La Porte à côté

Fabrice Roger-Lacan

L’avant-scène théâtre | numérique

Sommaire

Avant-propos

Le texte de la pièce

Dossier

Fabrice Roger-Lacan, l’auteur

Complexes et contradictoires, entretien croisé avec Emmanuelle Devos et Édouard Baer

Deux violons pour une écriture musicale, rencontre avec Bernard Murat

« Je me sens bien dans un théâtre. », rencontre avec Fabrice Roger-Lacan

La surprise de l’amour, par Gilles Costaz

Avant-propos

Les joies du voisinage

par Olivier Celik

Dans un livre empli d’humour noir – c’est-à-dire de lucidité –, intitulé Vivons heureux en attendant la mort, l’humoriste Pierre Desproges énonçait ce que chacun, à la ville ou à la campagne, pense de ceux qui habitent aux alentours : « Le voisin est un animal nuisible assez proche de l’homme… »

Fabrice Roger-Lacan pourrait prendre cette maxime à son compte. Il en fait en tout cas le point de départ de sa pièce La Porte à côté, où un publicitaire vendeur de yaourts se trouve être le voisin de palier d’une psychanalyste. Ce qui les rapproche, au-delà de leur proximité géographique ? Une solitude affective, qu’ils tentent de rompre en cherchant l’amour sur Internet. Ce qui les éloigne ? Tout, ou presque… Sauf que la vie se charge, avec plus ou moins de hasard et de curiosité, de faire en sorte qu’ils ne cessent de se croiser, de se parler, de se disputer…

L’on dit souvent que pour mieux connaître la vérité sur son compte, il suffit d’offenser son voisin, qui ne manquera pas de vous la révéler. C’est exactement le trajet que feront les deux protagonistes de la pièce. Deux personnages à l’image des quadras urbains d’aujourd’hui, un peu perdus, un peu désenchantés mais pas encore débarrassés de toutes leurs illusions sentimentales.

Si la comédie romantique de Fabrice Roger-Lacan sonne aussi juste, c’est aussi parce qu’elle est portée par deux comédiens emblématiques de leur génération, que sont Emmanuelle Devos et Édouard Baer – qui retrouve une pièce de Fabrice Roger-Lacan après le succès de Cravate club au théâtre puis au cinéma. Les deux acteurs de La Porte à côté́ évoluent ici sous la direction attentive et précise de Bernard Murat, directeur du Théâtre Édouard VII, dont le travail de mise en scène s’attache depuis longtemps, par le prisme des auteurs d’aujourd’hui comme des poètes classiques, à retracer d’un trait sûr les pérégrinations amoureuses de nos semblables. Et plus encore s’ils sont voisins !

O. C.

La Porte à côté

Personnages

Elle

Lui

La Porte à côté a été créée le 31 janvier 2014 au Théâtre Édouard VII, dans une mise en scène de Bernard Murat, avec la distribution suivante : Emmanuelle Devos (Elle), Édouard Baer (Lui).

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Elle et Lui, chacun d’un côté, face au public.

Elle : Ce n’est plus tout à fait un jeune homme mais grâce à son charme naturel, à son goût pour l’exercice physique, à un tempérament optimiste, à une santé de fer, à un niveau de vie sensiblement au-dessus de la moyenne nationale et à un orthodontiste habile, son allure est encore celle d’un homme jeune – jeune, énergique, libre en apparence.

Lui : Elle a approximativement le même âge que moi. Quelques années de plus ou de moins, c’est sans importance. Pour parler comme le sociologue que je ne suis pas, les deux personnages que nous sommes sont dans la même tranche d’âge. La liste de nos points communs s’arrête là. En dehors de ça, je dirais que, selon un procédé dramatique courant et éprouvé, tout nous oppose.

Elle : On peut en outre supposer que 70 à 80 % des femmes interrogées admettraient sans rougir qu’il est doté de ce qu’entre le milieu des années 1930 et la fin des années 1980 il a été convenu d’appeler le « sex-appeal ». Quelques-unes, un petit cinquième peut-être, réprimant un frisson, décèleraient chez lui un soupçon de vulgarité.

Lui : Si le but de mon existence à moi consiste à me ménager un maximum de bien-être en occasionnant un minimum de tort à autrui, sa ligne de conduite à elle tient en quelques maximes simples et non négociables : entre la douceur et la douleur, choisis la douleur ; entre une comédie divertissante et un drame de trois heures en thaï, choisis le drame de trois heures ; entre la version avec ou sans sous-titres, choisis la version non sous-titrée ; entre une soirée sympa entre amis et une soirée en solitaire à ruminer tout le mal que tu penses de l’humanité en général et de tes amis en particulier, choisis la soirée en solitaire ; entre une semaine au Club Med et le suicide par pendaison, opte sans hésiter pour le suicide par pendaison.

Elle : Pour ma part, ce n’est pas le terme que j’emploierais – vulgaire. Je préfère parler à son sujet d’aisance, de prédisposition pour le bien-être et l’harmonie, de bonhomie, d’insouciance peut-être, et j’émettrais l’hypothèse qu’à force d’être accommodant et indulgent avec son prochain, il a fini par le devenir également avec lui-même, se passant certaines facilités, certains raccourcis, certains compromis avec sa conscience.

Lui : Tout pour elle est occasion d’expier la laideur du monde dont nous sommes collectivement et individuellement responsables. La manifestation la plus embryonnaire d’optimisme, d’enthousiasme, d’adhésion spontanée à une opinion, à une mode, à la figure charismatique d’un sportif, d’un artiste ou d’un philanthrope quelconque est pour elle le commencement d’une dérive qui, si elle n’est fermement réprimée, conduira immanquablement l’humanité à un remake implacable du cauchemar national-socialiste en mille fois plus gore.

Elle : Raccourcis et compromis qui, si rien ne venait le tirer de cet état de somnolence tant éthique qu’esthétique, finiraient par le faire ressembler à la caricature de ce qu’il est aujourd’hui – une caricature pour le coup franchement vulgaire.

Lui : Elle est à elle seule la plaignante, l’accusée, le procureur et le juge sans merci d’un procès sans fin, sans avocat et sans appel. En un mot, c’est une emmerdeuse de compétition.

Musique.

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Elle a disparu. Il danse. Sur le scherzo de la Septième symphonie en mi majeur d’Anton Bruckner. Il a mis le volume...