Eva Hibernia

La Course

Texte traduit de l’espagnol par David Ferré

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Collection de théâtre contemporain mexicain
Les Incorrigibles n°20

Ouvrage publié avec le soutien de la Fundación SGAE

Les Incorrigibles
Actualités Éditions

Actualités Éditions est une maison française entièrement dédiée à la traduction des écritures hispanophones contemporaines pour le théâtre. Créée en 2008, elle est unique en son genre : ses collections correspondent aux différents pays de langue hispanique.

La collection Les Incorrigibles est consacrée aux écritures espagnoles. Elle est le fruit d’une étroite collaboration avec la Fundación SGAE (Madrid), partenaire du projet. Actualités Éditions est également parrainée par de nombreuses institutions culturelles espagnoles, dans le but de promouvoir le rayonnement de son catalogue.

Les écritures théâtrales en Espagne sont au centre de la rénovation des esthétiques scéniques. La diversité des formes qui s’y déploient, les imaginaires qui s’y logent et la réalité qui s’y déverse constituent un enjeu majeur dans la conception des œuvres théâtrales. Ces différents aspects permettent d’envisager le texte de théâtre comme une fiction poétique, un espace littéraire, indépendamment du dire, réhabilitant ainsi la lecture dans l’écosystème théâtral. Le lecteur comme futur spectateur.

En ce sens, l’ensemble du travail éditorial se positionne avec précision dans le paysage français : le texte et sa publication ne sont pas systématiquement assujettis à la scène. En effet, Actualités Éditions tente de réhabiliter le statut de l’écriture avant sa mise en mouvance sur le plateau. L’enjeu social et politique, outre artistique, se joue à ce croisement précis avec l’expérience de chaque lecteur, quel qu’il soit, sans filtre didactique ni de production. Il ne s’agit pas de faire fi des enjeux de la représentation théâtrale, mais de faire valoir la place du lecteur, co-constructeur des fictions proposées dans les dramaturgies contemporaines, dès lors axe principal de la dramaturgie en jeu. C’est le fantôme proustien de la lecture qui l’y invite.

Les Incorrigibles sont un reflet, parmi d’autres, de la richesse formelle et thématique du théâtre espagnol. Bien que les écritures de plateau connaissent actuellement une diffusion plus ample, cette distinction ne nous semble pas fondamentale et cette collection représente, avant tout, des artistes qui ont quelque chose à dire, à soi, au monde, et ce dans des écritures aussi bien dramatiques, postdramatiques qu’adramatiques.

Actualités Éditions invite de jeunes artistes, designers, photographes et graphistes, dans la conception des ouvrages afin d’encourager le décloisonnement des pratiques artistiques qui se cristallisent dans l’édition d’un texte. D’un texte qui vient d’ailleurs et fait appel à des imaginaires croisés et suffisamment éloignés des impératifs du monde de la communication.

Pour clore cette brève introduction, signalons que les éditions sont logiquement pensées en print, outre l’ebook, car l’exclusivité d’un support peut aussi réduire l’accessibilité à la culture. Voilà pourquoi il nous semble important de donner aux lecteurs et aux artistes la liberté de choisir ce qui leur sied dans ces lieux imaginaires et réels que sont les livres.

David Ferré

C’est le vent dans les yeux d’Homère

la mer, à ses oreilles, aux sons multiples,

ce que nous appelons l’actualité.

Antonio Machado (à travers les paroles de Juan de Mairena.)

Les personnages qui composent la distribution sont au nombre de six, mais ils peuvent être joués par davantage, ou moins, d’interprètes. Leur dénomination n’apparaît pas au début des répliques. Ce choix délibéré relève d’une décision formelle qui traduit le processus psychologique des personnages ainsi que le temps dilaté de leur périple.

Le maître
La Daïmôn du maître (une vieille femme)
Ismail
Madeleine
La Réceptionniste
Carlos Chang

1.

Le maître regarde par la fenêtre de sa suite, dans un hôtel très onéreux. De larges couronnes de soleil sur les murs. La musique, lointaine, nous parvient d’un disque vinyle. Ouverture d’une chanson, avec des hautbois au son sinueux. Soudain, ovation du public, des cris enthousiastes. Des mots de remerciement de la chanteuse, en français, sont suivis d’un petit discours donné dans une langue difficilement reconnaissable puis dans une traduction qui s’apparente à du français. Nouvelles ovations. Le maître sourit, dessine des signes invisibles sur le carreau de la fenêtre. La chanteuse et le hautbois amorcent un dialogue mélodique comme celui de deux serpents qui se poursuivent durant toute la chanson. On dirait que la musique vient de très loin, comme si elle rampait à ras du sol. Ismail arrive derrière le maître, il s’arrête dans l’embrasure de la porte. Temps.

: Ismail, entre.

: Maître.

: Tu es nerveux ?

: Non maître.

: Tu fais bien. (Brève pause.) Regarde, il fait si chaud dehors que les immeubles semblent trembler comme des mirages dans le désert.

: C’est mieux comme ça.

: Oui, c’est mieux pour nous. C’est curieux comme le cœur de l’Europe est maintenant notre terre. Ça ne te semble pas curieux ?

: C’est le changement climatique, maître.

: Peut-être. (Brève pause.) Ou une mauvaise année. La vie joue des sales tours à tout le monde, des mauvaises années. As-tu déjà connu, toi, des mauvaises années ?

: Vous le savez bien, maître, je suis né dans le même village que vous, là où, les pires années, le temps s’arrête.

: Notre village ne compte pas.

: Pourquoi, maître ?

Temps.

: De toute façon, avec ou sans chaleur, avec ou sans désert, cette course est la nôtre. (Brève pause.) C’est la nôtre. (Pause) Pourquoi tu ne me réponds pas ?

: Vous m’avez appris à ne pas sous-estimer mon adversaire, maître.

: Que peuvent-ils faire ? Ils ne peuvent plus rien faire. Les Blancs sont nés dans des maisons trop confortables, ils ont grandi dans des chaussures trop sophistiquées. Les Chinois, les Chinois sont réglés comme des horloges suisses, mais ça ne suffit pas, il faut autre chose. Et les Noirs, ceux qui pourraient véritablement être un problème pour nous, sont morts. Ce sont toujours les meilleurs qui meurent, tu ne crois pas ?

: Si, maître.

: Ton frère, n’était-il pas plus fort que toi ? Combien de temps lui fallait-il pour prendre l’avantage sur toi ?

: Vingt-sept secondes.

: Vingt-sept secondes, c’est une éternité.

: Oui. C’est lui qui devrait être ici aujourd’hui.

: Mais il est mort. (Pause.) Je me souviens parfaitement bien de cette matinée, quand j’ai fait passer les épreuves à tous ces gamins. C’est lui que j’avais choisi. Mais quand je suis revenu le lendemain soir et que j’ai ouvert la portière de la voiture pour l’emmener en Europe, c’est toi qui est monté. Au début je ne m’en suis même pas rendu compte, tu te souviens ?

: J’étais très petit.

: Pas si petit. Puis dans le...