Vols d’oiseaux, mélanges

donc l’air réarrange

tous lieux, chat, verre et

son poids ? Tout pour dire

ma façon d’être autre

ment, si autrement

Quand Stacy Doris fut emportée par la maladie en 2012, elle était l’une des poétesses américaines les plus novatrices de sa génération. Mue est le testament charnel et intrépide qu’elle adresse à son mari et à leurs enfants, saisis dans leur envol, leur premier plumage.

Stacy Doris

Mue

Une phénoménologie de l’esprit

Traduit de l’américain

par Pierre Alferi et Anne Portugal

P.O.L

33, rue Saint-André-des-Arts, Paris 6e

à Rayzl, Laish Gedalya et Chet

Note des traducteurs

Stacy était notre amie. Elle et son mari Chet Wiener formaient le couple le plus magnifique, le plus aimant, le plus enviable. Elle est morte le 1er février 2012. Ce livre, écrit juste avant cette mort qu’elle voyait venir sans ployer, constitue un testament amoureux destiné à Chet autant qu’à leurs deux enfants, Rayzl et Laish Gedalya, alors âgés de quelques courtes années, et de fait le titre, Fledge, évoque l’apprentissage du vol par les oisillons, la sortie du nid, mais aussi le moment où ils se couvrent de jeunes plumes, leur mue. Poèmes particulièrement adressés, donc. Particulièrement tendres, donc.

Il y a deux couples dans ce livre, plutôt trois : celui des enfants, quasi jumeaux en âge, celui des parents, bien sûr, enfin l’alliance des deux duos, « deux fois les deux ». Tout le volume fonctionne par paires contiguës, par effets de ressemblance ou dissemblance qu’il s’agit souvent de distinguer ou de superposer. De plus, chacun de ces binômes est traversé par la fracture de la maladie, par la souffrance et par la difficulté pour Stacy, déchirée entre l’avant et le dès lors, de s’ajuster à un présent si mince : « ma façon d’être autre/ment, si autrement. »

L’ambition qu’affiche le sous-titre – « Une phénoménologie de l’esprit » – est plus qu’une plaisanterie. Nous avons vu Stacy lire la plume à la main, jour après jour, la rude épopée spirituelle de Hegel. Partout dans Fledge, il s’agit bien de la naissance de deux consciences face à face. Mais, comme un défi au mâle idéalisme allemand, la phrase de Stacy, glissant une construction sous l’autre, un mot sous l’autre, épouse la non-dualité, l’échange fluide, le désordre sans conflit, tout en maintenant comme des lèvres disjointes les césures trop réelles, béantes sans relève.

On comprend alors le choix que Stacy, dans sa préface, dit s’être imposé, d’un vers de six syllabes, deux fois trois, en même temps qu’elle s’interdisait les bisyllabes : la paire est, par force majeure, disjointe. Notre choix fut de rendre cette césure fondamentale par l’adoption forcée, artificielle, d’un vers impair, de cinq pieds, capable de rompre l’enchantement d’une dualité condamnée d’avance et en effet disparue, sauf dans l’évocation érotique des étreintes du couple et dans celles, câlines, des enfants. Car l’hexamètre français ronronne, blotti contre son frère pour devenir l’hémistiche d’un alexandrin. Le vers de cinq pieds, au contraire, est raide ; il impose son couperet. Il nous a obligés à bannir les mots longs, à chercher des monosyllabes, plus rares en français. Ce fut pour nous l’occasion de faire un repérage presque exhaustif du mot court, et un apprentissage du mot veuf, de l’impair du veuvage que Stacy anticipe et prépare dans ses vers, et qui est un moteur puissant du recueil, le générateur d’outre-tombe d’une douceur-douleur inouïe.

Ce livre se compose d’

a) une traduction fidèle de La phénoménologie de l’esprit de Hegel

b) une reprise sauvage de quelques poèmes de Paul Celan qui sont aux deux extrémités langagières d’

c) un registre des désastres

d) un compte rendu de miracle

e) c’est aussi une brassée de poèmes d’amour d’amour éternel

À part les mots librement combinés, il n’y a pratiquement pas de bisyllabes dans ce livre de vers de six syllabes1. Il s’agit d’intensifier la durée-musicalité et de naïvement littéraliser la non-binarité.

Les poèmes forment un continuum. Mais, comme ils sont houles et collines, on peut aussi les répartir grossièrement, par exemple ainsi :

une partie commençant par le poème qui commence par « Hep mes mains l’abeille » et finissant par le poème qui commence par « Champ d’action compter »

(pages 17 à 43) ;

une partie commençant par le poème qui commence par « Dès que le temps fond » et finissant par le poème qui commence par « Gorge apprêtée, gloire »

(pages 44 et 73) ;

une partie commençant par le poème qui commence par « Au champ couler chaud » et finissant par le poème qui commence par « Commence en vidant »

(pages 74 à 106).

1. Cinq dans notre version. Voir notre note liminaire. (N.d.T)

DE LA MÊME AUTRICE

chez le même éditeur

La Vie de Chester Steven Wiener écrite par sa femme, 1998

Une année à New York avec Chester, 2000

Parlement, 2005

Paramour, traduit par Caroline Dubois et Anne Portugal, 2009

P.O.L

33, rue Saint-André-des-Arts, Paris 6e

www.pol-editeur.com

© P.O.L éditeur, 2021

© P.O.L éditeur, 2021 pour la version numérique

Cette édition électronique du livre Mue de Stacy Doris a été réalisée le 9 novembre 2021 par les Éditions P.O.L.

Elle repose sur l’édition papier du même ouvrage (ISBN : 9782818053041)

Code Sodis : U38314 - ISBN : 9782818053089 - Numéro d’édition : 394553

Le format ePub a été préparé par Isako
www.isako.com
à partir de l’édition papier du même ouvrage.

Achevé d’imprimer en octobre 2021
par Normandie Roto Impression s.a.s.

N° d’édition : 394549

Dépôt légal : décembre 2021

Imprimé en France

Table des matières

Couverture

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Titre

Dédicace

Note des traducteurs

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1

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