Marka

Allez Allez

À Gilles Verlant, Yann Guitton, au Père Yeah, à Maggy Bol,

 aux rack, aux Gable, aux drôles, aux tarpés, à King Size

et à Françoise Signoret la mère de Michel Delon.

« Father Youk, Father Yeah, I am the purser Teach O’Bray Hé »

Merci Gareth.

Ceci n’est pas l’histoire définitive d’Allez Allez. Ce ne sont que mes souvenirs de ce qu’on a vécu pendant 16 mois. Ce n’est aussi que mon humble analyse de qui nous étions et comment nous réagissions. Si j’ai omis un truc, c’est que ma mémoire me fait défaut ou que j’étais tout simplement absent. Et si je vexe quelqu’un, c’est parce que je suis et resterai toujours une grosse klette…

En fait, je voulais saluer et remercier ceux et celle qui m’ont permis de vivre cette courte aventure qui a orienté ma vie.

Love You Guys.

Marcassou a.k.a Marka

Préface

Paul Simonon, le bassiste de The Clash, n’était pas tendre avec les années 80. « Pour moi », disait-il à l’aube de la décennie suivante, « elles ne laisseront aucune trace. Elles étaient affligeantes et placées sous le signe du matérialisme. C’était un long tunnel sans vie ».

Je ne suis pas loin de souscrire à cette analyse tranchée : en dehors des triomphes du hip-hop et la musique électronique underground, il reste peu de choses à sauver de la seconde moitié de cette décennie. En revanche son début reste un moment de bouillonnement artistique rare, un de ces instants miraculeux où l’on sent que tout est possible, où de nouvelles icones et une nouvelle esthétique s’imposent et définissent de nouveaux codes. Pour preuve, la reine de l’époque est Grace Jones et son album « Nightclubbing » définit mieux que n’importe quel autre l’attitude et l’éclectisme du début des années 80.

Kraftwerk, Fela, The Stooges, Lee Scratch Perry, Brian Eno ou James Brown ? L’époque refuse de choisir et les jeunes gens qui ont découvert la musique avec le punk absorbent avec gourmandise tous ces sons alors en marge. Paris et Berlin rivalisent d’inventivité alors que New York, l’Angleterre et Bruxelles inventent le White Funk avec Material, Liquid Liquid, A Certain Ratio, Medium Medium, Gang Of Four, Marine et Allez Allez.

C’est Gilles Verlant qui, le premier, m’a parlé d’Allez Allez. Il venait de signer le groupe sur son petit label Scalp aux cotés de Chabada ou Marc Dixon. C’était fin 81, début 82. Une période de créativité intense pour l’underground belge bien décidé à exploser les frontières entre reggae, électro-pop, soul, chanson, jazz et punk. Ce premier contact avec Allez Allez reste pour moi un moment de pure délectation. Et, trente-cinq ans plus tard, le contraste saisissant entre la voix haut perchée de Sarah Osborne et les groove funky décomplexés du groupe garde la même puissance évocatrice. Le feu et la glace réunis façon brusseleir en somme.

C’était aussi une des premières fois qu’un groupe outrageusement belge devenait un acteur crédible d’un mouvement musical naissant. Avec la même intuition visionnaire que Telex, Allez Allez a revendiqué haut et fort une belgitude pourtant encore loin d’être über cool. L’envoûtant African Queen, dédié à Grace Jones, le nerveux She’s Stirring Up et surtout le triomphal Allez Allez, sorte de 7 Nation Army avant l’heure pour son improbable côté hymne de football, comptent parmi les réussites décisives de l’époque.

Après une carrière éclair marquée par un passage à Torhout/Werchter, quelques articles dans la presse britannique et un second album produit par Martyn Ware de Heaven 17, Allez Allez est devenu ce qu’on appelle un groupe culte. Samplé dans les 90’s par Kruder & Dorfmeister, il a eu les honneurs d’une réédition augmentée de remixes en 2008. Mais l’été 2017 fait plus fort et marque le retour inespéré de ce groupe précurseur. Le bouquin que vous tenez entre les mains vous en détaille l’épopée. Merci merci.

Bernard Dobbeleer

Au commencement était le punk

1978. Les Mad Virgins, un groupe composé de jeunes punks anderlechtois, jouent ensemble depuis un an. Kristiaan le guitariste et compositeur sévit sous le doux sobriquet de Brian Teen. Son frère Stefaan joue de la basse et s’est rebaptisé Brad Brat (Brad le morveux). Roby Bindels y tient les baguettes et s’auto-surnomme Gary Lego. Tommy V, dans la vraie vie Didier Brichaut, en est le second guitariste et Vincent Sablon alias Crackerjack le chanteur. Durant le punk il était de bon ton d’avoir un surnom. Rien que leurs surnoms te donnaient envie d’aller les voir sur scène. Et quand tu allais au concert, tu avais l’impression de rentrer dans une bande dessinée de Margerin tellement le public et le groupe formaient un joyeux bordel. Les vestons étaient bardés de badges, les cheveux coiffés en l’air tenaient grâce à des tonnes de Vickx Vaporub, les T-shirts déchirés, les pantalons décorés de tirettes, d’épingles à nourrice, de chaînes. Les filles se maquillaient outrageusement, le son de la sono était infect, le groupe jouait mal, les gens se marraient mais se crachaient dessus et le pogo était roi. Bref c’était génial…

Ensemble ils ont commis le single I am a computer avec Fuck & Suck en face B, sorti sous le label Romantik Records, deux hymnes punks de l’ouest de Bruxelles.

À l’époque, pour protéger ton œuvre et pour pouvoir en toucher les droits d’auteur tu devais déposer le texte et la partition musicale. Kris, autodidacte, ne savait (et ne sait toujours pas) lire ou écrire la musique. Mais un employé sympa de la Sabam a passé toute la journée avec lui à retranscrire les deux chansons note par note. À mon avis le mec de la Sabam n’en connaissait pas beaucoup plus que Kris parce que les chansons ne comprenaient que 2 accords, en dix minutes cela aurait dû être plié. Le type n’était pas arrivé au bout de ses peines. C’est à l’énonciation des paroles de Fuck & Suck que cette entrevue devint vraiment drôle :

Baby do you wanna fuck ?

Baby do you wanna suck ?

Everybody wants to fuck

Everybody wants to suck

And I am still wanking

La face A du single n’est pas moins drôle, rien à ajouter, Kris est un visionnaire…

Hey man I’m a computer

I talk like a computer

I’m made like a computer

I’m cold like a computer

Dirty computer

The shitty computer

The greatest computer

Hey you I’m a computer

I’m conditioning you x 4

Hey world I’m a computer

I destroy human beings

I destroy everything

I destroy your future

He wanna wanna be a computer

He wanna wanna be a computer

Computer is the master of this world

I’m conditioning you x 4.

Je les rencontre en janvier 78 sur les bancs de l’Institut Léon Lepage. Les Sex Pistols viennent de se séparer et avec ce split disparaissait le punk.

Les Mad Virgins quittent le « one, two, three, four » punk pour se muer en Buzzcocks à la belge et Michael Leahy, un Irlandais exilé à Bruxelles, remplace Crackerjack au chant.

Dorénavant ils se produiront sous le nom Mad V. Après de multiples concerts l’enregistrement d’un album peine à venir. Aujourd’hui, même un hamster sort un album enregistré dans sa cage. Mais dans ces années-là beaucoup de groupes disparaissaient, lassés d’attendre qu’une firme de disques leur propose un contrat, même un contrat dégueu.

Tant bien que mal ils arrivent quand même à enregistrer un 45 tours sous le minuscule label Lark. « Chinatown » est en face A et « À la mode » en face B. Ils ont dû en vendre 16 exemplaires… Après 3 ans de concerts et de galères, il faut bien admettre que les Mad V font du surplace.

Marc Desmare, jeune Ucclois hockeyeur au Wellington à ses heures, est fan des Mad V. Il aimerait bien faire partie du truc mais il n’est pas musicien. À l’époque, Bernie Rhodes et Malcolm Mc Laren font parler autant d’eux que des groupes qu’ils managent. Marc se verrait bien en manager de groupe. Mais les Mad V ne veulent pas d’un manager.

Il propose donc à Kristiaan de créer un groupe satellite. Il amène le nom, Marine, le look et une forte envie de se bouger. Marc est hyperbranché et beau comme un dieu, c’est LE plus beau tich de Bruxelles, quand il rentre dans une pièce, t’as plus aucune chance avec les filles.

Kris accepte le deal et hop ! Marine naît et se compose de Kristiaan, Stefaan, Roby : les 3 « vierges folles » et Marc.

Très vite ils s’enferment dans un petit studio et enregistrent une démo de 3 titres. Avec Paul Delnoy (bassiste des Cherokees, un groupe de twist bruxellois) comme ingé son.

Marc ne sait pas jouer du sax, mais ce mec est plus fort que fort, il enregistre des pistes de sax, genre n’importe quoi, n’importe comment, n’importe quand. Le punk a laissé des traces… Marc est toujours sapé comme un prince, c’est Coco, la propriétaire d’un magasin de fripes qui se charge de l’habiller. Marc devient un peu le Karl Lagerfeld de la musique bruxelloise. Sans l’accent allemand. Sans les cheveux blancs et sans les mitaines en cuir aussi… Ouaiis bon, c’est pas vraiment Karl Lagerfeld en fait, mais vous m’avez compris non ?

Pour les paroles il emprunte joyeusement le texte de Frank Sinatra « You make me feel so young ». On est jeunes on s’en fout, on fait ce qu’on veut, on pique pas mon vieux, on emprunte, on s’inspire.

Comme il a enregistré un sax en studio ça fait de lui un musicien non ? Il ne lui reste plus qu’à tenter le management. Il fonce à Londres faire le tour des labels avec ses K7 3 titres sous le bras. Y a pas grand monde qui l’attendait…

Néanmoins (difficile pour se moucher ça) chez 4AD un des boss est...