De l’art d’être conservateur

Du site au musée, la Préhistoire et l’Antiquité mises en espace

Martin Galinier (dir.)

DOI : 10.4000/books.pupvd.26192

Éditeur : Presses universitaires de Perpignan

Année d'édition : 2005

Date de mise en ligne : 1 mars 2021

Collection : Études

ISBN électronique : 9782354123949

http://books.openedition.org

Édition imprimée

ISBN : 9782914518567

Nombre de pages : 168

Référence électronique

GALINIER, Martin (dir.). De l’art d’être conservateur : Du site au musée, la Préhistoire et l’Antiquité mises en espace. Nouvelle édition [en ligne]. Perpignan : Presses universitaires de Perpignan, 2005 (généré le 05 mars 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pupvd/26192>. ISBN : 9782354123949. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pupvd.26192.

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© Presses universitaires de Perpignan, 2005

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Ce volume d’Actes reprend les communications du colloque international organisé par le CRHiSM (Centre de Recherches Historiques sur les Sociétés Méditerranéennes, Université de Perpignan) les 06-08 décembre 2001, à l’Université de Perpignan et au Musée de Préhistoire de Tautavel. Grâce à la qualité des auteurs, venus pour l’essentiel du sud de la France (Perpignan et Tautavel bien sûr, et encore Arles, Toulouse, Bélesta, Agde, Saint-Bertrand-de-Comminges...), mais aussi d’Italie (Rome), ces textes sont autant de promenades à la fois plaisantes et instructives, guidées par les conservateurs dans des musées parfois en travaux, parfois en projet, mais toujours pensés en fonction d’une démarche généreuse : mettre le matériel exposé à la disposition du public dans les meilleures conditions possibles. De cet exercice complexe, les conservateurs ont accepté de dévoiler ici les arrière-cours, les avant-projets, les aléas et les heurs, mais aussi les arrière-pensées et les partis pris - bref, le quotidien de leur action, entre choix scientifiques et impératifs financiers, d’espace, de collection, etc.

C’est aussi l’occasion de mises au point sur l’archéologie et les relations que cette science de terrain entretient avec le musée, sur le métier de conservateur et les exigences du « grand public », sur la dimension économique et touristique des institutions et leur lien avec tes collectivités territoriales... Une définition de l’ « Art d’être conservateur » ? Peut-être celle contenue dans la lettre adressée le 13 février 1794, à la Convention, par le député Boissy d’Anglas :

« Conservez les monuments des arts, des sciences et de la Raison, ils attestent à la fois et perpétuent les richesses de l’esprit humain ; ils fixent au milieu de vous et naturalisent sur votre territoire le résultat des plus belles conquêtes du génie et des plus profondes méditations de l’étude ».

Martin Galinier

Université de Perpignan, CHRISM.

Note de l’éditeur

Conception de couverture : Y. Billaud - Presses Littéraires d'après l'ouvrage Frammenti di Roma Antica.

Sommaire

Remerciements

Table des figures

Introduction

Martin Galinier

Premier thème : Musées et institutions publiques : l’État des lieux

Second thème : Expositions temporaires et collections permanentes

Troisième thème : Musées de site et Archéologie

Point de repères

Premier thème : Musées et institutions publiques : l’État des lieux

L’Association des Conservateurs des musées de la région Languedoc-Roussillon

Lucienne Del’Furia

1- L’État avec les :

2- Les collectivités territoriales : quelques exemples

3- Les diverses associations entre ces institutions publiques

Étapes de la création d’un musée au travers de deux exemples 

Le musée des potiers gallo-romains, Amphoralis, de Sallèles d’Aude, et le musée des Mines et de la Métallurgie en Montagne Noire à Lastours

Françoise Sarret

L’exemple du musée des potiers gallo-romains, Amphoralis de Sallèles d’Aude

L’exemple du Musée des Mines et de la Métallurgie en Montagne Noire à Lastours

Second thème : Expositions temporaires et collections permanentes

Le musée Joseph Puig de Perpignan ou la passion d’un collectionneur

Marie-Claude Valaison

Histoire des collections

La réalisation du musée

Comment faire vivre cette collection, et quel avenir voyons-nous ?

Peut-on envisager un avenir pour ce musée, et sous quelles couleurs ?

Le musée de l’Arles Antique

Claude Sintes

Historique des collections

Le projet d’un nouveau musée

Le parcours muséographique

Enrichir, étudier, restaurer

Accueillir, informer, former

Le musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse : comment donner accès au patrimoine antique dans une capitale régionale ?

Daniel Cazes

L’art d’être conservateur au Musée d’archéologie sous-marine à Agde

Odile Bérard-Azzouz

* De la fouille au Musée

* La recherche au Musée

* Traitements et conservation des collections

* Les concepts et les thématiques

* Le département des publics et l’animation

* Les expositions temporaires

Troisième thème : Musées de site et Archéologie

Le trophée augustéen de Saint-Bertrand-de-Comminges : les déchets de la gloire et le triomphe des rebuts

Jean-Luc Schenck

Un objet archéologique paradoxal

Les restitutions successives du trophée

Les difficultés techniques de la restauration

Les choix d’une restauration nouvelle

Les problèmes en suspens et la présentation

Le parti pris de présentation

Illustrations

Mises en espace de la grotte de Bélesta

Valérie Porra-Kuteni

Résumé 

I- Mise en espace de la grotte dans le château médiéval du village

II- Mise en espace d’un thème particulier du contenu du musée

III- Mise en espace des gestes des préhistoriques

Conclusion

L’Homme de Tautavel fouilles, conservation, étude et restitution

Jacques Pernaud-Orliac

Le rôle des institutions

La politique d’exposition temporaire

Les technologies nouvelles

Pour conclure

La perception de l’Homme de Tautavel par les élèves et étudiants des Pyrénées-Orientales : évolution sur une décennie (1991-2001)

Cyr Descamps et Michel Martzluff

Résumé

Origine de l’enquête

L’enquête auprès des étudiants et élèves

Dépouillement de l’enquête

Présentation des résultats

Ce qui fait sa célébrité

Conclusions

La naissance d’un Musée : l’expérience du Musée des Forums Impériaux à Rome

Lucrezia Ungaro et Marina Milella

Pourquoi le Musée des Forums Impériaux ?

Point de repères

La Centrale Elettrica Giovanni Montemartini, una sede espositiva dei Musei Capitolini

Emilia Talamo

Cahier d’illustrations

Remerciements

Ce colloque, et la publication des Actes, n’auraient pu avoir lieu sans le soutien actif d’un certain nombre d’institutions.

En premier lieu bien sûr, le Centre de Recherches sur les Civilisations Méditerranéennes (CRHiSM) de l’Université de Perpignan, au sein duquel a été élaboré le programme de cette manifestation.

Plus largement, l’Université de Perpignan a contribué à la bonne tenue de nos rencontres à travers de nombreuses composantes : outre le CRHiSM, le Service de la Communication et des Activités Culturelles, la Faculté des Lettres et des Sciences Humaines, le Département d’Histoire, le Département d’Histoire de l’Art et Archéologie, les Presses Universitaires de Perpignan ont assisté et accompagné l’organisation de ces journées d’étude.

La Région Languedoc Roussillon a été un partenaire essentiel pour la gestion de notre budget, tandis que le Centre Régional des Lettres acceptait de subventionner la publication de ces Actes. Ces institutions ont été accompagnées par le Conseil Général du Gard, qui a accepté de soutenir un colloque qui se tenait pourtant loin de son département, et par la Mairie de Perpignan, qui n’a jamais fait défaut à l’Université qui porte son nom.

Que l’ensemble de ces partenaires trouvent ici l’expression de mes remerciements les plus sincères et les plus chaleureux.

Enfin, et plus personnellement, je souhaite associer André Debenath, professeur de préhistoire, et Aline Rousselle, professeur d’histoire romaine, à la réalisation de ce projet. Sans leur amical soutien, il n’aurait pas vu le jour.

Table des figures

Introduction, Martin Galinier :

Fig. 1 : Exposition des produits de l’industrie française au Louvre en 1819 (d’après F. Hamon, « Le musée industriel entre l’Exposition des produits de l’industrie et le musée technologique », dans La Jeunesse des Musées. Les musées de France au 19è siècle, Paris 1994, p. 91) : 26

« Le musée Puig, la passion d’un numismate », Marie-Claude Valaison :

Fig. 1 : portrait de Joseph Puig (cliché Chr. Fournicault) : 46

Fig. 2 : Entrée de la villa Les Tilleuls (cliché Chr. Fournicault) : 47

Fig. 3 : Villa Les Tilleuls : le jardin (cliché Chr. Fournicault). : 47

Fig. 4 : Musée Puig, le trésor de Bompas, monnaies gauloises et romaines du Ier siècle avant J.-C. (cliché A. Pastor, musée Puig) : 48

Fig. 5 : Musée Puig, monnaies grecques du Vè siècle avant J.-C. (cliché A. Pastor, musée Puig) : 50

Fig. 6 : Musée Puig, monnaie d’or d’Arsinoé, IIIè siècle avant J.-C. (cliché A. Pastor, musée Puig) : 51

Fig. 7 : Musée Puig, le premier Franc frappé : Franc à cheval (cliché A. Pastor, musée Puig) : 51

Fig. 8 : Musée Puig, vue de la salle d’exposition (cliché A. Pastor, musée Puig) : 51

« De la fouille au musée : protocoles d’exploitation des collections au Musée de l’Arles antique », Claude Sintès (tous clichés : Musée de l’Arles antique) :

Fig. 1 : Le musée public d’antiquité en 1789 : 56

Fig. 2 : Vue de la façade du musée : 58

Fig.3 : L’intérieur du musée : l’allée des sarcophages : 61

Fig. 4 : L’atelier de restauration des mosaïques : 62

Fig. 5 : La formation des publics : 64

« Le Musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse », Daniel Cazes :

Fig. 1 : Photographie de la Galerie des empereurs dans le cloître des Augustins (galerie sud). Cliché Martin-Gautié (milieu du XIXe siècle). Archives photographiques du musée des Augustins, musée des Beaux-arts de Toulouse : 69

Fig. 2 : La salle d’Antiquités au Musée des Augustins au début du XXe siècle. Archives photographiques du musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse : 70

Fig. 3 : La salle des portraits et des Travaux d’Hercule de Chiragan dans le musée Saint-Raymond de Robert Mesurer. Photographie prise en 1950 ou peu après. Archives photographiques du musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse : 72

Fig. 4 : Au sous-sol du musée et au niveau de la nécropole paléochrétienne de Saint-Sernin est exposée la collection de sarcophages sculptés de la fin de l’Antiquité. Cliché J. Hocine – STC Ville de Toulouse : pl. I

Fig. 5 : Le dernier étage du musée, gagné sous les combles, est consacré à Tolosa et à la province de Narbonnaise. Cliché J. Hocine – STC Ville de Toulouse : pl. I

Fig. 6 : Au premier étage du musée, le décor architectural sculpté de la villa de Chiragan. Cliché J. Hocine – STC Ville de Toulouse : pl. II

Fig. 7 : Au premier étage du musée, la Galerie des empereurs de la villa de Chiragan. Cliché J. Hocine – STC Ville de Toulouse : pl. II

« L’art d’être conservateur au Musée d’archéologie sous-marine à Agde », Odile Bérard-Azzouz (tous clichés : musée d’Agde) :

Fig. 1 : Statue de l’Éphèbe (période hellénistique) : 81

Fig. 2 : Hall d’accueil du Musée de l’Éphèbe : 84

Fig. 3 : Vue extérieure du Musée de l’Éphèbe : 85

Fig. 4 : Exposition « L’Art copte en Égypte », automne-hiver 2000-2001 : 85

Fig. 5 : Exposition « Saveurs et senteurs antiques », printemps-été 2002 : salle I, « L’Art de la Table » : 86

Fig. 6 : Exposition « Saveurs et senteurs antiques », printemps-été 2002 : salle III, « Production et commerce » : 87

« Le trophée augustéen de Saint-Bertrand-de-Comminges », Jean-Luc Schenck (tous clichés (sauf Fig. 1 : B. Sapène) : MADSBC, Kitterie Schenck-David) :

Fig. 1 : La présentation du trophée dans l’ancienne « Galerie du Trophée », tentative de restitution de B. Sapène : 93

Fig. 2 : La restitution graphique de G.-Ch. Picard : 93

Fig. 3 : La restitution graphique d’E. Boube : 94

Fig. 4a : Hispania, détail du côté gauche, où l’on distingue nettement les méfaits de la décohésion granulaire et les fissures du marbre : 96

Fig. 4b : Gallia, traces du débitage en fragments réguliers destinés à être transportés vers l’aire de concassage : 97

Fig. 5a : Captif gaulois, démontage de la plinthe et des jambes et suppression de trois goujons de fer (restauration Sapène 1926-1931) : 98

Fig. 5b : Hispania, détail d’un goujon de laiton et du film de colle irréversible, posée sur un plan de collage très saccharoïde (restauration

Sapène 1957) : 98

Fig. 6 : Hispania, mise en évidence des raccords de plâtre. La sangle maintient en place un fragment très fissuré en cours de stabilisation : pl. III

Fig. 7 : Victoire, détail du pied chargé de concrétions : 99

Fig. 8 : Le trophée en 2000, vue d’ensemble de la présentation actuelle : pl. III

« Mises en espace de la grotte de Bélesta », Valérie Porra-Kuténi (tous clichés : musée de Bélesta) :

Fig. 1 : Vue nord du château-musée de Bélesta : 108

Fig. 2 : Restitution de la salle sépulcrale 5 : pl. IV

Fig. 3 : Vitrine des poteries néolithiques de la salle sépulcrale 6 : pl. V

« Le Musée des Forums impériaux »,Lucrézia Ungaro et Marina Milella (tous documents Musée des Marchés de Trajan) : 145

Fig. 1 : Les Marchés de Trajan, vue d’ensemble : 146

Fig. 2 : Axionometrie des Marchés de Trajan : 147

Fig. 3 : Le parcours accessible dans le Jardin des Milices : 149

Fig. 4 (a et b) : Projet de fermeture de la Grande Salle : 149

Fig. 5 : Maquette à destination des non-voyants : 151

Fig. 6 : Axionometrie des Marchés de Trajan avec les six niveaux du monument et les sections du Musée : pl. VI

Fig. 7 : L’ascenseur qui relie les niveaux supérieures du Corps Central, dans le Jardin des Milices : 153

Fig. 8 : Une salle du Corps Central destinée à l’exposition : pl. VI

« La ex Centrale Elettrica Giovanni Montemartini », Émilia Talamo :

Fig. 1 : Façade de la Centrale : 159

Fig. 2 : Façade de la Centrale : 160

Fig. 3 : Vue de la Salle des Machines : pl. VII

Fig. 4 : Frise du temple d’Apollon Sosianus : pl. VII

Fig. 5 : Vue de la Salle des Chaudières : pl. VIII

Fig. 6 : Mosaïque à scène de chasse : pl. VIII

Introduction

Martin Galinier

« Un musée est devenu l’ornement nécessaire de toute ville qui se respecte, et les étrangers qui visitent pourraient se demander s’il existe un hôtel de ville sans musée. Cette pullulation rapide des collections d’art dans nos provinces est à coup sûr un des plus singuliers phénomènes de ces temps-ci »1.

La citation sur laquelle s’ouvre cette brève introduction a valeur historique : non d’un passé révolu, bien qu’elle date de... 1865, mais d’un phénomène qui, enclenché sous les Lumières et porté par la Révolution2, conserve en France une profonde actualité. Qui n’a jamais visité un musée ? Et quel thème, quelle activité humaine, quel domaine naturel est, aujourd’hui, à « l’abri » du phénomène muséal ? Il y aurait à méditer sur la distance qui peut-être sépare ces phrases de 1794, éloge du Muséum des Arts ouvert en 1793 et appelé à devenir le musée Napoléon puis le Louvre, et la pratique contemporaine des musées « provinciaux » :

« Conservez les monuments des arts, des sciences et de la Raison, ils attestent à la fois et perpétuent les richesses de l’esprit humain ; ils fixent au milieu de vous et naturalisent sur votre territoire le résultat des plus belles conquêtes du génie et des plus profondes méditations de l’étude [...] »3.

Si l’objet de la conservation s’est élargi, l’ancrage territorial et culturel du musée s’est, avec le développement de l’archéologie, approfondi4. C’est cette spécificité « de terrain » qu’a souhaité aborder en décembre 2001 ce colloque, offrant ainsi la parole à ceux qui d’habitude sont invisibles derrière leurs vitrines : les conservateurs. Cette démarche s’inscrit d’abord dans un cadre régional, puisque sont représentés dans ces Actes quelques-uns des musées de la région Languedoc-Roussillon. Mais le contexte était, forcément, plus vaste.

Les 23, 24 et 25 mars 2000, un colloque organisé par le musée du Louvre avait eu pour thème « l’avenir des musées » dans le monde, leur place dans la vie sociale, mais aussi leur financement, le rôle des conservateurs, l’influence des nouvelles techniques multimédias dans la présentation des œuvres, le jeu entre collections permanentes et expositions temporaires5... Autant de questions liées à l’accroissement rapide du nombre des musées6 et à celui de leur fréquentation. Et en octobre 2000, un cycle de conférences portait, toujours au Louvre, sur « la mise en valeur de la Rome antique : musées et parcours archéologiques »7, tandis que les 18 et 19 mai 2001 à Mérida (Espagne) se tenait un colloque sur « les musées archéologiques au XXIe siècle »8. Ces mises au point sur l’archéologie, les musées, leurs conservateurs et leur public, correspondent à une réflexion collective sur le rôle des institutions muséales et de leurs responsables menée soit à l’échelle mondiale (colloques du Louvre et de Mérida), soit urbaine (conférences sur Rome).

Ce sont ces thèmes que nous avons, à notre tour, décidé d’aborder sur une aire culturelle et un champ chronologique complémentaires de ceux considérés à Mérida, lors d’une réunion organisée par le CRHiSM (Centre de Recherches Historiques sur les Sociétés Méditerranéennes, Université de Perpignan) qui se tint les 06-08 décembre 2001 à l’Université de Perpignan et au Musée de Préhistoire de Tautavel. Ce colloque international, intitulé « De l’art d’être conservateur : du site au musée, la Préhistoire et l’Antiquité mises en espace », se voulait une « approche de l’activité muséale sur ces périodes anciennes, au sud de la France et en Catalogne, à travers la rénovation ou la création récentes de nombreux musées et l’accueil de plusieurs expositions internationales » : ainsi était énoncé l’objectif scientifique proposé à la réflexion des responsables invités. Ils y ont répondu, chacun en s’inspirant de sa situation particulière. Je suis heureux de pouvoir à présent, grâce aux Presses Universitaires de Perpignan, diffuser ces réflexions au-delà du cercle des auditeurs présents lors de nos trois séances de travail – qui furent aussi, grâce à la qualité des communicants, trois jours de promenades à la fois plaisantes et instructives, guidées dans des musées parfois en travaux, parfois en projet, mais toujours pensés en fonction d’une démarche généreuse : mettre le matériel exposé à la disposition du public dans les meilleurs conditions possibles9. C’est cet exercice complexe dont on a accepté ici de dévoiler les arrière-cours, les avant-projets, les aléas et les heurs, mais aussi les arrière-pensées et les partis pris – bref, le quotidien des conservateurs, entre choix scientifiques et impératifs financiers, d’espace, de collection, etc.

Avant de revenir sur ces journées, essayons de justifier le choix, d’abord des périodes concernées par le colloque : Préhistoire et Antiquité ; puis des régions « invitées » : le sud de la France, avec cependant des incursions vers l’Italie (Rome), la Belgique (Mariemont) et le Louvre.

La présence des deux musées romains allait de soi pour l’Antiquité : le musée des Forums impériaux et Marchés de Trajan d’un côté, la centrale électrique Montemartini de l’autre, présentent deux institutions importantes de Rome (parmi d’autres), mais dont l’une a pour contrainte la gestion d’un site archéologique en même temps musée permanent ouvert au public, et l’autre l’appropriation d’un espace industriel, devenu patrimoine historique, par des statues antiques... Dans le panorama des institutions romaines manque il est vrai le cas, fréquent et ô combien majeur, des palais Renaissance transformés en musée par la grâce des collections des XVe-XVIIIe siècles : ainsi les Musées Capitolins, nés on le sait du don par Sixte IV en 1471 d’un certain nombre d’antiques à la Commune de Rome10.

Le musée royal de Mariemont et le Louvre offraient, quant à eux, des points de comparaison avec des institutions du « nord » de l’Europe (vu de Perpignan, le Louvre est très nordique...). Non que les collections du sud de la France déméritent : je crois au contraire que la confrontation de réalités diverses, placées dans des contextes différents, rend mieux compte de la diversité des situations. Il est toujours utile d’élargir l’horizon pour mieux comprendre le « régional », d’observer le fonctionnement d’institutions issues de grandes collections pour les rapprocher de musées qui, pour beaucoup, sont le fruit d’une activité scientifique plus locale ou plus récente : l’archéologie.

Dans le sud de la France comme en Catalogne et en Italie, les fouilles archéologiques ont en effet amené, et amènent encore, la mise au jour d’un important matériel. À côté d’expositions internationales (sur l’Égypte ancienne ou la céramique grecque par exemple) accueillies avec succès dans nos régions, on a vu se développer des musées de sites, mais aussi se rénover des lieux d’exposition plus anciens, selon des mises en espace visant à concilier rigueur scientifique, mise en contexte original de l’objet et attrait pour le public. D’où, aussi, la volonté de replacer ces expériences parmi celles de pays européens aux traditions muséographiques anciennes et novatrices (Catalogne, Italie, Belgique). Un des regrets de l’organisateur que je suis est l’absence, lors de nos débats et dans ces Actes, de participants catalans : faute n’est pas de les avoir invités, mais aux nombreuses occupations qui les ont amenés à annuler leur présence... J’espère avoir l’occasion de combler cette lacune un jour prochain. De la même manière, il n’a pas été possible d’accueillir de conservateurs des musées de Préhistoire du sud-ouest de la France, ce qui aurait permis d’enrichir la perspective concernant cette période : le projet n’en est pas pour autant abandonné11.

Le rôle des conservateurs a été au centre de ce colloque : quels sont leurs choix muséographiques, et selon quels critères ? Quels sont leurs interlocuteurs financiers et administratifs ? Quelles contraintes doivent-ils concilier ? Les procédures suivies par les conservateurs en France, en Italie et en Belgique sont-elles identiques ? L’exercice contemporain de la conservation privilégie-t-il les expositions temporaires, événements ponctuels très médiatiques, ou l’éclairage nouveau des collections ; les deux exercices sont-ils concurrents ou complémentaires ? Un des atouts des régions envisagées étant le tourisme, nous nous sommes interrogés sur les enjeux culturels, scientifiques, mais aussi financiers et politiques qui interviennent (ou sont intervenus) au moment de la conception de ces « nouveaux musées » ou de la rénovation des institutions existantes. Le colloque a aussi été l’occasion de présenter des projets envisagés mais non réalisés ou modifiés, ainsi que les raisons de ces fluctuations.

Cette introduction, en forme de récapitulation des débats, tentera de dresser un tableau des réalisations contemporaines, les points forts et les faiblesses éventuelles de l’activité muséographique de nos régions méditerranéennes en Préhistoire et Antiquité.

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