© Armand Colin, 2023

ISBN : 9782200636623

Graphisme de couverture : Maud Warg

Armand Colin est une marque de Dunod Editeur
11 rue Paul Bert, 92240 Malakoff
https://www.armand-colin.com/

Le code de la propriété intellectuelle n'autorisant, aux termes des paragraphes 2 et 3 de l'article L122-5, d'une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l'usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective » et, d'autre part, sous réserve du nom de l'auteur et de la source, que « les analyses et les courtes citations justifiées par le caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d'information », toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle, faite sans consentement de l'auteur ou de ses ayants droit, est illicite (art; L122-4). Toute représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit, notamment par téléchargement ou sortie imprimante, constituera donc une contrefaçon sanctionnée par les articles L 335-2 et suivants du code de la propriété intellectuelle.

All rights reserved. This work may not be translated or copied in whole or in part without the written permission of the publisher.

Toute reproduction d'un extrait quelconque de ce livre par quelque procédé que ce soit, et notamment par photocopie ou microfilm, est interdite sans autorisation écrite de l'éditeur.

À mon accident de vie qui a façonné tout ce que je suis.

Remerciements

Merci à Eddy Matalon et Serge Troude pour leur précieuse lecture. Merci à mon éditeur Guillaume Charron pour son accompagnement et sa croyance dans cet ouvrage, et à Nathalie Le Brun pour la qualité de son travail.

Avertissement

Ce livre est destiné à tous ceux qui sont en quête d'une nouvelle méthodologie de travail, une nouvelle approche pour créer et raconter des histoires. Ce n'est pas un manuel d'écriture dans le sens où il ne définit pas les concepts, les procédés, les outils, les règles dramaturgiques. Ils ou elles sont tenu(e)s pour acquis(es) ainsi que tout le vocabulaire attenant.

Cet ouvrage s'adresse donc aux professionnels, aux étudiants en cinéma et scénario, à tous ceux qui écrivent.

Aussi, pour la bonne compréhension de tout ce qui est développé dans ces lignes, il est bon d'avoir vu les films et séries qui se trouvent en fin d'ouvrage dans le chapitre filmographie.

Table des matières

Remerciements7

Avertissement9

Préface13

Introduction15

1. L’accident de vie17

Origine de l’accident de vie, 17

— Mécanique de l’accident de vie, 24

2. Accident de vie et émotions31

La joie et la souffrance, 31

— Accident de vie et choc émotionnel, 32

3. Accident de vie et thèse41

La thèse, 41

— Accident de vie et histoire secondaire, 46

4. Accident de vie et personnages51

Accident de vie et protagoniste, 52

— L'accident de vie et l'interne, 57

— L’accident de vie et l’externe, 65

— L’accident de vie des autres personnages, 70

5. Accident de vie et intrigue77

Communiquer l’accident de vie, 77

— Dramatiser l’accident de vie, 79

— Accident de vie et suspense, 79

— Accident de vie et surprise, 80

— Accident de vie et mystère, 81

— Accident de vie et ironie dramatique, 81

— Accident de vie et tension dramatique, 84

— Accident de vie et unité d'action, 84

— Accident de vie et symboles, 85

— Accident de vie et genre, 85

— Intrigues basées sur l'accident de vie, 86

— Accident de vie et intrigues types, 89

6. Accident de vie et structure107

L’accident de vie est structurel, 107

— Accident de vie et charnières, 115

7. Accident de vie et dialogues125

Accident de vie et sous-texte, 125

— Les dialogues racontent l’accident de vie, 126

— Accident de vie et jeu d'acteur, 129

8. Travaux pratiques131

La fiche personnage, 133

— Le synopsis, 136

— Action !, 136

9. Autres cas d'étude149

Thelma et Louise, 149

— Après la pluie, 150

— The King, 150

— Unforgiven, 151

— Spartacus, 151

— La Ligne verte, 152

— Gran Torino, 152

— American History X, 153

— La Vérité, 153

— Hara-Kiri, 154

— Squid Game, 154

— The Patriot, 155

— Casablanca, 155

— Boulevard du crépuscule, 156

— Alliés, 158

— Whiplash, 158

— Silenced, 159

— Titane, 160

— Personne ne sait que je suis là, 160

10. Réflexions sur l'accident de vie163

Accident de vie et art martiaux, 163

— Accident de vie et humanité, 164

Conclusion167

Filmographie171

Préface

Lorsque Marc-Olivier Louveau me proposa de rédiger la préface de son ouvrage, il me précisa d'emblée que ma plume serait libre. Précaution plutôt rare et signe d'une grande ouverture d'esprit qui, ce faisant, ne surprend guère après lecture de son livre.

L'accident de vie possède le titre d'un drame, la structure d'une fresque initiatique et la tessiture du conte. Force est de constater que ces promesses sont tenues car, sans glisser jamais vers un énième aggiornamento de la dramaturgie, la démarche passionne.

La première partie suscite curiosité puis intérêt par son architecture évoquant les préceptes de la littérature de développement personnel. À ceci près que le lecteur auquel s'adressent directement les plumes de ce type d'ouvrage se trouve ici avantageusement remplacé par le personnage. Le singulier, pas l'intime.

Ce choix éditorial rend l'ensemble moins prétentieux – pas de leçon de vie plaçant l'auteur au-dessus de celui qui le décrypte – et par conséquent plus pertinent.

La seconde période de cet écrit remémore fort utilement les règles principales de la dramaturgie, sans pénétrer jamais le sanctuaire des grandes notions opaques. La limpidité se trouvant ici préférée à la grandiloquence, pour le confort du lecteur.

L'originalité, la trouvaille sûrement, siège dans la substitution de la notion d'accident de vie à celle d'événement. Clef du récit assurément selon l'auteur, qui se montre convaincant à bien des égards au gré de la démonstration de son axiome.

En ai-je appris davantage sur moi ou sur le récit ? s'interroge-t-on en refermant l'ouvrage.

La réponse dépendra finalement moins de votre analyse du texte que de vos attentes. À cet endroit encore le livre interpelle, car chacun y trouvera ce qu'il est venu y chercher.

Ainsi, se pencher sur les propositions de Marc-Olivier Louveau servira à n'en point douter de révélateur, d'étincelle originelle à maintes vocations.

Votre accident de vie positif et heureux.

Jean-Marie Roth

Auteur de L'Écriture de scénarios et du Lexique du scénariste.

Scénariste – Script doctor – Romancier – Conférencier.

Directeur d'écriture et professeur en facultés et écoles de cinéma.

Introduction

« Il n'arrive jamais de grands événements intérieurs à ceux qui n'ont rien fait pour les appeler à eux ; et cependant le moindre accident de la vie porte en lui la semence d'un grand événement intérieur. »

Maurice Maeterlinck

La théorie développée dans cet ouvrage se focalise sur un élément central et vital dans le processus de création d’une histoire, de ses personnages et de son intrigue. À travers lui, une méthodologie de travail commune à tous les supports narratifs émerge, que ce soit pour un roman, un scénario, une pièce de théâtre, un opéra, une bande dessinée…

En effet, à ce stade, le travail d’élaboration est le même. Le choix du médium imposera ensuite ses spécificités narratives au moment de l’écriture. Pour le cinéma, la BD, le manga, le jeu vidéo, elle devra être visuelle ; pour un roman, elle passera par les mots et devra suggérer les images ; pour le théâtre, elle passera par les dialogues : mais l'histoire sera identique.

Cette théorie est le fruit de mon expérience de scénariste, de script-docteur, de réalisateur et d’écrivain (romans, contes), mais aussi de ma longue pratique du Wu dao (art martial sino-vietnamien), qui se fondent sur les mêmes mécanismes internes, et de son enseignement.

C’est aussi le fruit d’un long travail d’analyse et de recherche qui a donné naissance à deux manuels : Le petit manuel du scénariste et Le petit manuel du script-docteur1. C’est le résultat d’une collaboration avec mes étudiants, à qui j’enseigne le scénario et qui me font avancer plus que je ne les fais avancer.

Au fil de ce travail, un élément émergeait, prenait de plus en plus d’importance pour devenir essentiel, indispensable, fondamental. Grâce à lui, tout dans une histoire s’expliquait, se justifiait, fonctionnait, prenait du sens, de la force et de la profondeur. Il était un puissant vecteur d’émotion, d’empathie, et portait la transformation du personnage, c’est-à-dire le sens même de l’histoire.

C’est lui qui plantait les germes qui allaient se développer tout au long du récit. Il donnait la direction à suivre, déterminait la structure, les déclencheurs, l’intrigue et l’univers. Il définissait surtout le personnage principal (et par comparaison : les autres personnages) ses conflits, ses peurs, ses besoins, son comportement, ses valeurs, son conflit moral ; il s’imposait comme l’élément clef qui déterminait toute sa psychologie : L’ACCIDENT DE VIE.

Je vous propose de passer en revue tous ces points, de vérifier avec vous que l’accident de vie est bien une clef incontournable pour construire un récit, qu'il se retrouve dans la très grande majorité des histoires racontées sur papier, sur scène ou à l’écran, et surtout dans les œuvres qui ont enflammé la critique, obtenu la reconnaissance professionnelle et le succès public.

Pour cela, nous nous appuierons sur l’analyse de séries et de films contemporains qui ont tous brillé par leur qualité, et sont devenus pour certains des cas d’école.

Notes

1. Armand Colin, 2019 et 2020.

1L’accident de vie

« À notre insu, de nombreux facteurs tourbillonnent autour de nous et déterminent les incidents qui parsèment notre vie. »

Alexandra David-Néel

Ce que nous appelons l'accident de vie est un événement émotionnel brutal, choquant, qui intervient dans la vie d'un personnage et crée un traumatisme : tomber d'un toit, ressusciter, être abandonné par ses parents, vivre le décès de son enfant, être humilié, subir la violence, vivre dans une extrême pauvreté, être violé, supporter la guerre, traverser une terrible épidémie...

L’accident de vie s'accompagne toujours d’une émotion forte, et laisse un sentiment dont se nourrit le traumatisme. Qu'il soit positif ou négatif, il sera à l'origine des processus conscients et inconscients du personnage : son comportement, ses peurs, sa faille ou faiblesse, ses besoins, ses désirs, ses contradictions...

Origine de l’accident de vie

L’accident de vie est toujours dû à une cause externe au personnage : « Mon père me bat, mon oncle me viole, ma mère m’écrase, ma bien-aimée meurt, le professeur m’humilie, l’avion tombe, l’ascenseur reste bloqué, Dieu se manifeste, je gagne au loto, un fantôme apparaît, je rencontre la femme de ma vie. » Et comme le dit si justement Maeterlinck, il porte en lui la semence d'un grand événement intérieur, l’origine du traumatisme.

Il peut être aussi un héritage : une famille de criminels, une maladie héréditaire, la lâcheté d'un parent, un nom entaché de honte.

Dans la série Vikings: Valhalla (2022) créée par Jeb Stuart, l’accident de vie de Leif Erikson est l’héritage criminel que lui a laissé son père et dont il aimerait sortir, en se forgeant sa propre légende. En même temps, ce père lui a transmis les deux compétences qui lui seront indispensables pour atteindre cet objectif : l’art de la navigation et du combat.

Figure 1.  Vikings:Valhalla (2022), série créée par Jeb Stuart

De l'accident au traumatisme

Dans la pratique, les psychologues distinguent deux catégories de traumatismes :

les traumatismes intentionnels qui comprennent les suicides et tentatives de suicide, les agressions et violences, les faits de guerre ;

les traumatismes non intentionnels que l'on répartit habituellement en accidents de la circulation, accidents du travail, accidents de la vie courante, accidents de sport.

En psychiatrie, un traumatisme peut entraîner – vous m'excuserez cette longue liste, mais elle montre la richesse des possibilités : régression, déni, passage à l'acte, humeur dépressive, dysfonctionnement sexuel, culpabilité, obsessions, insomnie, sentiment de détresse, stress, anorexie, boulimie, bipolarité, amnésie, absence d'affect, fixation, accès de rage, phobie raciste ou sexuelle, dissociation, détachement, anxiété, crainte, malaise intense, réveil intempestif, angoisse, réaction exagérée, perte de l'appétit, irritabilité, repli sur soi, peur persistante, dépendances ou encore douleurs chroniques, généralement la souffrance.

En fiction, ce n’est donc pas tant l’accident qui nous intéresse, mais ses conséquences, les dégâts qu’il occasionne, le traumatisme qu’il laisse et qui définira le personnage et sa transformation.

Accident de vie et Inex