jeunes années : telle que la photo de César au frontispice du numéro fameux de L’Art décoratif (juillet 1913) nous la montre […] Un front superbe, surplombant des yeux magnifiques, de ce bleu foncé si rare à rencontrer ailleurs que dans les romans, ce nez où elle se plaisait plus tard à retrouver l’héritage des Vertus, cette grande bouche plus fière encore que sensuelle, cette puissante touffe de cheveux châtains, le vrai châtain que les Anglais nomment auburn, qui lui tombait jusqu’aux reins. Un air impressionnant de courage, de franchise, de supériorité, de gaieté. Quelqu’un qui a reçu beaucoup.

REPÈRES BIBLIOGRAPHIQUES

Les références bibliographiques sont données dans l’ordre d’apparition des citations dans chacun des chapitres.

JEUNE ROMAIN

   9 – Jules Renard, Journal, 14 novembre 1892, Journal 1887-1910, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 2005.

10 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel », Mercure de France, mars 1898.

10 – Paul Leroi [Léon Gauchez], « Salon de 1886 », cité dans « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 », Sur les traces de Camille et Paul Claudel. Archives et presse, Poussière d’or, 2009.

12 – Maurice Maeterlinck à Paul Claudel, 21 décembre 1890, cité dans « Tête d’Or » et les débuts littéraires, Gallimard, « Les Cahiers de la NRF », 1998.

13 – Maurice Maeterlinck à Albert Mockel, 21 décembre 1890, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

13 – Albert Mockel à Paul Claudel, janvier 1891, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

13 – Paul Claudel à Albert Mockel, début 1891, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

13 – Paul Claudel, Tête d’Or (première version), Théâtre I, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2011.

13 – Marcel Schwob à Paul Claudel, juillet 1892, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

14 – Léon Daudet, Souvenirs des milieux littéraires. Souvenirs et polémiques, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1992.

14 – Paul Claudel, Tête d’Or (deuxième version), Théâtre I.

14 – Paul Claudel, Tête d’Or (troisième version), Théâtre II, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2011.

15 – Octave Mirbeau à Marcel Schwob, mars 1892, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

15 – Paul Claudel, Mémoires improvisés, recueillis par Jean Amrouche, Gallimard, « Les Cahiers de la NRF », 2001.

16 – Octave Mirbeau, « Ceux du Champ-de-Mars », Le Journal (supplément illustré), 12 mai 1893, Octave Mirbeau, Combats esthétiques v. 2, Nouvelles Éditions Séguier, 1993.

17 – Octave Mirbeau, « Çà et là », Le Journal, 12 mai 1895, Combats esthétiques v. 2.

17 – Paul Claudel à Octave Mirbeau, 3 juin 1893, cité dans Combats esthétiques v. 2.

17 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

18 – Jules Renard, Journal, 13 mars 1893.

18 – W. G. C. Byvanck, « Notes parisiennes. Un maître inconnu. Paul Claudel », traduit par Bertrand Abraham, De Nederlandsche Spectator, no 27, 2 juillet 1892, Claudel et la Hollande, Poussière d’or, 2009.

18 et 19 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

19 – Paul Claudel à Albert Mockel, début 1891, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

19 – Marcel Schwob à W. G. C. Byvanck, lettre citée dans « Notes parisiennes. Un maître inconnu. Paul Claudel ».

19 – W. G. C. Byvanck, « Inconnus II. Paul Claudel I, Tête d’Or », De Gids, 4e série, 12e année, juillet 1894.

19 – Jules Renard, Journal, 16 mars 1893.

19 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

20 – Paul Claudel à Albert Mockel, début 1891, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

20 – Paul Claudel, Tête d’Or (première version), Théâtre I.

20 – Paul Claudel à W. G. C. Byvanck, 8 juillet 1894, « Correspondance Claudel – Byvanck », Claudel et la Hollande, Poussière d’or, 2009.

21 – Paul Claudel à Maurice Pottecher, 1892, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

22 – Camille Claudel à Léon Gauchez, 10 juin 1898, Camille Claudel, Correspondance, Gallimard, coll. « Art et Artistes », 2014.

22 – Camille Mauclair, Servitude et grandeur littéraire, Ollendorff, 1922, cité dans « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

22 – Remy de Gourmont, « L’auteur de Tête d’Or », Mercure de France, janvier 1898.

22 – Alain-Fournier à Jacques Rivière, mars 1906, Correspondance (1904-1914), t. I, Gallimard, 1991.

23 – Jacques Rivière à Alain-Fournier, décembre 1906, Correspondance, t. I.

24 – Paul Claudel à Gabriel Frizeau, 23 octobre 1905, Paul Claudel, Gabriel Frizeau, Francis Jammes, Correspondance 1897-1938, Gallimard, 1952.

25 – Paul Claudel à Henry Lerolle, 31 octobre 1911, BnF, fonds Paul Claudel.

26 – Hélène Hoppenot, Journal 1918-1933, Éditions Claire Paulhan, 2012.

27 – Paul Claudel, Journal, 6 août 1918, Journal I, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1968.

27 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille », Œuvres en prose, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1965.

28 – Jules Renard, Journal, 25 janvier 1893.

28 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

AUTOCHTONES

29 – Paul Claudel, « Paul Verlaine, poète de la nature et poète chrétien », Œuvres en prose.

30 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

30 – Stéphane Mallarmé à Paul Claudel, janvier 1891, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

31 – Paul Claudel, « Mon Pays », Œuvres en prose.

31 – Edmond de Goncourt, Journal, mars 1894, Edmond et Jules de Goncourt, Journal III (1887-1896), Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1989.

32 – Paul Claudel, « Le Pays de “L’Annonce faite à Marie” », Œuvres complètes, t. IX, Gallimard, 1955.

32 – Paul Claudel à Francis Jammes, juin 1911, Paul Claudel, Gabriel Frizeau, Francis Jammes, Correspondance.

32 – Paul Claudel, Journal, 21 septembre 1909, Journal I.

33 – Paul Claudel, « Pensée en mer », Connaissance de l’Est. Œuvre poétique, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1967.

33 – Paul Claudel, Journal, 11 décembre 1937, Journal I.

34 – Camille Claudel à Paul Claudel, 3 mars 1927, Correspondance.

34 – Paul Claudel, Préface à Jacques Madaule, Le Génie de Paul Claudel, Desclée de Brouwer, 1933, reprise dans Paul Claudel, Œuvres complètes, t. XVIII, 1961.

34 – Paul Claudel, « Le Pays de “L’Annonce faite à Marie” ».

34 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 8 mai 1953, Bulletin de la Société Paul Claudel [BSPC] no 220, Classiques Garnier, 2016.

35 – Paul Claudel, « Confidences à Henri Guillemin », Supplément aux Œuvres complètes II, L’Âge d’Homme, 1991.

35 – Louis-Prosper Claudel à Paul Claudel, 21 janvier 1891 et fin avril 1912, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

36 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

37 – Paul Claudel, « Le Père humilié », Opéra, 15 mai 1946, Théâtre II.

37 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

38 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

39 – Louis-Prosper Claudel, « Notice sur la famille Claudel », BSPC no 3, 1960.

40 – Paul Claudel au maire de La Bresse et témoignage de Mme Heckly-Aubriat, BSPC no 3.

40 – Paul Claudel, « Introduction à quelques œuvres », Œuvres complètes, t. XVIII.

41 – Paul Claudel à Byvanck, 19 septembre 1892, Claudel et la Hollande.

42 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

44 – Paul Claudel, Journal, septembre 1927 et mai 1930, Journal I.

44 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

44 – Henri Guillemin, Le Converti Paul Claudel, Gallimard, 1968.

45 – Maria Paillette à Camille Claudel, 12 mars 1915, Correspondance.

46 – Camille Claudel à Paul Claudel, novembre-décembre 1938, Correspondance.

46 – Paul Claudel, Journal, 20 juin 1929, Journal I.

47 – Paul Claudel, « La mère de famille », Supplément aux Œuvres complètes I, L’Âge d’Homme, 1990.

48 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 23 mai 1952, BSPC no 220.

48 – Paul Claudel, « La mère de famille ».

49 – Louis-Prosper Claudel à Paul Claudel, 2 août 1904 et 30 août 1910, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

49 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 31 août 1954, BSPC no 220.

49 – Paul Claudel, La Jeune Fille Violaine (première version), Théâtre I.

50 – Paul Claudel, « Louis Veuillot », Œuvres en prose.

50 – Paul Claudel, Journal, 20 juin 1929, Journal I.

50 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

51 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

51 – Paul Claudel, « Rêves », Connaissance de l’Est.

51 – Françoise de Marcilly à Renée Nantet, lettre inédite.

« JE SUIS FIÈRE DE TOI, ON DIT QUE JE TE RESSEMBLE »

53 – Camille Claudel, propos rapporté par Jules Renard, Journal, 25 janvier 1893.

54 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

54 – Paul Claudel à Maurice Noël, 18 janvier 1948, cité dans Reine-Marie Paris et Philippe Cressent, Camille Claudel. Lettres et correspondants, Éditions Economica, 2015.

54 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

54 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

56 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

56 – Paul Claudel à Stéphane Mallarmé, 1886, BSPC no 138, 1995.

56 – Paul Claudel, Tête d’Or (première version), Théâtre I.

56 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

56 – Paul Claudel, « Le chemin dans l’art », Œuvres en prose.

57 – Henry Asselin, « La vie douloureuse de Camille Claudel sculpteur », deux émissions radiophoniques, 1956, cité dans Jacques Cassar, Dossier Camille Claudel, Archimbaud / Klincksieck, 2011.

57 – Armand Dayot, mars 1893, « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

57 – Camille Claudel à Henriette Thierry, fin 1912, Correspondance.

58 – Camille Claudel à Florence Jeans, 22 septembre 1886, Correspondance.

58 – Camille Claudel à Auguste Rodin, août 1886, Correspondance.

59 – Paul Claudel, « Pour la messe des hommes, dernier sacrifice d’amour ! », Œuvre poétique.

59 – Paul Claudel [Pierre Servan], « Dans l’île de Wight », Œuvres en prose.

59 – Camille Claudel à Florence Jeans, 22 septembre 1886, Correspondance.

60 – Camille Claudel à Jessie Lipscomb, janvier-février 1887, Correspondance.

60 – Camille Claudel à Florence Jeans, 12 août 1887, Correspondance.

60 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

61 – Paul Claudel, « Chanson d’automne », Œuvre poétique.

61 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

62 – Camille Claudel à Florence Jeans, juillet 1888 et 19 avril 1889, Correspondance.

62 – Auguste Rodin à Camille Claudel, 12 octobre 1886, Correspondance.

62 – Camille Claudel à Mary Léopold-Lacour, 21 octobre 1906, Correspondance.

62 – Edmond Jacques, L’Intransigeant, 12 juin 1888, « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

63 – Camille Claudel à Florence Jeans, 19 avril 1889, Correspondance.

63 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

64 – Claude Debussy, Lettres à deux amis. 78 lettres inédites à Robert Godet et G. Jean-Aubry, Corti, 1942.

65 – Paul Claudel à Maurice Pottecher, 17 janvier 1894 et 29 septembre 1893, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

65 – Jules Renard, Journal, 7 mars 1895.

65 – Bernard Lazare, cité par Jules Renard, Journal, mai 1893.

65 – Jules Renard, Journal, 19 mars 1895.

66 – « Dossier médical », Ville-Évrard, 5 juillet 1913, cité dans Anne Rivière, Bruno Gaudichon, Danielle Ghanassia, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné, Adam Biro, 2001.

67 – Jules Renard, Journal, 25 janvier 1893.

67 – Paul Claudel à l’abbé Daniel Fontaine, 26 février 1913, Annales littéraires de l’université de Besançon, Les Belles Lettres, 1978.

67 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 31 août 1954, BSPC no 220.

68 – Stéphane Mallarmé à Paul Claudel, 18 février 1896, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

68 – Paul Claudel à Élémir Bourges, 23 juin 1905, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

68 – Camille Claudel à Florence Jeans, août 1888, Correspondance.

68 – Camille Claudel à Gustave Geffroy, mars 1905, Correspondance.

69 – Louis-Prosper Claudel à Paul Claudel, 1909, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

69 – Jules Renard, Journal, 13 février 1900.

69 – Paul Claudel, Journal, septembre 1927, Journal I.

70 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

70 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 31 août 1954, BSPC no 220.

70 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

71 – Paul Claudel, « Remerciement à mes amis de Belgique », Œuvres complètes, t. XVIII.

71 – Paul Claudel à Jacques Rivière, 2 février 1910, Correspondance Paul Claudel – Jacques Rivière (1907-1924), Cahiers Paul Claudel 12, Gallimard, 1984.

72 – Paul Claudel, « Ma conversion », 1913, Œuvres en prose.

73 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 23 août 1954, BSPC no 220.

73 – Paul Claudel, La Messe là-bas, 1917, Œuvre poétique.

74 – Louis-Prosper Claudel à Maurice Pottecher, 8 avril 1898, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

74 – Paul Claudel, Vers d’exil I, 1898, Œuvre poétique.

74 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

75 – Auguste Rodin à Camille Claudel, 1886, Correspondance.

76 – Edmond de Goncourt, Journal, 10 mai 1894, Edmond et Jules de Goncourt, Journal III.

76 – Judith Cladel, Rodin, sa vie glorieuse et inconnue, Grasset, 1936.

77 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

77 – Camille Claudel à Paul Claudel, 1932 ou 1933, Correspondance.

78 – Paul Claudel, Journal, juillet 1948, Journal II, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1969.

CETTE CHAMBRE SOLITAIRE

79 – Paul Claudel, « Les Muses » (variante), Cinq Grandes Odes, Imprimerie nationale Éditions, 1990.

80 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1938 et décembre 1893, Correspondance.

81 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

83 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire », 1905, Œuvres en prose.

84 – André Suarès à Paul Claudel, 15 octobre 1905, André Suarès et Paul Claudel, Correspondance 1904-1938, Gallimard, 1951.

85 – Paul Claudel à Octave Mirbeau, 3 juin 1893, cité dans Combats esthétiques v. 2.

85 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1893, Correspondance.

86 – Paul Claudel à Maurice Pottecher, 25 août 1893, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

86 – Paul Claudel à Stéphane Mallarmé, 24 décembre 1895, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

87 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

87 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire ».

88 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1893, Correspondance.

88 – Paul Claudel, L’Échange (première version), Théâtre I.

88 – Paul Claudel, L’Endormie, Théâtre I.

89 – Camille Claudel à Eugène Blot, avril 1905, Correspondance.

89 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire ».

89 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

90 – Paul Claudel, « L’art religieux », Œuvres en prose.

91 – Audrey Parr, légende d’un croquis de costume pour L’Homme et son désir, musée de la Danse, Stockholm.

91 – Armand Dayot, Rapport du 20 mars 1892, cité dans Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

92 – Octave Mirbeau, « Ceux du Champ-de-Mars », Le Journal, 12 mai 1893, Combats esthétiques v. 2.

92 – Paul Claudel, Partage de Midi (première version), Théâtre I.

93 – Paul Claudel à Stéphane Mallarmé, 25 mars 1895, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

93 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

94 – Paul Claudel, « Richard Wagner, rêverie d’un poète français », Œuvres en prose.

94 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire ».

94 – Paul Claudel, La Ville (deuxième version), Théâtre I.

95 – L. T., Psyché, « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 » [citant « Les Muses » de Paul Claudel].

95 – Paul Claudel, « La poésie est un art », Œuvres en prose.

95 – Paul Claudel, L’Endormie, Théâtre I.

95 – Paul Claudel, La Ville (deuxième version), Théâtre I.

95 – Paul Claudel, « Les Muses », Cinq Grandes Odes, Œuvre poétique.

96 – Camille Claudel à Judith Cladel, [non daté], cité dans Camille Claudel. Lettres et correspondants.

96 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

96 – Henry Asselin, « La vie douloureuse de Camille Claudel sculpteur ».

97 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

97 – Paul Claudel, « Sur L’Odyssée », Œuvres en prose.

98 – Paul Claudel, Journal, été 1910, Journal I.

98 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

98 – Camille Claudel à Marcel Schwob, 1894, Correspondance.

99 – Jules Renard, Journal, 30 juin 1895.

99 – Paul Claudel, « Le Pays de “L’Annonce faite à Marie” », Œuvres complètes, t. IX.

100 – Paul Claudel, L’Endormie, Théâtre I.

100 – Paul Claudel, L’Échange (première version), Théâtre I.

100 – Jean Variot, « “L’Annonce faite à Marie” au théâtre de l’Œuvre, 20 décembre 1912 », cité dans Paul Claudel, Œuvres complètes, t. IX.

100 – Camille Claudel à Judith Cladel, [non daté], cité dans Camille Claudel. Lettres et correspondants.

101 – Paul Claudel, « Le Dauphiné sous l’archet de Berlioz », Œuvres en prose.

101 – Paul Claudel, Partage de Midi (première version), Théâtre I.

101 – Paul Claudel, L’Annonce faite à Marie, Théâtre I.

102 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire ».

102 – Gustave Geffroy, « Salon de 1893 », « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

102 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

103 – Paul Claudel, « Ossements », Œuvres en prose.

104 – Paul Claudel, La Jeune Fille Violaine (première version), Théâtre I.

104 – Paul Claudel, L’Histoire de Tobie et de Sara, Théâtre II.

104 – Paul Claudel, « Paul Verlaine, poète de la nature et poète chrétien ».

L’IMPLORANTE

105 – Eugène Blot à Camille Claudel, 3 septembre 1932, Correspondance.

108 – Camille Claudel à Léon Gauchez, août 1890, Correspondance.

108 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1893, Correspondance.

108 – Henry Bordeaux, Le Magasin littéraire, 15 juillet 1894, « Dossier de presse sur Camille Claudel 1885-1918 ».

109 – Gustave Geffroy, « Salon de 1894 au Champ-de-Mars », « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

109 – Paul Leroi, « Salon de 1894 », « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

109 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

109 – Auguste Rodin à Camille Claudel, 1895 ?, Correspondance.

110 – Edmond de Goncourt, Journal, 10 mai 1894, Edmond et Jules de Goncourt, Journal III.

111 – Coventry Patmore, Éros et Psyché, traduit par Paul Claudel, Œuvre poétique.

112 – Arsène Alexandre, « Les Salons de 1903 », « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

113 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

115 – Maurice Guillemot, « Les Salons de 1899. La sculpture », « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

115 – Camille Claudel à Maurice Guillemot, après le 28 mai 1899, Correspondance.

115 – Camille Claudel à Mathias Morhardt, septembre 1896, Correspondance.

116 – Camile Claudel à Gustave Geffroy, fin mars 1905, Correspondance.

116 – Camille Claudel au sous-secrétaire d’État aux Beaux-Arts, 4 avril 1907, Correspondance.

117 – Camille Claudel à Paul Claudel, 1909 ?, Correspondance.

117 – Camille Claudel à Henriette Thierry, fin 1912, Correspondance.

118 – Camille Claudel à ?, après 1909, Correspondance.

118 – Camille Claudel à Paul Claudel, 1909 ?, Correspondance.

118 – Camille Claudel à Louise-Athanaïse Claudel, fin mars 1913, Correspondance.

118 – Camille Claudel au Dr Truelle, 25 octobre 1913, Correspondance.

118 – Camille Claudel à Paul Claudel, 3 mars 1930, Correspondance.

119 – Gérard Garouste, L’Intranquille. Autoportrait d’un fils, d’un peintre, d’un fou, Le Livre de poche, 2011.

120 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

120 – Camille Claudel à Charles Thierry, 10 mars 1913, Correspondance.

120 – « Dossier médical », Ville-Évrard, 20 octobre 1913 et 10 mars 1913, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

121 – Camille Claudel à Charles Thierry, 21 mars 1913, Correspondance.

121 – Anonyme, L’Avenir de l’Aisne, 19 septembre 1913, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

122 – Henry Asselin, « La vie douloureuse de Camille Claudel sculpteur ».

122 – Paul Claudel, Journal, 5 septembre 1909, Journal I.

122 – Mathias Morhardt à Auguste Rodin, 5 juin 1914, « Documents », Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

122 – Paul Claudel à Reine Claudel, 16 août 1929, Lettres à sa fille Reine, L’Âge d’Homme, 1991.

124 – Paul Claudel, « Manuscrit A », cité dans Partage de Midi, éd. Gérald Antoine, Gallimard, coll. « Folio Théâtre », 1994.

125 – Paul Claudel, Partage de Midi (première version), Théâtre I.

125 – Paul Claudel à Georges Polti, 9 janvier 1907, lettre inédite, Centre Jacques Petit.

125 – Paul Claudel à Miloš Marten, 1910, Correspondance Paul Claudel – Miloš Marten, Prague, Cahiers Paul Claudel 9, Gallimard, 1971.

126 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

UNE MORT PRÉMATURÉE

128 – Paul Claudel au père Michel Caillava, 18 septembre 1905, cité dans Lettres à Ysé, Gallimard, 2017.

129 – Paul Claudel, Fragment d’un drame [Une mort prématurée], Théâtre I.

129 – Paul Claudel à Albert Mockel, début 1891, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

129 – Paul Claudel à Byvanck, 8 juillet 1894, « Correspondance Claudel – Byvanck », Claudel et la Hollande.

129 – Frédéric Lefèvre, « L’Entretien du 18 avril 1925 », Les Sources de Paul Claudel, Librairie Lemercier, 1927.

130 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

132 – Camille Claudel à Léon Gauchez, août 1890, Correspondance.

132 – « Les avant-premières : “L’Annonce faite à Marie” à la Comédie-Montaigne », Comœdia, 2 mai 1921, dans Paul Claudel, Œuvres complètes, t. IX.

132 – « Paul Claudel donne une forme définitive à “L’Annonce faite à Marie” », Le Figaro littéraire, 6 mars 1948, dans Paul Claudel, Œuvres complètes, t. IX.

133 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

135 – Paul Claudel, La Jeune Fille Violaine (deuxième version), Note préparatoire, 1899, Théâtre I.

136 – Paul Claudel, La Jeune Fille Violaine (première version), Théâtre I.

137 – Paul Claudel, « Confidences à Henri Guillemin », septembre 1942, Supplément aux Œuvres complètes II.

137 – Paul Claudel, La Jeune Fille Violaine (deuxième version), Théâtre I.

138 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

140 – Ève Francis, Un autre Claudel, Grasset, 1973.

140 – Paul Claudel, Le Jet de pierre, Théâtre II.

140 – Paul Claudel, « La poésie est un art », Œuvres en prose.

141 – Paul Claudel, Allocution prononcée au cours d’un gala organisé par Marie Bell au profit des cheminots, 25 mars 1944, Théâtre II.

142 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

143 – Paul Claudel, La Ville (deuxième version), Théâtre I.

143 – Paul Claudel, Seigneur, apprenez-nous à prier, Le Poëte et la Bible I (1910-1946), Gallimard, 1998.

144 – Paul Claudel, La Ville (deuxième version), Théâtre I.

145 – Paul Claudel, « Parabole d’Animus et Anima : pour faire comprendre certaines poésies d’Arthur Rimbaud », « Réflexions et propositions sur le vers français », Œuvres en prose.

145 – Paul Claudel, La Ville (deuxième version), Théâtre I.

145 – Paul Claudel, Journal, 27 mai 1915, Journal I.

145 – Paul Claudel à Gabriel Frizeau, 7 juin 1915, Paul Claudel, Gabriel Frizeau, Francis Jammes, Correspondance.

146 – Paul Claudel, Partage de Midi (première version), Théâtre I.

146 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

146 – Henri Mondor, Claudel plus intime, Gallimard, 1960.

146 – Paul Claudel, « Réponse à une enquête sur les droits de l’écrivain », Supplément aux Œuvres complètes II.

« ALLEZ ET SOYEZ MAUDITS ! »

148 – Paul Claudel, Seigneur, apprenez-nous à prier.

148 – Paul Claudel, Journal, 9 août 1935, Journal II.

149 – Paul Claudel, Seigneur, apprenez-nous à prier.

150 – Paul Claudel, « Ténèbres », Œuvre poétique.

150 – Paul Claudel à Gabriel Frizeau, 15 novembre 1905.

151 – Louis-Prosper Claudel à Paul Claudel, 1909, « Tête d’Or » et les débuts littéraires.

151 – Paul Claudel à Gabriel Frizeau, 29 septembre 1905, Paul Claudel, Gabriel Frizeau, Francis Jammes, Correspondance.

151 et 152 – Paul Claudel, Journal, 5 septembre 1909, mars 1913, mai-juin 1912, Journal I.

153 – Paul Claudel à l’abbé Daniel Fontaine, 26 février 1913 et 13 mars 1913.

154 – Camille Claudel à Charles Thierry, 21 mars 1913, Correspondance.

155 – Paul Claudel, Journal, mars 1925, Journal I.

155 – Paul Claudel à Marcel Schwob, 22 avril 1893, BSPC no 232, 2020.

155 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

156 – Paul Claudel, Journal, septembre 1908 et juin 1922, Journal I.

157 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

158 – Camille Claudel à Auguste Rodin, mai-juin 1886, Correspondance.

158 – Camille Claudel à Mary Léopold-Lacour, 2 janvier 1907, Correspondance.

158 – Camille Claudel à Auguste Rodin, 25 juin 1893, Correspondance.

159 – Octave Mirbeau, « Ceux du Champ-de-Mars », Le Journal, 12 mai 1893, Combats esthétiques v. 2.

160 – Mathias Morhardt, « Mlle Camille Claudel ».

160 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire ».

161 – Roger Marx, « Le Salon du Champ-de-Mars », « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

161 – Octave Mirbeau, « Ceux du Champ-de-Mars », Le Journal, 12 mai 1893, Combats esthétiques v. 2.

161 – Paul Claudel, Seigneur, apprenez-nous à prier.

161 – Paul Claudel, Journal, 21 août 1930, Journal I.

162 – Paul Claudel, Seigneur, apprenez-nous à prier.

162 – Paul Claudel, Journal, 8 décembre 1942, Journal II.

162 – Paul Claudel à Marie Romain Rolland, 11 décembre 1942, cité dans Camille Claudel. Lettres et correspondants.

163 et 164 – Paul Claudel, Journal, 20-21 septembre 1943, 25 septembre 1943 et 23 octobre 1943, Journal II.

164 – Paul Claudel, Paul Claudel interroge le Cantique des cantiques, Le Poëte et la Bible II (1945-1955), Gallimard, 2004.

166 – Paul Claudel, Conversation sur Jean Racine, Œuvres en prose.

167 – Maurice Blanchot, « L’autre Claudel », Hommage à Paul Claudel 1868-1955, La Nouvelle Revue française no 33, 1er septembre 1955.

« ASSISE ET QUI REGARDE LE FEU »

168 – Paul Claudel, « La Sainte Vierge gravit à reculons les échelons du rosaire », La Rose et le Rosaire, Le Poëte et la Bible I.

169 – Paul Claudel, « Assise et qui regarde le feu », La Rose et le Rosaire.

170 – Camille Claudel à Paul Claudel, 3 mars 1930, Correspondance.

170 – Paul Claudel, « Aux lecteurs de ce livre », La Rose et le Rosaire.

171 – Paul Claudel, Journal, juin 1915, Journal I.

171 – Paul Claudel, Le Soulier de satin, deuxième Journée, scène IV, Théâtre II.

171 – Paul Claudel, Journal, 15 juin 1930, Journal I.

172 – Paul Claudel, « Aux lecteurs de ce livre », La Rose et le Rosaire.

172 – Paul Claudel, « La Sainte Vierge gravit à reculons les échelons du rosaire », La Rose et le Rosaire.

172 – Paul Claudel, « Après l’Assomption », La Rose et le Rosaire.

173 – Maria Paillette à Camille Claudel, 12 mars 1915, Correspondance.

174 – Camille Claudel au Dr Michaux, juin 1917 ou 1918, Correspondance.

174 – Louise-Athanaïse Claudel au directeur de l’hôpital de Montdevergues, 11 septembre et 20 octobre 1915, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

175 – Louise-Athanaïse Claudel à Camille Claudel, 1927, Correspondance.

175 – Louise-Athanaïse Claudel au directeur de l’hôpital de Montdevergues, 11 septembre 1915, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

175 – Michel Deveaux, Camille Claudel à Montdevergues. Histoire d’un internement (7 septembre 1914-19 octobre 1943), L’Harmattan, 2012.

176 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1938, Correspondance.

176 – Paul Claudel, Journal, octobre 1913, Journal I.

177 – Dr Izac, médecin-chef de Montdevergues, à Paul Claudel, juillet-août 1942, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

177 – Nelly Méquillet à Paul Claudel, 15 août 1943, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

178 – L’aumônier de Montdevergues à Paul Claudel, 20 octobre 1943, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

178 – Paul Claudel, Journal, 20-21 septembre 1943, Journal II.

178 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

180 – Camille Claudel à Henriette Thierry, 1912, Correspondance.

180 – Paul Claudel, Paul Claudel interroge le Cantique des cantiques.

182 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

183 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1938, Correspondance.

183 – Paul Claudel, Journal, 20 juin 1939, Journal II.

183 – Paul Claudel à Louise Vetch, 21 octobre 1943, Camille Claudel 1864-1943. Catalogue raisonné.

184 – Paul Claudel à Henri Guillemin, 31 août 1954, BSPC, no 220.

184 – Camille Claudel à Paul Claudel, 3 mars 1927, Correspondance.

184 – Romain Rolland, 16 mars 1939, Journal de Vézelay 1938-1944, Bartillat, 2012.

184 – Paul Claudel à Marie Romain Rolland, mars 1943, Journal de Vézelay 1938-1944.

185 – Romain Rolland, avril 1943, Journal de Vézelay 1938-1944.

185 – Paul Claudel à Françoise de Marcilly, 21 décembre 1943, Lettres à une amie. Correspondance avec Françoise de Marcilly (1935-1954), Bayard, 2002.

186 – Paul Claudel à Jean-Louis Barrault, 8 juin 1943, Correspondance Paul Claudel – Jean-Louis Barrault, Cahiers Paul Claudel 10, Gallimard, 1974.

187 – Paul Claudel, « Nô », L’Oiseau noir dans le Soleil levant, Gallimard, coll. « Poésie / Gallimard », 1929.

187 – Paul Claudel, Le Soulier de satin, quatrième Journée, scène XI, Théâtre II.

« MA SŒUR CAMILLE »

188 – Paul Claudel, Journal, octobre 1953, Journal II.

188 – Paul Claudel à Marie Romain Rolland, 17 juin 1949, Camille Claudel. Lettres et correspondants.

189 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

191 – Paul Claudel, « Camille Claudel, statuaire ».

191 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

193 – Paul Claudel, Mémoires improvisés.

193 – Paul Claudel, Journal, 12 septembre 1933, Journal II.

195 – Paul Claudel, Partage de Midi, premier manuscrit, février 1905, Théâtre I.

195 – Paul Claudel, « Sur Victor Hugo », Œuvres en prose.

195 – Paul Claudel, L’Otage, Théâtre I.

196 – Paul Claudel, « Note sur l’art chrétien », Œuvres en prose.

196 – Paul Claudel, « Note pour Adrienne Monnier », Théâtre I.

197 – Romain Rolland, 1940, Journal de Vézelay 1938-1944.

197 – Romain Rolland, 1er juin 1903, La Revue de Paris, « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

197 – Eugène Blot à Camille Claudel, 3 septembre 1932, Correspondance.

197 – Judith Cladel à Mathias Morhardt, 20 juin 1934, Camille Claudel. Lettres et correspondants.

198 – Paul Claudel à Françoise de Marcilly, 1er août 1936, Lettres à une amie.

198 – Paul Claudel, « Ma sœur Camille ».

198 – Paul Morand, Monplaisir… en littérature, Gallimard, 1980.

199 – Marcelle Tirel, Rodin intime ou l’Envers d’une Gloire, Éditions du Monde Nouveau, 1923.

199 – Gilbert Guilleminot, Les Maudits. De Cézanne à Utrilla, Denoël, 1959.

199 – Henri de Braisne, 1er octobre 1897, La Revue idéaliste, « Dossier de presse sur Camille Claudel de 1885 à 1918 ».

200 – Auguste Rodin à Octave Mirbeau, mai 1895, Camille Claudel. Lettres et correspondants.

200 – Camille Claudel à Léon Gauchez, mai 1895, Correspondance.

201 – Maurice Pottecher à Gustave Geffroy, 13 décembre 1901, Correspondance.

201 – Miloš Marten, Dravci [Les Rapaces], Éditions Hovorka, 1913.

202 – Miloš Marten, L’Amazone blessée. Tiré des papiers de Marian C, traduit par Jean-Gaspard Páleníček, BSPC, no 190, juin 2008.

204 – Mary Léopold-Lacour, « Le chemin de la vie », brouillon 2, 1907, Bibliothèque Marguerite Durand.

205 – Camille Claudel à Eugène Blot, 24 mai 1935, Correspondance.

205 et 206 – Camille Claudel à Paul Claudel, décembre 1893 et 3 mars 1930, Correspondance.

206 – Jacques Cassar, Dossier Camille Claudel.

207 – Jacques Cassar, La Séquestrée de Montrevrault, inédit, archives de la Société Paul Claudel.

207 – Jean-Paul Morel, Camille Claudel, une mise au tombeau, Les Impressions Nouvelles, 2009.

208 – Bruno Dumont, Camille Claudel 1915, film, 2013.

Bruno Dumont, entretien, 2013.

209 – Paul Claudel, Le Soulier de satin, Théâtre II.

NON IMPEDIAS MUSICAM

211 – Camille Claudel à Florence Jeans, 16 mai 1888, Correspondance.

213 – Camille Claudel à Eugène Blot, octobre 1905, Correspondance.

© Éditions Gallimard, 2020.

Éditions Gallimard
5 rue Gaston-Gallimard
75328 Paris
http://www.gallimard.fr

De la même autrice

L’OMBRE DU ROI, Stock, 1994

BRANGUES EN DAUPHINÉ AVEC PAUL CLAUDEL, Éditions Bleulefit, 2010

CAMILLE ET PAUL CLAUDEL, UNE ENFANCE EN TARDENOIS, Éditions Bleulefit, 2012

ANNA DE NOAILLES AU BORD DU LÉMAN, Éditions Bleulefit, 2014

PAUL CLAUDEL ET AUDREY PARR, LE POÈTE ET LA FÉE, Éditions Bleulefit, 2015

MARIE-VICTOIRE NANTET

Camille et Paul Claudel

Lignes de partage

Camille et Paul Claudel ont grandi ensemble ; ils se sont aimés, disputés, soutenus, éloignés, perdus de vue, retrouvés. Un élan créateur souleva leur vie. Dans son souffle, leurs liens se retissèrent sur un plan supérieur.

Ils n’en sont pas moins seuls, fondamentalement. Pour Camille que sa personnalité impérieuse place au centre, la solitude représente tour à tour un défi, une chance, et un piège. Pour Paul, étant inscrite dans son être, elle fonde son rapport au monde, secrètement décalé. La parenté de leur génie n’échappe pas à Paul qui s’en flatte ; il la redoute à mesure que Camille perd pied. Ils ont vécu chacun une histoire d’amour qui finit mal, et donne naissance à deux chefs-d’œuvre : L’Âge mûr et Partage de Midi. La souffrance les relie, à la fois banale et sublimée.

Entre les écrits du frère et les sculptures de la sœur, la descendante des Claudel dessine tous les liens possibles avec beaucoup de finesse ; elle s’attaque aussi aux mythes. Il fallait que Rodin fût mauvais ; de même Paul Claudel doit-il l’être. Écoutons plutôt la voix de Camille près de l’agonie, à la dernière visite de son frère : « Elle me reconnaît, profondément touchée de me voir, et répète sans cesse : mon petit Paul ! »

À la question : « Pour quelle faute avez-vous le plus d’indulgence ? » le jeune Proust répondait : « Pour la vie privée des génies. » Ce livre expose cette vie privée à travers les œuvres, c’est-à-dire à travers le génie. Les poètes ne sont pas des saints, les lecteurs parfois non plus !

Cette édition électronique du livre
Camille et Paul Claudel de Marie-Victoire Nantet
a été réalisée le 1er décembre 2020 par les Éditions Gallimard.

Elle repose sur l’édition papier du même ouvrage
(ISBN : 9782072920516 - Numéro d’édition : 372934).

Code Sodis : U35419 - ISBN : 9782072920547.

Numéro d’édition : 372937.

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