Résumé

Cet ouvrage accompagnera le professionnel et le particulier motivé dans tous les types de projets paysagers, du simple réagencement à une réalisation ex nihilo, en leur donnant du caractère, un style et un dynamisme particuliers.

Comment créer une unité architecturale d’ensemble en lien avec le paysage environnemental, en ménageant des points d’intérêt lisibles et harmonieusement intégrés ?

Comment concilier plaisirs des sens, esthétique et fonctionnalité ?

Quelles sont les spécificités de l’esthétique paysagère ?

Comment créer une « intrigue » au jardin ?

Enfin quelle méthodologie suivre, du relevé au plan de plantation ?

Ce livre d’une grande richesse aussi bien technique que théorique répond à toutes ces questions, en ne perdant jamais de vue ce qui fait l’essence même du paysagisme : donner à tout jardin un supplément d’âme en en faisant un lieu de découvertes, de bien-être et de ressourcement.

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CONCEPTION ARCHITECTURALE

DU JARDIN

Roger Duval

Attention : la version originale de cet ebook est en couleur, lire ce livre numérique sur un support de lecture noir et blanc peut en réduire la pertinence et la compréhension.

Crédits

Sauf mentions ci-dessous, les visuels figurant dans cet ouvrage sont de l’auteur : (h) = en haut ; (b) = en bas ; (c) = au centre ; (d) = à droite ; (g) = à gauche.

Appletree Garden Designs : p. 55 (h) ; dreamuplight/Fotolia : p. 38 ; Fiorellino paysagiste : p. 59 (h) (c) ; Fotografia Inc./iStock by Getty Images : p. 133 (h) ; Olivier FRANCOIS – www.paysagiste-jura.fr: p. 59 (b) ; Hannahmariah/Shutterstock : p. 55 (b) ; V. J. Matthew/Shutterstock : p. 44 ; Mathieu Périn : dessins p. 141, 143 à 145, 155 (d) ; Photographee.eu/Fotolia : p. 133 (b) ; F. Schmidt/Fotolia : p. 132

L'éditeur a fait tout son possible pour identifier les ayants droit des visuels présentés. Si toutefois l'un d'eux avait été oublié, il est invité à se mettre en contact avec les éditions Eyrolles.

Révision : Marie-Alexandre Perraud

Conception graphique et mise en pages : Claire Fauvain

© 2016, Groupe Eyrolles

61, bd Saint-Germain

75240 Paris Cedex 05

www.editions-eyrolles.com

ISBN : 978-2-212-14074-3

Tous droits réservés.

Aux termes du Code de la propriété intellectuelle, toute reproduction ou représentation intégrale ou partielle de la présente publication, faite par quelque procédé que ce soit (reprographie, microfilmage, scannérisation, numérisation…) sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code...

L’histoire de l’art et du paysage à travers les siècles a toujours été le reflet des cultures. Les jardins, les parcs et les paysages sont empreints de notre passé, de notre vécu et de notre expérience. Par conséquent, la nature d’un vrai jardin sera toujours marquée par la sensibilité mais aussi par la culture du résident ou du concepteur. Ainsi, au cours des XIXe et XXe siècles, le goût pour les nouveautés et les innovations techniques s’est manifesté dans tous les domaines, même les plus domestiques. Pendant longtemps, le contenu du jardin et les techniques de jardinage, comme démonstration de savoir et de savoir-faire, ont donc prévalu sur l’effet créé. À l’inverse, aujourd’hui, le rythme et le stress de la vie quotidienne sont tels que l’on cherche instinctivement à s’en protéger et que l’on aspire à une vie plus spirituelle. On tend donc à donner au jardin actuel une troisième dimension en y apportant du sens, un « supplément d’âme ». C’est là toute l’essence du paysagisme.

Pour atteindre cet objectif, on crée dans le jardin plusieurs centres d’intérêt (floraisons, architecture végétale, ornements, espaces de jeux, aménagements d’un style particulier…) qui s’articulent harmonieusement dans une unité architecturale et conceptuelle, tout en s’intégrant dans le paysage environnemental. On lui confère un caractère, un style, un dynamisme particuliers… On en fait un coin de paradis ménageant plaisirs des sens, intimité et quotidienneté. On veille à ce que le projet respecte la configuration initiale du lieu tout en apportant l’esthétisme et la fonctionnalité attendus. On respecte un certain nombre de contraintes environnementales – architecturales, écologiques et...

La règle de proportionnalité

La notion de géométrie du paysage

L’échelle

Les plans

Les axes

Les lignes

Les points

Les volumes

Les masses

Les rythmes

L’ambiance du paysage

Les formes

Les vides

Les textures

Les couleurs

Les alternances

Les transparences et l’opacité

Le mouvement et la sonorité

Les arômes et les parfums

Identifier un faisceau d’interactions des éléments paysagers

Les thèmes du jardin

Le jardin fondé sur le naturel (informel)

Le jardin fondé sur la géométrie (formel)

Le jardin fondé dans les petits espaces en ville

Le jardin fondé sur le formel et l’informel

Le jardin fondé avec une terrasse

Le jardin humide

Le jardin fondé sur la présence d’eaux dormantes

Le jardin fondé sur la présence d’eaux vives

Le jardin fondé sur la présence d’eaux invisibles

La composition générale du jardin humide

Le jardin fondé dans les zones d’ombre

Le jardin fondé sur terrain sec et pauvre

Souvent l’appréciation de l’esthétique d’un jardin se limite à un j’aime ou un je n’aime pas, qui n’explique pas clairement ce qui plaît ou déplaît et ne permet donc pas d’extraire l’essence des éléments existants pour comprendre et se faire comprendre.La beauté de la nature peut sembler consensuelle, pourtant la définition de cette beauté est propre à chacun en raison de la part de subjectivité contenue dans tout jugement esthétique.Le sentiment du beau naît d’une relation émotionnelle entre le spectateur et les composants de l’objet ou d’une scène paysagère. Cet « échange » sensible résulte de la somme des émotions et expériences antérieures vécues dans l’environnement social, familial et professionnel, qui construisent la sensibilité de tout un chacun. Néanmoins, le jugement esthétique repose aussi sur une pluralité de données objectives – ou, du moins, faisant consensus – comme la luminosité, l’expressivité des proportions respectives des hauteurs, des volumes, de l’harmonie des couleurs, du jeu des contrastes… Je vous propose donc d’étudier à la suite les principaux paramètres de l’esthétique d’un jardin, de sa configuration plurisensorielle.

LA RÈGLE DE PROPORTIONNALITÉ

Cette règle fait appel à la notion d’échelle proportionnelle des éléments intégrés dans une scène paysagère ou dans le jardin dans son ensemble (attention, cette règle ne doit pas, pour autant, s’opposer à la fonctionnalité des lieux). La présence d’un élément disproportionné dégrade la poétique, l’harmonie d’un espace au point de créer un sentiment de malaise dû à ce déséquilibre. Prenons l’exemple d’un bassin, d’une piscine ou d’un arbre qui couvre les trois quarts ou plus, d’un terrain. Sa présence est plus que dominante ; elle devient écrasante, étouffante, et rend les éléments de second plan dérisoires au point de les effacer complétement de la lecture de la scène. Les « forces » en présence ne se contrebalancent pas et desservent l’ambiance romantique et rassurante, si essentielle à ce lieu de vie qu’est aussi le jardin.

La règle la plus élémentaire est celle des « un tiers deux tiers ». Il s’agit d’une version très simplifiée de la règle du nombre d’or, qui permet de mettre en valeur le ou les sujets dans une scène tout en respectant des proportions harmonieuses. Par exemple, pour un bouquet, la hauteur et la largeur globale vase/bouquet, doivent être réparties en un tiers deux tiers, un tiers pour le vase et deux tiers pour le bouquet ou vice versa. Cette proportion peut également être adoptée pour la répartition des couleurs d’une composition florale, pour l’arrangement des surfaces de massifs et de pelouse par rapport à la profondeur ou la largeur du jardin, pour l’association des hauteurs et des volumes de végétaux, pour la répartition des strates arborées, arbustives et herbacées d’un massif et pour l’ensemble du jardin… La répartition selon cette règle des arbustes à feuillage persistant et des arbustes à feuillage caduc au sein d’un massif unique ou de l’ensemble des massifs apportera une dynamique plus forte aux compositions.

Le respect de cette règle de base est une garantie d’un relatif équilibre. Bien évidemment, on peut y déroger, notamment lorsque son application dans les compositions exige de solides compétences professionnelles et artistiques, sous peine de dégrader l’ensemble de la scène qu’on souhaite mettre en œuvre ; mais il faudra alors le faire avec circonspection, et en fonction de la situation.

On observera que cette règle de proportionnalité est très souvent respectée dans les hauteurs, les volumes, les masses, les profondeurs… des scènes paysagères qui paraissent agréables à l’œil.

La proportion est un rapport d’échelle entre l’espace et ses composants. Sur le dessin n°1, l’emprise de l’arbre et la superficie du bassin sont démesurées par rapport à celle du jardin, de même que le volume et la hauteur de l’arbre par rapport à la résidence et à l’espace jardin. Le dessin n°2 fait apparaître un bon équilibre des proportions entre la résidence et l’espace jardin.

Les volumes et les masses apparaissent bien équilibrées tant dans leur hauteur que dans l’accompagnement longitudinal du bâtiment. (Jardins des Renaudies)

Le regard établit un rapport entre les dimensions du terrain et celles des éléments existants. Plus la hauteur des éléments est importante, plus le terrain paraît petit. C’est pour cela que, dans cet exemple, l’un des espaces semble plus petit que l’autre, alors qu’ils sont identiques.

LA NOTION DE GÉOMÉTRIE DU PAYSAGE

La géométrie du paysage s’invite partout dans le jardin. D’une part, les éléments minéraux et les éléments végétaux, statiques par essence, s’animent et sont dynamisés par leur propre géométrie bi et tridimensionnelle. D’autre part, l’utilisation d’un certain nombre de codes visuels définit la géométrie spatiale de l’ensemble paysagé : l’échelle, les plans, les axes, les lignes, les points, les volumes, les masses, les rythmes. Tous ces éléments de géométrie se combinent pour donner son ossature à l’agencement de différents aménagements. Aussi, lorsque vous observez un aménagement paysager, essayez de rechercher et d’identifier chacun d’eux, puis étudiez-les dans leur ensemble pour tenter de comprendre leur action systémique, qui mène à l’esthétique, à la poésie et au style paysager du jardin. L’aspect architectural ainsi observé peut correspondre à votre personnalité, mais son adaptabilité à la configuration d’un terrain implique de déterminer sous quelles conditions. Rappelons que l’observation et l’analyse de jardins nourrissent progressivement l’imagination et fournissent une à une les pierres nécessaires à l’édifice d’un style personnel.

L’ÉCHELLE

L’échelle et la proportion sont combinées et indissociables. Néanmoins, dans le jardin, l’échelle fait plus référence à la « dimension humaine ». Elle est un rapport de taille entre l’homme et les éléments par rapport à la fonction du lieu et à l’ambiance qu’on souhaite lui donner. Le surdimensionnement d’un aménagement peut procurer un sentiment d’isolement et de mal-être. Inversement, une échelle adaptée génère une sensation de confort, en termes d’accessibilité et de fonctionnalité du site (terrasse, pergola…), ou d’harmonie visuelle, grâce à une association judicieuse des masses, des volumes, des surfaces, etc., dans les perspectives, ou à une bonne intégration scénographique du jardin dans le paysage environnant.

L’échelle monumentale est exclue du jardin d’agrément, qui requiert un rapport de mesures usuelles et familières adapté au taux de fréquentation et aux activités humaines réservées à chacun des espaces considérés. Un dîner en tête-à-tête sera bien plus chaleureux et intime dans un espace de 5 à 7 m² pourvu d’une petite table pour deux, que dans un espace de 15 à 20 m² avec une grande table de salon de jardin de 8/10 personnes. Le cadre d’un repas d’ordre privé devra être rassurant, à la fois léger, transparent et protecteur, délicatement ventilé et ombragé si nécessaire, mais en aucun cas sombre, opaque ou inquiétant. Au contraire, une grande tablée nécessite une ambiance beaucoup plus ouverte.

La fonction et l’ambiance qu’on souhaite mettre en œuvre déterminent l’échelle spatiale de chaque site, de chaque perspective et du jardin dans sa globalité. Ainsi, la fonction détermine l’échelle bidimensionnelle de chaque surface qui, à son tour, définit l’échelle tridimensionnelle de ses éléments structurels (ornements, structures, végétaux…). Lorsque ce rapport d’échelle est à la mesure de l’objectif, il facilite l’intégration d’un aménagement spécifique dans son environnement, conforte l’ambiance recherchée et le sens du lieu.

Dans le jardin, ce rapport d’échelles spatiales est déterminant dans la répartition géographique et dans la volumétrie des espaces utilitaires, conviviaux et de contemplation.

Un espace adapté à la présence de quatre convives. (Jardin de la Pellerine)

La situation (à l’écart et en contrebas du cheminement principal) et le dimensionnement de cette petite terrasse ombragée lui confèrent un caractère hospitalier en adéquation avec sa fonction. (Jardin des grandes vignes)

Cette perspective se veut résolument ouverte et lumineuse. L’allée engazonnée, bordée de part et d’autre de plates-bandes de vivaces, ouvre l’espace au visiteur. Elle s’accompagne d’éléments structurants qui animent, charpentent cet espace, et dont les dimensions et volumes correspondent à l’échelle spatiale de l’allée et de la perspective globale. (Jardins du Botrain)

Les volumes de buis et de berberis taillés en boule, sont proportionnés aux volumes des colonnes de taxus. Celles-ci cadrent la perspective et sont placées suffisamment en retrait pour ne pas donner un sentiment d’étreinte. Leur hauteur est volontairement limitée pour ne pas écraser cet espace ouvert. Elles rythment également la perspective dans sa profondeur et leur hauteur crée un relais visuel avec la frondaison des arbres du jardin. La proportionnalité des éléments majeurs (pelouse, plates-bandes, topiaires), à la fois dans leur largeur et dans leur hauteur, est proche des un tiers deux tiers. Cette spatialité présente un bon rapport d’échelle avec l’humain, qui trouve ici toutes les conditions requises pour apprécier le romantisme des compositions en toute sérénité.

LES PLANS

La beauté d’un paysage est également appréciée selon une lecture de sa profondeur en différents plans. La technique de construction d’une image selon trois plans, les premier, second et troisième plans, est employée par le photographe comme par le peintre, qui souvent l’associent à la règle des un tiers deux tiers aux niveaux horizontal et vertical. C’est ainsi que, très souvent, on a en premier plan l’élément (unité ou ensemble) sur lequel on zoome, celui-ci est assez proche de l’observateur. Puis, juste en seconde observation, le regard transite sur le deuxième plan qui correspond en général à l’élément majeur de « l’image ». Le troisième plan, le plus éloigné de l’observateur, permet au regard de glisser du second plan vers l’horizon ou vers un « point d’appel » laissant entrevoir l’existence d’un point d’intérêt. Cette succession de plans crée la profondeur de la perspective, et donc le dynamisme et l’expressivité de l’image observée. En effet, le premier plan constitue un puissant point d’accroche du regard, lequel établit automatiquement un rapport d’échelle entre ce plan et les deux autres. Le regard se libère, ricoche de plan en plan, puis se déplace dans l’espace pour explorer ensuite tout naturellement le reste de la composition dans la profondeur, en découvrir les détails et apprécier l’esthétique et la poétique de « l’image ». C’est pour cela qu’on veillera à créer ces différents plans à partir des points d’observation essentiels, notamment les embrasures de portes ou de fenêtres, les départs d’axes et les perspectives importantes.

Tout en étant associée à la règle de proportionnalité des masses, volumes, profondeurs…, cette technique permet à l’observateur d’apprécier l’esthétique et la richesse d’une composition paysagère dans sa spatialité.

Premier plan : les bambous panachés ; second plan : hêtre pleureur, étang et marronnier rouge ; troisième plan : tout ce qui se situe derrière le marronnier. (Jardins des Renaudies)

La première masse végétale forme le premier plan, ensuite les plates-bandes jusqu’aux iris bleus constituent le second plan, puis la partie sombre et profonde crée le troisième plan. (Jardins de la Pellerine)

LES PLANS

Les artistes (photographes et peintres) utilisent couramment le principe des...

Les principes de conception

L’unité de style

L’intrigue au jardin

La lisibilité

La simplicité

L’emprunt au paysage périphérique

Le lien avec le contexte

Les composantes paysagères

Les logiques végétatives

Le port et la forme des végétaux

La fonction et la répartition des végétaux

La dynamique végétale

La proportionnalité des masses et des volumes végétaux

La lisibilité des masses végétales

L’enrochement

La conception des aires et circulations

Les cheminements piétons

Les escaliers

Les voies de circulation motorisée

Les murets et clôtures

Les structures

Les ornements

Les sièges

Les matériaux

L’éclairage

LES PRINCIPES DE CONCEPTION

Bien que chaque concepteur dispose d’une grande liberté de création, en matière de jardin comme pour tout agencement spatial, certaines données sont à prendre en considération : projets ou envies des usagers, configuration du terrain et climat.

Mais, outre ces données spécifiques à chaque projet (voir troisième partie), quelques grandes règles devant guider la conception peuvent être énoncées. L’observation de ces principes dans la composition générale comme dans la combinaison de toutes les parties (végétal, circulation, ornementation, etc.) est garante de la réussite du projet et de sa pérennité.

Le respect des données de l’environnement proche et, plus largement, du contexte régional, historique, architectural, est comme un leitmotiv tout au long du projet d’agencement, qu’il s’agisse du végétal, du minéral (matériaux rapportés) ou encore des logiques paysagères (morphologie du paysage, agencements naturels environnants….).

L’UNITÉ DE STYLE

Le projet doit être fondé, si possible, sur la configuration et le contexte du lieu. L’unité de style doit quant à elle non seulement s’intégrer à la spécificité du lieu mais également se préserver de toute anomalie, ineptie artistique et paysagère, qui viendrait en totale inadéquation avec le concept général. L’unité de style résulte de la congruence entre les composants du jardin, résidant à la fois dans :

La cohérence des bi et tridimensionnalités (dessin et volume) avec l’échelle du lieu. Il s’agit là de la proportionnalité des masses de massifs, de pelouses, de la strate arborée et des aires minéralisées, ainsi que des volumes engendrés par cette présence par rapport à l’espace-jardin et à l’architecture de la demeure (voir aussi page 100).

La cohésion de l’agencement général et des masses végétales avec les équipements et les formes géométriques des allées et autres aires minéralisées. La répartition, l’articulation et le caractère des éléments doivent être en accord avec l’environnement, avec le style choisi pour le jardin et l’architecture de la maison. Par exemple, des massifs aux formes géométriques (carrés, rectangles ou autres formes à angles aigus) sont inadaptés dans un jardin naturel ou aux abords d’une demeure dont l’empreinte est constituée de lignes courbes.

La concordance du fil conducteur et de la sélection végétale, des proportions architecturales et spatiales des compositions végétales avec le style et l’architecture de la propriété, ainsi qu’avec le contexte plus large. Qui dit fil conducteur dit souvent prédominance d’une plante ou d’une gamme végétale. Quant à la sélection, elle résulte du contexte général et du choix d’aménagement.

L’adéquation entre la nature et l’appareillage des matériaux ou des décors et leur univers architectural et environnemental (la présence d’un kiosque du xviiie siècle près d’une maison du xxe est incohérente ; la totale opacité d’un portail constitué de tôle pleine est incongrue à côté d’une clôture grillagée ou à claire-voie…).

Il suffit d’un peu de bon sens pour éviter les effets contrastants de mauvais goût, en totale inadéquation avec le lieu, tels qu’une piscine au milieu d’un bois, l’emploi dans le jardin de matériaux dont la nature et la teinte sont en totale contradiction avec les murs de la maison, la plantation d’un bananier dans un environnement sylvestre ou d’un pin en bordure de ruisseau…

Bien évidemment, le respect de l’unité n’interdit pas d’intégrer quelques notes de fantaisie.

L’UNITÉ DE STYLE

L’unité ou idée directrice – qui crée le style – s’exprime dans la cohérence du caractère, de la nature et des teintes des matériaux et des espèces végétales, de la proportionnalité bi et tridimensionnelle, avec le style d’aménagement, lui-même lié à la situation contextuelle (historique, architecturale, environnementale).

L’unité paysagère peut également être créée ou renforcée par l’intégration de structures plus ou moins végétalisées. (Jardins du Botrain)

Réalisé au sein d’une forêt où les plus beaux pins ont été préservés, ce bel arboretum est parcouru d’un labyrinthe d’allées engazonnées. Elles serpentent parmi les massifs dont la strate basse et tapissante est composée en très grande majorité de bruyères (environ 500 variétés). Associées aux pins, ces masses de bruyères créent l’unité paysagère d’un ensemble végétal très diversifié. (Arboretum des Grandes Bruyères)

L’UNITÉ DE STYLE

Dans cette réalisation où la géométrie prédomine, la gradation en trois niveaux du Juniperus taillé en plateaux (au centre du carré central) fait écho à celle des trois niveaux dessinés par le carré central et les deux haies situées en arrière-plan. Le port des Cornus controversa ’ Variegata’ s’accorde avec l’effet étagé de la composition. Les couleurs claires et chaudes du dallage, des oreilles d’ours et des Cornus équilibrent la froideur des topiaires et réchauffent l’ambiance générale. (Jardins de Castillon)

L’unité paysagère est créée par ce bel ensemble de topiaires où les jeux de lumière soulignent les volumes. Le contraste entre les topiaires et les arbres (Gleditsia) réveille cet espace par deux biais : les couleurs et la compacité des topiaires face à la transparence et à la légèreté de la frondaison des arbres. (Jardins de Castillon)

L’UNITÉ DE STYLE

Dans ce jardin floral, le visiteur va de surprise en surprise, découvrant un méli-mélo de plantes, en apparence seulement non structuré. Les tracés et la répartition des éléments structurels (ossatures et végétaux) sont chahutés par un réensemencement naturel de plantes variées : roses trémières, ancolies… réparties dans une grande majorité des massifs.

Bien que les tracés initiaux des allées soient droits, leurs bords ne semblent plus définis et fluctuent au gré de la dynamique végétale, ce qui leur confère une tout autre allure. Le formel (tracé et éléments structurels), associé à l’informel (résultant d’une dispersion naturelle des plantes), constitue un choix de traitement paysager, tel un jardin de curé, qui crée son unité de style. (Jardins de Drulon)

Cette roche posée sur un lit de galets n’a pas la légitimité qu’elle pourrait trouver dans cette mise en scène. Si l’intention créatrice était de simuler une rivière sèche, la nature et l’aspect angulaire de cette roche, associée à des galets d’une autre origine, détruisent l’unité de cet aménagement qui perd toute sa crédibilité.

L’INTRIGUE AU JARDIN

Pour illustrer la notion d’intrigue, prenons un exemple, à une échelle monumentale : celui des jardins du château de Versailles. Placé dans l’axe des bassins du parterre d’eau, le visiteur découvre, face à lui, le bassin de Latone et ses parterres, puis l’allée royale (le Tapis vert) bordée d’arbres qui canalisent le regard vers le bassin d’Apollon pour ensuite le conduire vers le grand canal, cette longue et belle trouée lumineuse, bordée de l’ombrage de la frondaison des grands massifs arborés, qui mène enfin à l’horizon. On reste subjugué par le gigantisme et la beauté de cette perspective de lumière. Et, même initié à la dimension des jardins, on ne peut s’empêcher de s’interroger sur l’existence des bosquets : masqués par les grands massifs arborés, seuls quelques légers signes, au pourtour, suggèrent l’existence de trésors (bains d’Apollon, Salle de bal, Colonnade, bosquets du Dauphin, de la Reine, de l’Île aux enfants, de la girandole, de l’obélisque…). Le visiteur doit alors s’aventurer dans ce gigantesque et magnifique parc pour y faire des découvertes au fil de sa progression. Quelle déception si le jardin se résumait à cette perspective de lumière insérée dans un massif forestier…

Si, à l’échelle monumentale d’un grand parc, cette émotion suscitée par la découverte est primordiale, elle ne l’est pas moins dans un jardin plus modeste. L’intérêt du lieu dépend ici aussi des émotions offertes par un parcours de découverte.

L’approche émotionnelle s’additionne aux autres sensations (approches sensible et kinesthésique du jardin). Elle crée un puissant sentiment de vie qui caractérise ce lieu multisensoriel et le différencie d’une simple image, même parfaitement composée.

Le fractionnement spatial, tout en ménageant des transparences, crée du mystère, stimule la curiosité, conduit aux plaisirs de la découverte et de l’aventure, aussi humbles soient-elles. Dans un petit jardin constitué de plusieurs chambres de verdure séparées visuellement, le visiteur ressent de nombreuses vibrations, est pénétré d’impressions variées, liées aux ambiances, aux curiosités, aux styles…, et repart avec la sensation d’avoir parcouru un vaste espace. Tandis qu’une lecture quasi complète du jardin en un coup d’œil le convertit en un simple tableau, conduit le spectateur à extrapoler et à ne pas trouver de raison pour explorer autrement que par ce simple regard.

Donc, pour jouir de l’enchantement que procurent des découvertes au fil des flâneries, l’agencement ne doit autoriser qu’une lecture partielle du jardin, à partir des entrées ou de l’embrasure des fenêtres, afin de créer cette dynamique des points d’appel qui incitent à la découverte.

Un élément dérobé à la plupart des perspectives générales est très vite oublié et sa découverte est un moment fort où s’établit une relation sensible entre le lieu et l’observateur. Ce phénomène est à l’image des apparitions saisonnières qui offrent des plaisirs renouvelés : la renaissance des bulbes (narcisses, crocus…) et des vivaces que l’hiver a fait oublier, ou bien le spectacle de l’abondante floraison estivale et automnale de certaines plantes.

Les points d’intérêt doivent être suggérés, on les devine seulement en raison du détour d’une allée, de l’existence d’une haie, de la transparence ou de l’opacité d’un bosquet, d’un végétal ou d’une structure. Dans un tout petit jardin, on fait en sorte de dissimuler une petite composition, un petit décor…

L’INTRIGUE AU JARDIN

Les arches végétales de cette galerie contraignent le visiteur à progresser pour découvrir la scène paysagère suivante. (Jardin de la Pellerine)

Deux éléments nous incitent à emprunter cette petite allée : sa diversité végétale et le questionnement qu’elle génère sur sa destination. (Jardins de mon Moulin)

La similitude architecturale entre le saule et le Crassula ’Golum’ pousse à se demander lequel a souhaité imiter l’autre ! Cette projection, de la miniature vers l’échelle infiniment plus grande et vice versa, conduit à s’interroger sur ce mystère et crée une forme d’intrigue. (Jardin contemporain Intérieur à ciel ouvert)

L’Acer palmatum placé dans la perspective de l’un des cheminements masque partiellement la présence de la source aménagée et contraint le visiteur à s’en approcher s’il souhaite satisfaire sa curiosité. (Jardin de la Pellerine)

LA LISIBILITÉ

L’intelligibilité des scènes et des perspectives, tout comme celle des éléments isolés, fluidifie la lecture et la déambulation du promeneur, le délivrant de toute interrogation consciente ou inconsciente.

À l’évidence, les codes comportementaux de l’humain dans le milieu naturel sont retranscrits...

Le climat et le sol

Les besoins de l’usager et les spécificités du terrain

L’intérêt d’un plan général

Le relevé de l’existant

Le relevé planimétrique

Le relevé altimétrique

Les méthodes de relevé et de report

Le quadrillage

Les abscisses et ordonnées

La triangulation

L’implantation de la résidence

La topographie du lieu (plan altimétrique)

La présence d’eau ou d’humidité stagnante

La position de l’entrée charretière

Les points cardinaux

Le schéma d’aménagement

Étapes 1 à 4

L’avant-projet

Le projet

Les plans techniques

Les plans thématiques

Le plan des réseaux

Le plan de terrassement

Le plan de plantation

Conseils de mise en œuvre et d’entretien

Le terrassement

L’apport de terre végétale

La commande de végétaux

La période de plantation

La répartition des végétaux

La logique de plantation

Les distances de plantation

La délimitation des pelouses et allées

Les talus

Le désherbage préalable

La protection des murs et murets

Le respect de l’environnement

CONCLUSION

UN ART DE VIE

La nature est plus grande que nous. Il existe, chez la plupart des humains, une forme d’intimité avec la nature, du fait qu’elle est bien notre milieu naturel ou que nous considérons encore, malgré une vie citadine, que nous en faisons partie.

C’est la raison pour laquelle elle est une valeur refuge (nous y allons en vacances, nous souhaitons nous y ressourcer…). En nature, nous rompons avec le milieu urbain si tel est notre quotidien, avec le stress trop souvent présent dans nos vies et avec l’agressivité qui en découle. À l’opposé d’une certaine déshumanisation des milieux urbains, la nature est un exutoire, offre un repos...

Aux éditions Eyrolles

Conception de jardin

M.-F. Maisnil, Conception de jardins d’inspiration japonaise, 2013

T. Newbury, Guide complet de l’aménagement de jardins, 2010-2015

T. Newbury, Petits jardins de 9 à 90 m², 2009

T. Newbury, Conception et aménagement de jardins, 2005

B. Pleasant, Créer et aménager son potager, 2015

Jardinage

L. Deschamps et A. Maroussy, Le jardinage avec les enfants, 2008-2015

P. Farcy, Le compost, 2e éd. 2014

B. Flowerdew, Passer au jardinage bio, 2005

A. Gedda, Le potager bio, 2004-2010

A. Gedda, Votre jardin sur balcon, 2006

E. et J. Jullien, Cultiver et soigner les arbustes, 2015

E. et J. Jullien, Cultiver et soigner les fruitiers, 2014

E. et J. Jullien, Cultiver et soigner les arbres, 2e éd. 2014

E. et J. Jullien, Guide écologique du gazon et des pelouses fleuries, 2011

C. Samson, Le verger bio, 2008

Autour de l’eau

C. et M. Branchu, Choisir sa piscine, 2012

P. Glémas, L’eau au jardin, 2014

B. Gonthiez, Récupérer et utiliser l’eau de pluie, 3e éd. 2013

B. Gonthiez, L’arrosage automatique, 2010

B. Gonthiez, Réaliser et entretenir son puits, 2009

P. Guillet, Baignades biologiques, 2010

P. Guillet, Bassins de jardins, 2007

P. Robinson, Fontaines et bassins de jardin, 2005

J. Taisson, Filtres à roseaux et toilettes sèches, 2011

Aménagement de jardin

M. Barkley, À chaque arbre sa cabane, 2010

C. et M. Branchu, Aménagements extérieurs, 2012

C. et M. Branchu, Clôtures et portails, 2012

P. Glémas, L’éclairage du jardin, 2010

P. Louchard, Aménagez vos extérieurs, 2009

T. Lush, Constructions en bois pour le jardin

– vol. 3 Abri de jardin et serre, 2012

T. Lush, Constructions en bois pour le jardin

– vol. 2 Terrasse, gloriette et pergola, 2012

T. Lush, Constructions en bois pour le jardin

– vol. 1 Niche, nichoir, clapier, gîte à insectes, abri d’été pour hérisson, 2012

M. Marciewicz, Décoration extérieure, 2014

C. Merlino et C. Vonnet, Terrasses et balcons d’appartements, 2008

Et aussi

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