Pierre Guyotat

Depuis une
fenêtre

JOYEUX ANIMAUX DE LA MISÈRE III

Édition établie par Guillaume Fau,
Gérard Nguyen Van Khan et Briec Philippon

Gallimard

Note des éditeurs

Lorsqu’il fait don de ses archives à la Bibliothèque nationale de France, début 2004, Pierre Guyotat a déjà cessé d’utiliser le papier comme support de son œuvre écrite. Les manuscrits qu’il continue d’offrir régulièrement par la suite, au fur et à mesure de la progression de son œuvre, se présentent sous la forme de fichiers numériques – textes, « carnets de bord » et correspondance – écrits directement sur son ordinateur portable, sa tablette et son téléphone portable. Après sa mort, le 7 février 2020, les nombreuses archives restées à son domicile du 5 boulevard de Charonne sont venues compléter le fonds conservé au département des Manuscrits1 grâce au don effectué par son frère et légataire universel Régis Guyotat. Cet ensemble aujourd’hui rassemblé constitue le témoignage, exceptionnel par son ampleur et son exhaustivité, d’une œuvre majeure de ces cinquante dernières années et de son processus de création, contemporain de la « troisième révolution du livre2 ». Parmi les inédits numériques transmis de son vivant par Pierre Guyotat au département des Manuscrits se trouvait ainsi un ensemble de fichiers relatifs à l’un de ses textes en chantier, Joyeux animaux de la misère III. C’est ce projet, évoqué au gré de quelques notes des « carnets de bord » au cours des dernières semaines de 2015, commencé le 2 mai 2016, interrompu, repris puis développé jusqu’au 5 décembre 2019 et laissé inachevé, qui fait l’objet du présent volume, le premier à paraître en accord avec l’Association Pierre Guyotat présidée par Donatien Grau et consacrée à l’œuvre écrite, dessinée et enregistrée.

Le texte de ce volume provient de trois fichiers de traitement de texte d’ampleur variable et à la chronologie d’écriture parfois discontinue mais qui correspondent à des séquences textuelles constituées :

‒ un fichier de neuf pages intitulé « JAM3 Word », écrit du 2 mai au 10 juin 2016, correspondant au début du texte de ce volume ;

‒ un fichier de soixante-quatre pages, « Depuis une fenêtre », écrit entre le 3 mai 2017 et le 27 novembre 2019 ; il s’interrompt en mars 2018 pour reprendre en mars 2019 jusqu’à une nouvelle interruption fin novembre 2019 ; Pierre Guyotat a placé à la toute fin de cette séquence un résumé daté du 20 juin 2019 ; nous l’avons réintégré là où l’exigeait sa date de rédaction, la chronologie nous ayant semblé, faute de connaître les visées ultimes de Pierre Guyotat sur son texte, le parti pris éditorial le plus cohérent ; ce fichier est en partie doublé par huit pages intitulées « Copie Lignes » correspondant au texte publié par Pierre Guyotat dans la revue Lignes sous le titre Depuis une fenêtre3 ;

‒ un fichier de quatre pages, « JAM3 nouveau_novembre 2018 », qui contient deux séquences datées du 27 novembre 2018 et du 13 mars 2019, ici restituées dans la continuité chronologique de l’ensemble.

Ces trois fichiers sont complétés par un quatrième, à savoir deux pages intitulées « JAM3 Word_notes » et contenant des « notes de régie » du texte en cours : l’une de fin mars 2018, l’autre du 5 décembre 2019, l’ultime que Pierre Guyotat a pu consigner et que nous avons donc placée à la fin de ce volume.

Cinq récits, ou essais de récits, semblent constituer la trame de ces fragments : le premier, qui correspond au début de ce volume, décrit une mêlée prostitutionnelle, aux alentours du bordel et est suivi de la séquence dialoguée entre Rosario et son maître ; le deuxième, montrant le maître à la fenêtre, est celui du texte que Pierre Guyotat avait fait paraître sous le titre Depuis une fenêtre ; le troisième, qui prend la forme d’un dialogue entre le maître et Rosario, correspond à la reprise de l’écriture de Joyeux animaux de la misère III au cours du second semestre de 2018 ; le quatrième, envisagé le 13 mars 2019, quelques lignes seulement, constitue un nouvel essai de début, marqué par des images d’exode ; le cinquième, enfin, dont le début est très précisément daté du 15 mars 2019 à 23 h 30, est une reprise, « après relecture du tout », de la longue séquence du maître à sa fenêtre. Le parti pris de disposer les séquences d’écriture dans l’ordre chronologique de leur composition permet de restituer au plus près le mouvement de la création artistique, même si le dernier mot nous en échappe du fait de la nature inachevée du manuscrit4.

Le texte que nous publions, étant donné l’état dans lequel il nous est parvenu et notre ignorance de la forme finale à laquelle Pierre Guyotat se serait arrêté, ne saurait être lu dans le strict droit-fil de Joyeux animaux de la misère I (2014) et de Par la main dans les Enfers – Joyeux animaux de la misère II (2016). En effet, ce dernier volume se terminait par la « parlerie posthume de Rosario », laissant penser à sa mort et à sa résurrection. Or, il n’en est plus question dans les fragments dont nous disposons (où Rosario est seulement blessé à la gorge), signe sans doute que le récit se cherchait et que Pierre Guyotat essayait plusieurs hypothèses de travail. Force est de constater toutefois la cohérence structurelle des trois volumes régis par le mouvement d’un voyage (de Rosario jusqu’à la couche de sa mère dans le premier, du véto, accompagné du beau à rats et du petit danseur, dans le deuxième, de Rosario à moto dans le présent volume), et par un ancrage thématique fort (le conte œdipien de Rosario dans le premier, la castration, la mort et la transmigration des âmes dans le deuxième, le retour à l’humain dans le troisième : tentation familiale chez Rosario et affranchissement d’un putain par son maître).

L’établissement du texte a obéi aux partis pris suivants.

À l’exception de Depuis une fenêtre, seule section publiée par Pierre Guyotat sous ce titre, les titres de parties ont été ajoutés par nous en reprenant les incipits des grandes articulations du texte.

Dans les fichiers, chaque séquence d’écriture, même brève, est datée. Pour alléger la présentation, nous n’avons retenu que les dates extrêmes de début et de fin des principales sections du texte.

Nous donnons les « notes de régie » tenues par Pierre Guyotat au fil de son travail dans un caractère bâton et justifiées à droite du texte principal.

Pierre Guyotat avait pour habitude de baliser ses manuscrits numériques de travail à l’aide d’astérisques, pour signaler des mots à changer ou sur lesquels revenir, et de notes entre parenthèses, parfois en gras et/ou soulignées, sur des passages à développer ou des articulations du récit5. Pour faciliter la lecture, nous avons choisi de supprimer tous les astérisques et de déplacer en bas de page les notes prises entre parenthèses.

Nous avons corrigé toutes les erreurs de frappe et signalé en notes de bas de page les quelques cas d’anomalies de la saisie informatique qui ne peuvent pas être élucidés. Nous avons choisi de respecter l’accentuation adoptée par Pierre Guyotat pour écrire les mots déhors, châleur, goître, goîtreux, hâletée, régistre, sâlir. Certaines répliques se ferment sans ponctuation sur les seuls guillemets fermants, signe, peut-être, de la rapidité de l’échange. Nous avons respecté cette « anomalie ». Pour les dialogues, nous avons adopté les règles typographiques en vigueur : le premier niveau est entre chevrons (« […] »), un dialogue inclus dans une réplique entre chevrons vient entre guillemets anglais (« “[…]” »), le troisième niveau gigogne relevant de guillemets simples (« “[…] ‘[…]’ […]” »).

Avril-juillet 2021

1. Fonds Pierre Guyotat, NAF 28094. Inventaire disponible en ligne à l’adresse https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/

2. Les trois révolutions du livre, actes du colloque international de Lyon / Villeurbanne, 1998, dir. Frédéric Barbier, numéro spécial de la Revue française d’histoire du livre, no 106-109, 2000 ; Yann Sordet, Histoire du livre et de l’édition, postface de Robert Darnton, Paris, Albin Michel, 2021, p. 705-707.

3. Pierre Guyotat, « Depuis une fenêtre », Lignes, no 54, 2017/3, p. 173-185.

4. Notons toutefois que Pierre Guyotat avait confié à plusieurs de ses amis son souhait de faire de Joyeux animaux de la misère III un livre plus bref que les deux précédents.

5. Voir la note de Pierre Guyotat qui accompagne le texte de Depuis une fenêtre pour sa publication dans la revue Lignes, op. cit., p. 173.

Les gars nous fouler du pied1…

Bref résumé des JAM2 1 et 2, puis :

Neuf mois plus tard…

(Lieu, heure, effectifs, guerre proche ? À ne pas oublier : Rosario sort d’une étreinte quasi mortelle, traces au cou de la tentative d’égorgement.)

… les gars nous fouler du pied les ordures les vents nous les ont poussées des décharges vers nos façades, corbeaux, vautours au-dessus fienter leurs trouvailles… un qui te va dessus, un qui me vient dessus fais-z-y de la fesse

qu’il dévie vers toi que moi j’y fais de la fesse au gars qu’il te tire ta tignasse de ses gros doigts que c’est pour moi, ça, cet écarté bien fourni, que pour toi c’est ça qui déjà me frotte son dégingandé au dos, de dessous mes aisselles, me chauffe de ses grandes paumes mes tétons, du homme, au palier, me les a mordus matin le maître, du pieu, me regarder saigner du devant, yeux vagues, seringue en poing, l’homme sa pine en moi je va la lui casser à me défendre ?… va-z-y plutôt, ma coutume, que tu me connais toute, au petit le chambranle mitoyen du rat lui grouiller dans l’ordure aux chevilles le gros gars que je me le veux lui manger déjà son mufle poussé de grosses dents, lui, tirer le mowey, y faufiler une pine que c’est pour moi, en raie que c’est déjà de la corne va-z-y, grand beauté, du pleur permanent aux yeux le petit qu’il va te rejoyeuser la rate te mener des fois la décharge une bâche sous quoi, vos dents s’accrocher, ta pine l’emmancher qu’il en oublie son restant de gros écartés lui patienter leurs plis au couchant rouge !…

du rat lui sauter aux mollets le gros qu’il en veut tant il en sortirait sa pine du petit secouer sa jambe tendue pour la décharge ?… çà, gros beauté ton oreille mangée de tes petits !… viens çà plutôt sur moi Rosario, j’a mes renfoncements tu m’y abats m’enculer les chiennes nous y jalouser mes gloussées !…

toi, grand beau triste qui me lèches les oreilles sous mes boucles, le petit que sa gorge mordue du gros gars nous cligne ton beau pli d’aine du grand long vié y bat dressé sous jean, ’pas ?, que tu voudrais nous frotter ta fesse ? ta joue enmorvée à la sienne parfumée ?

… notre maître qu’il nous pousse du dedans sur la dalle un mâle coupé, grosse tignasse noire du ver blanc s’y tordre dedans lui tomber devant la face, tu l’y remets de montre, maître, que son moignon de bite nous suppure ? son plus rien de tarif à la pancarte au cou, les misères qu’ils vont nous y agiter leurs guenilles !…

un, plus loin mâchoire jetée à son chambranle, grand putain nu, mowey emmouchiassé l’épaule, ses doigts bagués entrelacés devant son mandrin, collier de dépouilles de rats au cou pendre sur sa haute toison de poitrine, vois qu’il en attire du homme !… trois, cinq, couteau de l’un sur gorge de l’autre, qu’ils nous tiraillent un bout de la fille, de bons époux pères qu’ils s’en secouent du gros dans la braguette !… un qu’il nous lit, rote, relit la pancarte rabattue sur la grosse bouche baver, du coupé – que c’est le mâle qui m’a juté ! la femelle, aux crêtes d’outre-continent qu’elle s’écarte aux mineurs j’y ai déchargé d’entre deux ce serait le terme à présent ! –, vois ça que, couteaux fermés, cinq moins un courir nous y placer leurs mains la belle nous en étinceler ses dents roses derrière ses boucles crasses !… les bons pelle-pioche de tranchée de quoi qu’ils nous vont savoir le putain bander fantôme pour chacun sa taille ?… le maître qu’il nous recule dedans remonter nous divaguer sa blanche sur pieu, rats se monter en plis du drap !… des quatre nous emmancher déjà de leurs doigts polis aux manches la couenne du coupé, un qu’il s’accroupit devant la viouze, y empoigner les genoux croûteux, de quelle grosse langue qu’il nous lèche le moignon, la toison frisée, la fille, coupée de ça qu’il m’a faite, nous en glousser contre la joue d’un qu’il nous ressort son couteau lance la lame au cou d’un qu’il nous a passé son gros gland bleu dans l’ourlet filasse, le dernier, un tendron sa pine nous mesurer les trois en une, le tarif des quatre au poing, qu’il s’en pourlèche son duvet d’autour de ses lèvres doublées de cicatrice, lui chuchoter quoi dans l’oreille crasse la fille en tressaillir d’orteil à occiput !… notre gros, du goître son cou le petit suspendre d’y lécher qu’il t’a vue, grande, lui cligner ton œil mouillé !… oua, je t’a vu y faire, le gros, la fine qu’elle m’a vue te voir, me tomber de la croûte à ses cils… le petit qu’il va profiter de ton raide me croître aux fesses, moi, du raide du gros aux fesses du petit… va, grand beau gigue ton mandrin nous croître sous les plis le petit qu’il en gratte déjà ses orteils à sa dalle !… gros toi, viens-me çà me caler ton goître sur ma gorge à cicatriser ! de quoi me rentrer forcer ton vié de bête dans ton haillon de shiort que de dalle à dalle c’est une giclée de purée !… du rire déjà te monter avec le jus, ’pas, gros fesse3 ? tes potes qu’ils nous pressent déjà le grand putain nu, ses mâchoires de rats autour du cou, que, nous deux, je me connais un renfoncement de l’excrément le fermer, du reste de matelas dedans, qui va nous franchir la ligne d’étrons ?… ton ventre mes reins déjà, le gigue au petit…

une paire nous trébucher geindre au pavé, du gigue gris shiorté sur du frais blond nu, un tacot s’y arrêter pile l’enculée de croupe !… du vautour nous boiter autour de restes rouges, bouger, dans le vent, tête, entre relent de chiarogne relent de notre paire en apprêts de monte – que c’est pareil ? –,… le tendron, la liasse jetée dedans bordel aux mouchiassats, sans couteau qu’à présent il nous tient, poings, genoux, dents, langue, la fille coupée, debout chambranle, où te la faire, beauté ? que, dedans, écoute qu’il y en a du homme dessus l’appoint !… la salle pleine, l’escalier, du homme y monter à la petite femelle, du homme en descendre !… les trois, la fille coupée y cligner, sous ta langue, leurs écartés grossir…

le ballast, en face, d’avant décharges, les filles, leurs bordels bondés, y mener leurs hommes les tomber prendre dans l’herbasse, les vautours y crocheter la chiarogne jusque contre leurs flancs, leurs côtes remuer selon l’encul, hâte-toi y traverser votre paire…

une tôle grincer d’entre rebuts d’équarrissage, une grosse fille nue en sortir, quatre pattes y onduler sa croupe encore à de l’ouvrier trois têtes hors de pénombre ciller le couchant rouge, la belle se secouer du chiarogne rat hors grosse tignasse… la bonne cachette y pousser ta prise vois-lui le moignon de bite briller suer bander quasi !… les trois vous suivre la prendre en bon ordre que tu nous l’auras bien trempée de bon jus jeune, la fille qu’à présent tu ne nous feras plus de petits, chienne !… et moi, ta bite coupée, j’en serais, de tes petits ?… les ouvriers se sortir de dessous la tôle, debout, gros tremblements autour de la fille mandrin quasi au téton, entends leurs mâchoires cliqueter, bâiller, la belle – où son mowey légal ? – de tant de gars la saucer qu’elle s’en souviendrait un chien des fois happer le haillon trotter l’offrir à sa chienne ?… vite, à la tôle les ouvriers des fois, de leur paie totale s’y refaufiler reprendre la fille !… vite !… la fille, les ouvriers autour y compter leurs sous restants la bouillie des petits, qu’elle en voudrait d’autres, nous tenir sa paume à ses yeux y chercher du homme sans fille… le tendron, ses trois à ses fesses, nous pousser son mâle coupé vers la tôle les vautours lancer le cou les ouvriers ressortir brandir leurs viés, lui empaumer la fesse que ce serait au mâle à lui trouver une couche à la paire !… toi, gros chéri, où nous mener que ta veine nous étincelle le long de ton mandrin aux rayons rouge or ?… ta face fendue d’un sourire permanent, vite, chérie, à ton rien de goître me câliner la raie que de tes dents en avant, de ta langue tes petits te la morsillent à ton retour, tu vas me manger en raie, ’pas ?… te voilà déjà comme m’en recracher du poil combien de mâchoires depuis avant-matin m’en brouter à s’y étrangler, casser du nez au coccyx !… en face, le béton ? les chiens n’y peuvent plus sauter, de tant de paires y vageindre épaule contre épaule ?… en décharge que, le grand monticule, vautours, rats y palpitent leurs flancs en repue ?… ici, le chambranle, debout, que tant de gars nous en sortent, font claquer leur ceinture ?… dessous le châssis du tacot arrêté à la paire ?… trois déjà y coucher sur le capot, de croupe, une fille plus de tignasse que de chair, la courtaude, ses tétons siffler sur la tôle, raie emmanchée, secouer sa patte au pare-chocs !… dedans, deux commis, un courtshiorté, un slipé d’argent, nous tenir aux épaules, une belle, poings liés, dressée courbée sous plafond, gros seins durcis, vulve gicler !… dessous ça cahoter que tu veux nous faufiler nos reins rabattus, m’y manger ma raie sous châssis, ma bouche au goudron chaud ?… m’enfourner ton raide qu’à me buter le fond il t’en restera le tiers déhors, chérie, que j’y fais des plus profondes du bloc mais toi le plus long gros membré de la tranchée, ’pas ? que de ce tiers de vié déhors tu me voudrais, l’oreille, une réduction du tarif ?… la belle, sa vulve nous cracher sur la vitre, une fille ou une enlevée ?

… que, dessous, tu me tiennes l’entraille de ton vié qui veut pas sortir et un des commis qu’il appuie de son pied nu sur l’accélérateur, les trois juchés au capot dessus le putain tignasse, nous deux, les pistons qu’ils nous tapent tête et cou, que, l’emplacement vide, combien qu’ils courent s’y enculer dans la graisse !… le maître, nu d’entre le pan de couvrante noire à la fenêtre l’étage, notre petite femelle y vageindre du homme s’en retirer, tu l’entends qu’il me bave quoi ?… de derrière ton front bas le sourire le rider, marque bleue, sous tes boucles, d’autres rides tu me penses une aire de monte, pas vrai ? ton mandrin me recroître à la hanche, le maître qu’il veut m’annoncer quoi ? que hâte-toi de nous trouver où nous rentrer dedans !… notre petite femelle entends le sommier grincer du homme y monter la prendre !… vois-nous la belle sauter du tacot cahoter au pavé, le commis shiorté qu’il saute, la belle, d’entre les hommes vaciller au vent, à l’envi, se refermer sur sa beauté blanche !… leur patron des fois les désaffranchir, les revendre putains, qu’ils en rebandent de la couenne !… putain passer commis, tristesse à vie !…

le maître, son vié court au garde-fou, ses dents claquer de trop de blanche :

— « l… la f… femelle que le mâle t’a faite ded… dans, portée, lâchée dans ses eaux au palier, Rosario, son terme bientôt nous lâcher ses petits de ton jus… »

— « ses petits qu’il y en aurait plus d’un, maître ? »

— « le véto là-haut la tâter qu’elle en porterait des fois trois… son maître là-haut s’en réserver un, vendre sa part des trois s’en acheter du rebut d’enchère qu’il nous a agrandi son bordel, monté des litières… »

— « la litière superposée où je nous y ai monté ma mère, maître… »

— « quoi, chienne ?… ton moussou qu’il te veut nous faire un membre que si le fou de dieu nous passe devant il va te le trancher et où nos sous ton retardement ?… »

— « … c’est la plus proche de sa table sous l’ampoule ! »

— « et alors ? ta mère c’est sa plus vieille putain… »

— « que j’y ai monté sa plus ancienne sur sa litière que, jeune maître, il y ait des fois fait sa couche de sommeil… ? »

— « achève… ce serait que tu nous fais supérieure à ton pauvre père qu’il nous aurait tombé ta mère te faire sous la pluie, en boue, contre la latrine bondée ? »

— « son terme, maître, que ce serait à toi, que mon jus te fait tien, d’y monter voir la mise-bas ? »

— « à moi que qui nous garderait mes biens ? que la guerre nous pousse tant de gars craindre pour leur mandrin ! »

— « y monter, moi ? que, sans moi, rien qu’un coupé, un appoint, la petite femelle comprise dans le tarif… »

— « … tu nous parles plus qu’on t’enfile, Rosario !… des fois des gars te quitter qu’ils t’ont pas remplie… tu me rougis que tu nous fais plus belle… ton moussou, sa bouche flétrie nous trembler sur ta joue s’empourprer, son membre au plus gros qu’il va vous en trouver la bonne aire !… »

son vié court glisser sur le pan de couvrante trouée, vers le dedans les mouches s’y coucher :

— « … m’oublie pas ta mère, chéri, à toi d’y monter voir la mise-bas ! »

— « … la femelle qu’elle m’a faite, périr, qui me ravauder mon mowey ? »

— « … mon épouse, la mère de nos onze enfants, cinq gars, cinq filles… »

— « … un qui manque, fille ou garçon ? »

— « … les deux, que ça nous donne du souci !… mon aimée te le ravauder, ton mowey, belle d’or ! »

— « … j’y viendrais avec ou tu me le prends le lui apporter à recoudre ? »

— « … toi avec, chéri ! ta raie profonde, tes fesses rondes, tes grosses parties précoces dedans… »

— « … comment qu’on y va, à chez toi ? »

— « … mon aîné qu’il va nous passer me prendre, en moto, chéri, que ses chromes luisent ! »

— « ta trique qu’elle me reluit à la hanche nous éclairer, l’envie tes yeux avec, dans la nuit, haleter là ! là ? là ! me tomber l’emmancher !… à quand ça qu’il va nous passer te prendre, ton aîné ?… devant ses couilles que tu te mettrais nue m’enculer ? »

— « … le voilà qu’écoute sa moto s’élancer gronder au fond des façades de quoi qu’il sort nous gâcher du jus me faire grand-papa ? mâle ou femelle ou les deux qu’il a les sous pour ! »

— « … rentre-nous ta trique dans ton haillon, gros chéri, ton aîné qu’il ait des fois envie de me prendre dans plus de sous que toi !… une moto qu’elle avance entre les agglûts, une belle bouille sans casque, du shiort court doré, du rien de tricot aux tétons, tout toi en jeune, bien fourni, bras, flancs pleins, du cou large, chair brune au rouge, yeux bruns au rouge, tignasse noire, marque bleue au front déjà ridé de tant rire, du violet aux lèvres, de l’or aux commissures, son pied sain nu sur appuis, sa patte baguée aux manettes, son or étinceler qu’il t’a vue me descendre ton mufle à la raie, t’y cacher y inspecter de ton œil loucher mon trou enfoutraillé ?… ses grands cheveux nous secouer les mouchiassats faiblir, du jus femelle, du crin de raie mâle à son gros moulé or, le beauté, ses grands orteils bleus nous chasser les singes lui grogner… de quoi qu’il nous tient gagner plus que toi, son père ? »

— « deux de ses frères, une sœur, ses cadets, que, dès leur petit âge, il joue à les dénuder, les farder de blanc, rougir leurs lèvres, parfumer leurs trous, les mener asseoir sur les bornes… »

— « … que toi, ton épouse, tu y consens ? »

— « … si beaux qu’ils sont de nous ! »

— « … te les faire enlever, oui ! toucher le tiers de la rançon tes trois petits que des commis déjà les préparent sur litière à l’enchère… »

— « nos restants qu’il nous leur achète des études, chérie ! »

— « encule-moi, gros chéri, qu’il nous voie emmanchés ! »

— « te voir prise, chérie, qu’à te voir on te verrait pas prise, des fois ? »

— « emmanche, benette d’amour !… qu’il nous voie qu’il m’en voudra d’autant, belle sotte ! »

— « … de quoi que tu nous fais si profonde ce soir que ma trique t’en atteint pas le fond ? »

— « qu’il voie de ton gros mandrin de père me dépasser des fesses ! »

1. Début, daté du 2 mai 2016, du fichier numérique, que nous désignerons dorénavant comme le manuscrit (Ms). [Sauf indication contraire, toutes les notes sont de l’éditeur.]

2. JAM : Joyeux animaux de la misère.

3. Ms : (petits dedans, steak famine).

Il a été tiré de l’édition originale de cet ouvrage
quarante exemplaires sur vélin rivoli
des papeteries Arjowiggins numérotés de 1 à 40.

© Éditions Gallimard, 2022.

Éditions Gallimard
5 rue Gaston-Gallimard
75328 Paris
http://www.gallimard.fr

Du même auteur

Aux Éditions Gallimard

TOMBEAU POUR CINQ CENT MILLE SOLDATS. Sept chants, 1967 (« L’Imaginaire » no 58).

ÉDEN, ÉDEN, ÉDEN. Préfaces de Michel Leiris, Roland Barthes et Philippe Sollers, 1970 (« L’Imaginaire » no 147).

LITTÉRATURE INTERDITE, 1972, 2001.

PROSTITUTION, 1975. Nouvelle édition augmentée d’un appendice en 1987 (« L’Imaginaire » no 554).

LE LIVRE, 1984.

VIVRE, coll. « L’Infini », 1984 (« Folio » no 3917).

PROGÉNITURES 1 et 2, 2000. Contient un CD audio, lu par l’auteur.

FORMATION, 2007 (« Folio » no 4888).

ARRIÈRE-FOND, 2010.

JOYEUX ANIMAUX DE LA MISÈRE, 2014.

PAR LA MAIN DANS LES ENFERS. JOYEUX ANIMAUX DE LA MISÈRE II, 2016.

HUMAINS PAR HASARD. Entretiens avec Donatien Grau, 2016.

Au Mercure de France

COMA, coll. « Traits et portraits », 2006. Prix Décembre (« Folio » no 4606).

Les Belles Lettres

DIVERS. TEXTES, INTERVENTIONS, ENTRETIENS : 1984-2019, 2019.

Aux Éditions Grasset

IDIOTIE, 2018 (« Folio » no 6785).

Aux Éditions du Seuil

SUR UN CHEVAL, 1961.

ASHBY, 1964.

ASHBY suivi de SUR UN CHEVAL, coll. « Fiction & Cie », 2005 (« Folio » no 4718).

Aux Éditions Lapis Press (Los Angeles)

En collaboration avec Sam Francis : WANTED FEMALE, 1995.

Aux Éditions Léo Scheer

EXPLICATIONS, 2000, réédition en 2010.

MUSIQUES, 2003 (coédition France-Culture).

LEÇONS SUR LA LANGUE FRANÇAISE, 2011.

Aux Éditions Lignes-Manifestes

CARNETS DE BORD 1 (1962-1969), 2005.

PIERRE GUYOTAT

Depuis une fenêtre

Joyeux animaux de la misère III

ÉDITION ÉTABLIE PAR GUILLAUME FAU,
GÉRARD NGUYEN ET BRIEC PHILIPPON

Nous voilà dégrisés. Non, Rosario n’est pas mort et ressuscité comme le laissait entendre la fin de Joyeux animaux de la misère II : l’étranglement n’est pas allé à son terme et la vie continue.

Rosario est-il tenté d’abandonner sa défroque de putain ? Toujours est-il qu’il semble bien décidé à fuguer, moto enfourchée entre le fils devant et le père derrière, vers ce monde des humains qui l’attire.

Et ce que Pierre Guyotat nous a laissé du troisième volume, inachevé, de Joyeux animaux de la misère (cinq fragments posthumes) se continue avec ce qu’on voit « depuis une fenêtre » des environs du bordel et que décrit un putain à son maître, tandis qu’il se laisse aller au souvenir de son affranchissement.

Ce bordel est un théâtre qui ne fait jamais relâche.

Premier inédit de l’auteur à paraître depuis sa mort le 7 février 2020, Depuis une fenêtre offre l’occasion de redécouvrir l’ampleur des mondes fictionnels et l’intensité poétique de Pierre Guyotat.

Cette édition électronique du livre
Depuis une fenêtre de Pierre Guyotat
a été réalisée le 2 mars 2022 par les Éditions Gallimard.

Elle repose sur l’édition papier du même ouvrage
(ISBN : 9782070197606 - Numéro d’édition : 304885).

Code Sodis : N83871 - ISBN : 9782072685019.

Numéro d’édition : 304886.

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