Création mondiale à l’Opéra national de Montpellier, les 27 et 29 mars 2007

Direction musicale : Jérôme Pillement

Mise en scène/chorégraphie : Laurence Saboye

Vidéo/scénographie : Camille Boissière, Axelle Carruzzo ; Laurence Leonard Sytnik

Création lumières : Patrick Meeus

Arthur Rimbaud : Marie-Annick Beliveau

Paul Verlaine : Chantal Perraud

Ernest Delahaye : Leif Anruhn Solen

Mme Paul Verlaine : Christine Tocci

Mme Vitalie Rimbaud, mère d’Arthur : Lisa Tyrell

Un juge et médecin : Raphaël Brémard

Danseuses : Isabelle Dufau, Natacha Liège, Laurence Saboye

Orchestre national de Montpellier L.R.

Nouvelle production commande de l’Opéra national de Montpellier avec l’aide de l’aide des Fonds de Création lyrique de la SACD et de l’Ecole supérieure des beaux-arts de Montpellier Agglomération. En collaboration avec la Cie Ombre et Parenthèses.

Rimbaud, le procès

L’œuvre poétique de Rimbaud est le produit d’une contention, d’un interdit : nous savons que sa mère brûle tout ce qu’il écrit jusqu’à l’âge de 15 ans. De cet autodafé quotidien va naître le métalangage d’une poésie subversive et insaisissable ; une combinaison extraordinaire de codes qui s’apparente étrangement à la perception que nous pouvons avoir de la musique dite contemporaine. Si les sons ne sont pas nouveaux, leur grammaire s’impose comme un procédé de révélation unique en son genre : la narration subliminale. L’obsession du secret a très vite trouvé son objet : le sexe. Le cacher, l’écriture est là pour ça.

La censure a ceci de paradoxal qu’en désignant l’interdit, elle le reconnaît, et le sacralise ; c’est à elle que l’on doit la préservation de la plupart des chefs-d’œuvre de l’érotisme. Rimbaud n’échappe pas à la règle : blessé par le coup de feu de Verlaine, il se retrouve au poste de police, puis devant le juge, et il dépose, on ne peut pas mieux dire : il dépose son histoire, raconte toute l’affaire de sa vie. Fini les rimes, les coquetteries d’écrivain, le génie est à nu.

Voilà ce que j’ai proposé de suivre le long de ce livret d’opéra : la trajectoire de la parole libérée.

Si nous pouvons penser, en toute tranquillité, que « la déposition de Bruxelles » constitue la plus belle page jamais écrite par Rimbaud, c’est qu’elle ne fut effectivement jamais écrite par lui, mais en quelque sorte hors de lui, par un enfant au sommet de la peur, de la honte, quand le trouble de l’esprit et du corps fait tomber toutes les inhibitions.

Cette écriture effervescente, libérée de ses codes, du regard de la mère, de la connivence de l’amant, et du principe poétique, c’est le matériau premier du livret. Il y est donc question de sexe, de violence conjugale, d’adultère, de scandale, de folie.