Cahiers d'Humanisme et Renaissance

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Matteo Bandello

Aleran et Adélasie

Edition et traduction de la nouvelle 2,27 d'après un manuscrit autographe inconnu, par Adolfo Tura

LIBRAIRIE DROZ S.A.

11, rue Massot

GENÈVE

2013

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Résumé

Matteo Bandello (1485-1560) est l'écrivain italien du XVI

e

siècle, Arioste mis à part, dont le succès fut le plus large et le plus durable hors de la Péninsule.

Des 214 nouvelles dont son recueil se compose, une seule nous avait été transmise par un témoin autographe. La récente découverte dans une bibliothèque privée d'une seconde nouvelle autographe, narrant l’histoire d’Aleran et Adélasie, fournit la matière de la présente édition.

Ces deux autographes ont permis de confronter les textes avec ceux de l'édition imprimée, parue à Lucques en 1554, et de mesurer l'importance du remaniement opéré par l'imprimeur toscan, surtout d’un point de vue linguistique. La langue de Bandello se révèle en effet indifférente à l’égard de la réforme grammaticale de Bembo. Adolfo Tura établit ainsi que l'édition lyonnaise de 1573 resta particulièrement fidèle au manuscrit des vingt-huit nouvelles recouvrées après la mort de l'auteur, si bien qu'elle constitue pour nous une source inestimable sur la langue de Bandello.

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Abstract

Matteo Bandello (1485-1560) is, with the exception of Ariosto, the Italian writer of the 16th century who had the widest and most durable success beyond the Peninsula. Of his 214 short stories, only one had reached us as an autograph before now. The recent discovery in a private library of a second autograph, telling the story of Aleran and Adélasie, has provided the material for this publication. Comparison of these autographs with the printed editions of the two stories published in Lucca in 1554 allows us to measure the extent of the revisions made by the Tuscan printer, especially from a linguistic point of view. The language of Bandello in fact reveals itself to be indifferent to Bembo’s grammatical reform. Adolfo Tura thus concludes that the edition of Bandello’s stories published in Lyons in 1573 must have remained particularly faithful to the manuscript of the 28 stories recovered after the author’s death and that this edition therefore constitutes an invaluable source for us on the language of Bandello.

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www.droz.org

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Références papier

ISBN-10 : 2-600-01699-6

EAN : 9782600016995

ISSN : 1422-5581

Copyright (2013) by Librairie Droz S.A., 11, rue Massot, Genève.

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or translated in any form, by print, photoprint, microfilm, microfiche or any other means without written permission.

Distribué en France par Erudist :

www.erudist.net

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Références numériques

EAN ePUB : 9782600316996

EAN PDF : 9782600116992

ISSN : 1422-5581

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INTRODUCTION

UN NOUVEL AUTOGRAPHE

Le texte des nouvelles de Bandello nous est livré par l’édition imprimée à Lucques en 1554 qui en regroupe 186 en trois parties, et par celle imprimée de manière posthume à Lyon en 1573, qui en contient 28 autres. Une de ces nouvelles, la II 37, nous est aussi transmise par un témoin autographe : il s’agit du manuscrit de présentation à Georges d’Armagnac, son dédicataire, actuel ms. 837 de la Bibliothèque de Toulouse

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. A celui-ci vient s’ajouter l’autographe de la nouvelle II 27, conservé en mains privées et jusqu’à aujourd’hui inconnu, qui est à la base de la présente édition.

Le manuscrit, entièrement autographe, est sur papier, 181x98 mm, dans sa reliure d’origine en damas de soie ocre. Il se compose de six quaternions, signés par Bandello lui-même a-f

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(a1, manquant, devait être blanc ; f7, f8 sont aussi blancs). Au début se trouvent deux feuillets de garde : il s’agissait d’un cahier de 4 ff., le premier desquels collé au contreplat antérieur, le dernier aujourd’hui manquant. A la fin se trouve un cahier de garde de 4 ff., dont le dernier collé au contreplat. a2r titre : LA NOBILE E CESAREA ORIGINE DE LA ILLUSTRISSIMA CASA DE LI SIGNORI MARCHESI DEL CARRETTO ; a2v blanc ; a3r-b2v dédicace à Paolo Del Carretto ; b3r-f6r la nouvelle ; f6v blanc. Une pagination à l’encre noire (p. 1-87), d’une main du XVIII

e

siècle, court dans l’angle supérieur droit à partir du commencement de la dédicace (a3r) jusqu’à la fin de la nouvelle (f6r).

La moitié inférieure du f. a2r et la supérieure du suivant sont occupées par de succinctes indications sur l’auteur de la nouvelle d’une main de la deuxième moitié du XVIII

e

siècle (il y est fait référence aux

Scrittori d’Italia

de Giammaria Mazzucchelli) : grâce à l’encre et à la forme des chiffres on peut assigner à la même main la pagination du manuscrit.

La nouvelle II 27 est dédiée, dans le manuscrit comme dans l’édition imprimée, au comte Paolo Del Carretto, évêque de Cahors. Il ne fait point de doute, par l’organisation qu’y assume le texte, par sa reliure précieuse et du fait de n’y trouver que cette nouvelle, qu’il s’agit bien du manuscrit de présentation. La pratique de confectionner soi-même les manuscrits de présentation de ses œuvres est typiquement courtisane : à l’autographe comme tel est attribué un prix que la simplicité matérielle de l’objet sert à exalter. On connaît deux manuscrits autographes de Bandello caractérisés par la même simplicité : le ms. 837 de Toulouse déjà mentionné et le Reg. lat. 1395 de la bibliothèque Vaticane, exemplaire offert à Marguerite de Navarre de la traduction vulgaire de l’Hécube d’Euripide, daté 1539.

Il n’est pas sans intérêt de remarquer que Georges d’Armagnac et Paolo Del Carretto, les dédicataires des deux nouvelles dont on conserve les exemplaires de présentation, étaient eux-mêmes liés : en 1552 Henri II devait nommer l’un et l’autre, conjointement, lieutenants généraux de la province de Toulouse. L’autographe de la nouvelle II 27 peut être situé entre 1547 (date à laquelle semble remonter le début de l’activité de révision de ses nouvelles par Bandello)

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et 1552 : le fait que le dédicataire n’y soit pas qualifié de lieutenant de Toulouse paraît bien indiquer un

terminus ante quem

. En 1553 Del Carretto démissionna de la charge épiscopale et alla demeurer dans son château à Salicet

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.

LE TEXTE

A peu d’années de son arrivée en France, dans la tranquillité de la petite cour de Costanza Rangone à Agen, Bandello se mit à réordonner les œuvres qu’il avait composées auparavant. Il commença par ses rimes, dont il confectionna un manuscrit de présentation pour Marguerite de France, fille de François I

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(manuscrit qui disparut dans l’incendie de la Biblioteca Nazionale de Turin en 1904). Vinrent ses plus longs poèmes, les

Canti XI

et les

Tre Parche

, qu’il fit paraître ensemble en 1545 dans une édition imprimée par Antoine Reboul

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. Finalement, il s’attela à ses nouvelles. Il avait dû en composer une bonne partie à Milan au cours de la deuxième décennie du siècle, dans les années où il fréquentait la maison d'Ippolita Bentivoglio : vraisemblablement elles n’avaient eu à l’époque qu’une diffusion extrêmement limitée, peut-être aucune. La première tâche fut donc pour Bandello de réunir ces rédactions primitives : on sait par sa correspondance qu’il se fit envoyer d’Italie un certain nombre de papiers qu’il y avait laissés

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. Selon ce qu’il en rapporte lui-même (I 57D ; II 26D), son travail consista à « transcrire » les nouvelles, ce qu’il fit en joignant à chacune une dédicace. Comme le suggère Fiorato, l’inspiration à ce faire lui vint peut-être des recueils de lettres qui étaient en vogue en ce temps

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. On ne peut savoir combien de nouvelles furent effectivement envoyées à leurs dédicataires, mais l’existence du manuscrit de Toulouse et de celui que je viens de décrire interdit qu’on pense à une simple fiction. Quant au fait que deux seuls exemplaires de présentation aient survécu, cela peut être expliqué par les petites dimensions des manuscrits en question, ainsi que par la dispersion à laquelle furent assujetties les bibliothèques des dédicataires.

L’élaboration de la nouvelle II 27, certainement assez semblable à celle de beaucoup d’autres, peut être retracée ainsi : une première rédaction, lointaine dans le temps et même incertaine ; un remaniement à Agen vers la fin de la cinquième décennie du siècle, occasionnant l’ajout d’une dédicace. De cette transcription-révision dérivent, indépendamment l’une de l’autre, le texte du manuscrit envoyé à Del Carretto et celui de l’édition Busdrago de 1554. Que le manuscrit ne soit qu’une copie est prouvé par une faute typique (

saut du même au même

) :

Amore, che le cose difficili suol render facili a chi lo segue, Amore era quello, che tutte le fatiche faceva leggiere…

(édition Busdrago)

Amore, Amore era quello che tutte le fatiche le alleggiava

(ms.)

Le manuscrit permet de corriger quelques fautes de l’impression. Qu’il suffise d’indiquer ce cas de

saut du même au même :

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