Daniel Pennac

Bartleby
mon frère

théâtre

GALLIMARD

Aux Uccellacci

Avant-propos

Il s’agit d’une adaptation théâtrale de Mon frère (Gallimard, 2018), récit où je mêlais mes souvenirs de Bernard, mon frère disparu, à de larges extraits du Bartleby de Melville. Clara Bauer a souhaité adapter ce récit et le mettre en scène. Elle s’y est attelée avec Margot Simonney et je me suis joint à elles pour ajouter au récit original la fabuleuse histoire de la bibliothèque de Tombouctou.

Trois types de scènes s’entremêlent ici : les scènes de tournage, qui regardent un film que l’on tourne sur Bartleby, les scènes de plateau où les comédiens parlent entre eux et les scènes hors temps où Bernard et Daniel, les deux frères, dialoguent l’un avec l’autre.

Le spectacle a été créé par la compagnie MIA dans la ville du Mans, le 6 octobre 2020.

Décor

Lampes et projecteurs de cinéma, des câbles, des flycases. On tourne un film sur le Bartleby de Melville.

Deux tables ; une en fond de scène à jardin, une en avant-scène à cour.

À jardin aussi, la régie d’Alice Loup, la musicienne. Le combo de Marie-Élisabeth Cornet, la réalisatrice.

En fond de scène : un écran noir sur lequel sont projetées les images du film.

Un banc, qu’on déplace en fonction des besoins.

Personnages

Ils portent les noms des comédiens qui les jouent. Ici :

MARIE-ÉLISABETH CORNET : Réalisatrice.

HABIB DEMBÉLÉ : Journaliste et personnages occasionnels du Bartleby de Melville.

DANIEL PENNAC : Daniel et le notaire.

LAURENT NATRELLA : Laurent, Bartleby, et Bernard, frère de Daniel.

PAKO IOFFREDO : Chef opérateur.

ALICE LOUP : Ingénieure son.

Scène 1

TOURNAGE

Pako filme le notaire assis à la table du fond de scène.

Pendant que le notaire parle, Bartleby apparaît au centre du plateau.

LE NOTAIRE : À la suite de l’annonce que je passais dans les journaux, un jeune homme immobile apparut un matin sur le seuil de mon étude. Je vois encore cette silhouette lividement propre, pitoyablement respectable, incurablement abandonnée ! C’était Bartleby.

MARIE-ÉLISABETH : Coupez.

Scène 2

PLATEAU

HABIB : Bon, on commence ? Je te pose la première question ?

Ils s’assoient sur le banc.

MARIE-ÉLISABETH : Vas-y. On garde le tutoiement ou on se vouvoie ?

HABIB : Aucune importance, comme tu voudras.

MARIE-ÉLISABETH : Alors, allons-y.

HABIB, tendant son micro : Marie-Élisabeth Cornet, si vous commenciez par me présenter votre monde ?

MARIE-ÉLISABETH : Volontiers. (Elle désigne Pako :) Cet individu habillé comme un plongeur sous-marin est Pako Ioffredo, mon chef opérateur. (Elle montre Alice :) À jardin, derrière sa régie, Alice Loup, qui a composé la musique du film. (Elle montre Laurent et Daniel occupés à préparer un café :) Ces deux qui se préparent un café sont Laurent Natrella et Daniel Pennac, nos deux comédiens. Daniel est aussi l’auteur du récit dont est tirée cette adaptation. Moi, je suis Marie-Élisabeth Cornet, Belge et réalisatrice. Bartleby sera mon troisième long métrage. Et toi tu es mon vieil ami Habib Dembélé – nous nous connaissons de longue date –, tu réalises ce reportage pour la grande bibliothèque de Tombouctou et tu as le droit de me poser toutes les questions qui te passent par la tête. Ça te va comme ça ?

HABIB : Ça va. Ma tête te remercie. Un mot sur tes deux films précédents ?

MARIE-ÉLISABETH : Le premier est une adaptation de la Trilogie des jumeaux d’Agota Kristof et le deuxième, c’est L’étranger de Camus, mais du point de vue de Marie, la petite amie de Meursault. D’où son titre : Le point de vue de Marie. On m’a donné le prix « Un certain regard » au festival de Cannes pour Le point de vue de Marie.

HABIB : Et Bartleby ? Pourquoi ce Bartleby ? D’où vient l’envie ?

MARIE-ÉLISABETH : Pour la même raison que j’ai tourné Le point de vue de Marie, je crois. Il faut remonter à mon adolescence. Seize ans. J’étais en première. On présentait L’étranger de Camus au bac. Notre prof s’appliquait beaucoup : Meursault, l’absurde, la colonisation, l’enterrement de la maman, le soleil, la plage, le meurtre de l’Arabe… (Elle fait signe qu’elle tire quatre coups de revolver.) Pan ! Pan ! Pan ! Pan ! « Et c’était comme quatre coups que je frappais sur la porte du malheur. » Ce jour-là, j’ai explosé. J’ai gueulé :

« Mais non, c’est pas ça du tout l’explication ! »

Le prof a un peu sursauté.

« Ah ! bon, Marie-Élisabeth, parce qu’il y a une explication ? Et quelle est-elle, l’explication, selon vous ?

— C’est Marie, monsieur !

— Marie ?

— Oui, la copine de Meursault, c’est une conne !

— Tiens donc…

— Une vraie conne, elle n’a pas su le mettre au monde !

— Pardon ?

— Parfaitement ! Flanquez-moi un Meursault dans mon lit et je vous le mettrai au monde, moi. Il supportera le soleil ! Il sera son propre soleil ! Il n’ira pas descendre un Arabe sur la plage ! Pas s’il sort de mon lit, monsieur ! »

Tu imagines la tête du prof, Habib ? Et de mes copains. J’étais déchaînée, j’avais seize ans, je croyais dur comme fer que l’amour d’une femme pouvait vaincre la solitude ontologique. Que mon rôle consistait à mettre les hommes au monde ! Vaste programme, hein ? (Un temps.) Et voilà, vingt-cinq ans plus tard, Daniel (elle désigne Daniel Pennac) me propose de faire un film sur Bartleby le scribe, que je ne connaissais pas. Je lis la nouvelle de Melville et je vois resurgir l’adolescente que j’étais. Sans sommation. Comme un diable de sa boîte ! La même révolte, la même fureur enthousiaste. Je n’ai pourtant pas mis beaucoup d’hommes au monde Habib, tu me connais, mais en lisant Bartleby m’est remontée cette conviction adolescente, la certitude brutale que… Ah ! Comment te dire ?… que nous ne faisons pas ce qu’il faut… Qu’il y a une nécessité de… Je ne sais pas… Ça m’a repris comme un incendie… J’ai appelé Daniel, j’ai dit oui… Et le plus vite possible !

PAKO : Marie-Élisabeth, siamo pronti… Possiamo ?

MARIE-ÉLISABETH : Oui. Fais voir ?

Apparaît à l’écran le visage de Daniel disant le texte du notaire.

MARIE-ÉLISABETH, catégorique : Non, ici, il ne faut pas le visage de Daniel, mais celui de Laurent. Le visage de Bartleby, immédiatement, sur la parole du notaire.

PAKO : Si. Primissimo piano sugli occhi e movimento di macchina sull’entrata di Bartleby.

MARIE-ÉLISABETH : C’est ça.

On voit paraître le visage de Bartleby.

Silence.

On entend nettement la petite cuiller de Laurent tournant le sucre dans une tasse à café. Daniel et lui sirotent leur café, assis sur un flycase.

DANIEL : Mon frère Bernard faisait exactement la même musique avec sa petite cuiller. Le même tintement sur la porcelaine, au même rythme. Ce geste, c’était lui.

Scène 3

TOURNAGE

MARIE-ÉLISABETH, à Habib : Pardon, on tourne le plan suivant. (À Laurent et Daniel :) Tout le monde en place, s’il vous plaît ! (À Habib, se dirigeant vers le combo :) Comme tu le sais, ce notaire a un apprenti, et deux autres scribes dans son étude de Wall Street.

HABIB : Lagrinche, l’insomniaque qui ne peut pas travailler le matin, et Dindon, l’alcoolique qui se saoule au déjeuner et ne peut pas travailler l’après-midi.

MARIE-ÉLISABETH : Voilà. D’où le recrutement de Bartleby, dans l’espoir que celui-là travaillera toute la journée. (À Pako :) Un plan large avec le notaire et Bartleby. Avec un insert sur les écritures. Allons-y.

Elle met son casque.

Ce geste est important, c’est un signal récurrent pour les acteurs. Il indique le début de chaque séquence à tourner.

Apparaît sur l’écran la main de Bartleby écrivant.

LE NOTAIRE : Pour commencer, Bartleby abattit une extraordinaire quantité d’écritures. On aurait dit un homme longtemps affamé de copie et se gorgeant de mes documents. Il ne s’arrêtait pas pour digérer, mais tirait jour et nuit à la ligne, copiant à la lumière du soleil comme à celle des bougies. J’aurais été ravi de son application s’il avait travaillé avec joie. Mais il écrivait toujours silencieusement, lividement, machinalement.

Le notaire regarde Bartleby. On entend la plume grincer sur le papier. Pako se déplace à cour pour les filmer.

LE NOTAIRE : Il était, je crois, depuis trois jours avec moi et ses propres écritures n’avaient pas encore dû être collationnées, lorsque, fort pressé d’expédier une petite affaire en cours, j’appelai tout à coup Bartleby en lui expliquant rapidement ce que j’attendais de lui : à savoir qu’il corrigeât avec moi un bref mémoire. Imaginez ma stupeur, non, ma consternation lorsque, sans quitter sa solitude, Bartleby me répondit :

BARTLEBY, gros plan caméra sur lui : Je préférerais pas.

LE NOTAIRE : L’idée me vint aussitôt que mes oreilles m’avaient abusé ou que Bartleby s’était entièrement mépris sur le sens de mes paroles. Je répétai ma requête de la voix la plus claire que je pusse prendre. Mais tout aussi clairement retentit la même réponse que devant :

BARTLEBY, sans bouger de sa chaise : Je préférerais pas.

Le notaire se lève, va rejoindre Bartleby.

LE NOTAIRE : Vous préféreriez pas ? Que voulez-vous dire ? Êtes-vous tombé sur la tête ? Je veux que vous m’aidiez à corriger ce feuillet-ci… Tenez.

ll le lui tend.

BARTLEBY : Je préférerais pas.

LE NOTAIRE, explosant : Pourquoi, refusez-vous ?

Marie-Élisabeth enlève son casque. Pako baisse la caméra.

MARIE-ÉLISABETH : Coupez, coupez… Bon, on va la refaire. (À Daniel :) Tu me descends cette colère, Daniel, ce n’est pas une affaire de décibels, ici. Le notaire est complètement surpris. Tout au long de leurs échanges, d’ailleurs, le notaire est déconcerté. Même quand Bartleby l’exaspère, il le trouble. Avec quelqu’un d’autre, il exploserait, Melville le dit d’ailleurs, il le jetterait dehors. Mais chez cet homme-là quelque chose le désarme. Il essaie de raisonner Bartleby. De le comprendre, même. C’est cette musique-là que je veux entendre. On y retourne ?

Elle retourne au combo et remet son casque.

Pako reprend la caméra et filme.

LE NOTAIRE : Pourquoi, refusez-vous ?

BARTLEBY : Je préférerais pas.

LE NOTAIRE : Ce sont vos propres copies que nous allons collationner. Nous vous épargnerons ainsi du travail, puisqu’un seul examen vaudra pour vos quatre exemplaires. C’est l’usage. Tout copiste est tenu d’aider à corriger sa copie. N’est-il pas vrai ? Ne parlerez-vous pas ? Répondez !

BARTLEBY : Je préfère pas.

LE NOTAIRE : Vous êtes donc décidé à ne pas faire droit à ma requête… une requête dictée par l’usage commun… et le sens commun ?

La pièce Mon frère (ici intitulée Bartleby mon frère) a été créée au Théâtre EVE, scène universitaire du Mans, le 6 octobre 2020, par la compagnie MIA.

Bartleby mon frère

de Daniel Pennac

ADAPTATION THÉÂTRALE

Clara Bauer, Daniel Pennac, Margot Simonney

MISE EN SCÈNE

Clara Bauer

Avec Marie-Élisabeth Cornet, Habib Dembélé, Pako Ioffredo, Alice Loup, Laurent Natrella, Daniel Pennac

CRÉATION MUSIQUE

Alice Loup

CRÉATION LUMIÈRE

Franck Besson

CRÉATION VIDÉO

Pako Ioffredo

DÉCOR ET COSTUMES

Antonella Carrara

ASSISTANTE MISE EN SCÈNE

Margot Simonney

ASSISTANTE

Demi Licata

DIRECTEUR DE PRODUCTION

Christophe Piederrière

PRODUCTION

Compagnie MIA

COPRODUCTION

il Funaro / Italie et La Ville du Mans

Immenses remerciements à Vincent Berger, Matthias Castegnaro et Ximo Solano pour leur collaboration à la première étape de cette création, qui a eu lieu en janvier et février 2019 à il Funaro Centro Culturale, à Pistoia, en Italie.

Il a été tiré de l’édition originale de cet ouvrage
trente-cinq exemplaires sur vélin rivoli
des papeteries Arjowiggins numérotés de 1 à 35.

Photos © Francesca Mantovani,
pour toutes les photographies,
à l’exception de celle ici :
Photo © Pako Ioffredo.

© Éditions Gallimard, 2021.

Éditions Gallimard
5 rue Gaston-Gallimard
75328 Paris
http://www.gallimard.fr

DU MÊME AUTEUR

Aux Éditions Gallimard

AU BONHEUR DES OGRES (« Folio », no 1972).

LA FÉE CARABINE (« Folio », no 2043).

LA PETITE MARCHANDE DE PROSE (« Folio », no 2342). Prix du Livre Inter 1990.

COMME UN ROMAN (« Folio », no 2724).

MONSIEUR MALAUSSÈNE (« Folio », no 3000).

MONSIEUR MALAUSSÈNE AU THÉÂTRE (« Folio », no 3121).

MESSIEURS LES ENFANTS (« Folio », no 3277).

DES CHRÉTIENS ET DES MAURES. Première édition en France en 1999 (« Folio », no 3134).

LE SENS DE LA HOUPPELANDE. Illustrations de Tardi (« Futuropolis »/Gallimard).

LA DÉBAUCHE. Bande dessinée illustrée par Tardi (« Futuropolis »/Gallimard, puis « Folio BD », no 5502).

AUX FRUITS DE LA PASSION (« Folio », no 3434).

LE DICTATEUR ET LE HAMAC (« Folio », no 4173).

MERCI.

MERCI suivi de MES ITALIENNES, chronique d’une aventure théâtrale et de MERCI, adaptation théâtrale (« Folio », no 4363).

MERCI. Mise en scène et réalisation de Jean-Michel Ribes. Musique « Jeux pour deux », 1975, de François Vercken (« DVD », conception graphique d’Étienne Théry).

CHAGRIN D’ÉCOLE (« Folio », no 4892). Prix Renaudot 2007.

JOURNAL D’UN CORPS (« Folio », no 5733).

LE 6e CONTINENT suivi d’ANCIEN MALADE DES HÔPITAUX DE PARIS.

ANCIEN MALADE DES HÔPITAUX DE PARIS (« Folio », no 5873).

LE CAS MALAUSSÈNE 1. ILS M’ONT MENTI.

MON FRÈRE (« Folio », no 6849).

LA LOI DU RÊVEUR.

Aux Éditions Gallimard Jeunesse

Dans la collection « Folio Junior »

KAMO. L’AGENCE BABEL, no 800. Illustrations de Jean-Philippe Chabot.

L’ÉVASION DE KAMO, no 801. Illustrations de Jean-Philippe Chabot.

KAMO ET MOI, no 802. Illustrations de Jean-Philippe Chabot.

KAMO. L’IDÉE DU SIÈCLE, no 803. Illustrations de Jean-Philippe Chabot. Hors série Littérature.

KAMO : Kamo, l’idée du siècle – Kamo et moi – Kamo, l’agence Babel – L’évasion de Kamo. Illustrations de Jean-Philippe Chabot.

Dans la collection « Albums Jeunesse »

LES DIX DROITS DU LECTEUR. Ingénierie papier et illustrations de Gérard Lo Monaco.

Dans la collection « Écoutez Lire »

KAMO. L’IDÉE DU SIÈCLE. Lu par Daniel Pennac. Illustrations de Jean-Philippe Chabot.

KAMO. L’AGENCE BABEL. Lu par Daniel Pennac. Illustrations de Jean-Philippe Chabot.

MERCI. Lu par Claude Piéplu. Illustrations de Quentin Blake.

L’ŒIL DU LOUP. Lu par Daniel Pennac. Illustrations de Catherine Reisser.

CHAGRIN D’ÉCOLE. Lu par Daniel Pennac.

JOURNAL D’UN CORPS. Lu par Daniel Pennac.

ANCIEN MALADE DES HÔPITAUX DE PARIS. Lu par Olivier Saladin.

LE CAS MALAUSSÈNE 1. ILS M’ONT MENTI. Lu par Daniel Pennac.

MON FRÈRE. Lu par Daniel Pennac.

LA LOI DU RÊVEUR. Lu par Daniel Pennac.

Dans la collection « Gaffobobo »

LE CROCODILE À ROULETTES. Illustrations de Ciccolini.

LE SERPENT ÉLECTRIQUE. Illustrations de Ciccolini.

BON BAIN LES BAMBINS. Illustrations de Ciccolini.

Dans la collection « À voix haute » (CD audio)

BARTLEBY LE SCRIBE de Herman Melville dans la traduction de Pierre Leyris.

Aux Éditions Hoëbeke

LES GRANDES VACANCES, en collaboration avec Robert Doisneau.

LA VIE DE FAMILLE, en collaboration avec Robert Doisneau.

NEMO.

ÉCRIRE.

Aux Éditions Casterman

LE ROMAN D’ERNEST ET CÉLESTINE (« Casterman poche », no 58).

Aux Éditions Nathan et Pocket Jeunesse

CABOT-CABOCHE.

L’ŒIL DU LOUP (repris dans « Écoutez Lire »/Gallimard Jeunesse).

Aux Éditions Centurion Jeunesse

LE GRAND REX.

Aux Éditions Grasset

PÈRE NOËL, biographie romancée, en collaboration avec Tudor Eliad.

LES ENFANTS DE YALTA, roman, en collaboration avec Tudor Eliad.

Chez d’autres éditeurs

LE TOUR DU CIEL, Calmann-Lévy et Réunion des Musées nationaux.

QU’EST-CE QUE TU ATTENDS, MARIE ?, Calmann-Lévy et Réunion des Musées nationaux.

LE SERVICE MILITAIRE AU SERVICE DE QUI, Le Seuil.

VERCORS D’EN HAUT : LA RÉSERVE NATURELLE DES HAUTS-PLATEAUX, Milan.

UN AMOUR EXEMPLAIRE, BD scénarisée par Daniel Pennac, dessinée et mise en couleurs par Florence Cestac, Dargaud.

DANIEL PENNAC

Bartleby mon frère

Nous sommes dans une pièce de théâtre. On y tourne un film sur le Bartleby de Melville. Tous ceux que réunit le tournage ont une raison puissante et personnelle de participer à cette création. Ainsi Daniel Pennac nous invite-t-il, en rapprochant la figure de son propre frère de celle du fameux scribe, à visiter les coulisses du théâtre, du cinéma et l’atelier d’un grand écrivain.

Cette édition électronique du livre
Bartleby mon frère de Daniel Pennac
a été réalisée le 14 avril 2021 par les Éditions Gallimard.

Elle repose sur l’édition papier du même ouvrage
(ISBN : 9782072946318 - Numéro d’édition : 395004).

Code Sodis : U38479 - ISBN : 9782072946349.

Numéro d’édition : 395007.

Ce document numérique a été réalisé par Nord Compo