On ne badine pas  

avec l’amour  

Notes, questionnaires et synthèses  

par Yvon Le Scanff,  

docteur ès lettres,  

agrégé de Lettres modernes  

Conseiller éditorial : Romain LANCREY-JAVAL  

Texte conforme à l’édition originale de 1834  

Musset

ISBN 978-2-01-161059-1  

www.hachette-education.com

© Hachette Livre, 2003, 43 quai de Grenelle, 75905 Paris Cedex 15.  

Tous droits de traduction, de reproduction et d’adaptation réservés pour tous pays.  

Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  5    

Musset, un écrivain de l’époque romantique    

Alfred de Musset, un écrivain romantique (biographie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  8    

La monarchie de Juillet (contexte) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  15    

Musset en son temps (chronologie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  22    

On ne badine pas avec l’amour (texte intégral)    

Acte I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  29    

Questionnaires et groupement de textes    

La scène d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  35    

L’exposition au théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  40    

Acte II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  63    

Questionnaires et groupement de textes    

« Ô malheureux que je suis ! » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  67    

Le monologue, une forme du langage dramatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  71    

Questionnaires et groupement de textes    

« Une insupportable manière de parler » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  84    

La satire romantique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  89    

Questionnaires et groupement de textes    

De la délibération à l’affrontement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  109    

Le conflit théâtral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  113    

Acte III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  121    

Questionnaires et groupement de textes    

La petite comédie de l’amour-propre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  132    

Le théâtre dans le théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  136    

Questionnaires et groupement de textes    

« Nous avons joué avec la vie et la mort » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  160    

Le dénouement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  165    

On ne badine pas avec l’amour : bilan de première lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . .  175    

On ne badine pas avec l’amour,    

une comédie romantique    

Structure de la pièce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  178    

On ne badine pas avec l’amour,    

genèse, sources et circonstances de publication . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  186    

On ne badine pas avec l’amour, une comédie romantique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  193    

Le romantisme dans On ne badine pas avec l’amour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  203    

Interprétations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  210    

Annexes

Lexique d’analyse littéraire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  214    

Bibliographie, discographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  220    

Sommaire

Un autoportrait caricatural :  

Alfred de Musset par lui-même en 1833.  

4

5

n ne badine pas avec l’amour  

et le théâtre de Musset en  

général sont pris dans un  

étrange paradoxe. Ses pièces, répu-  

tées injouables par la critique de  

l’époque et presque jamais jouées  

de son vivant, sont actuellement les  

plus appréciées au sein du répertoire  

romantique. Son œuvre dramatique  

est pour l’époque contemporaine le  

modèle exemplaire de la réussite du  

romantisme au théâtre : il est le seul  

en France à avoir à ce point renou-  

velé la comédie, et ses drames, dont  

Lorenzaccio est le chef-d’œuvre, riva-  

lisent et quelquefois dépassent ceux  

d’Hugo, Dumas ou Vigny. Un critique  

de l’époque a bien résumé les repro-  

ches fondamentaux qu’une société  

encore trop peu « romantisée » a pu  

adresser au génie dramatique de  

Musset : « Qu’est-ce que des comé-  

dies qui ne sont pas des comédies,  

puisqu’on ne peut les jouer, et qui  

sont cependant des comédies, puis-  

qu’elles sont jetées dans le moule  

ordinaire de cette forme ? Les pièces  

de M. de Musset ne peuvent se jouer  

pour deux raisons : d’abord à cause  

de l’irrégularité de leur structure,  

ensuite parce qu’elles développent  

des passions générales ou trop  

personnelles » (Louis de Maynard,  

Revue de Paris, 1834). Ainsi, ce qui  

O

Présentation

Jean-Antoine Watteau (1684-1721),  

Le Faux Pas, Louvre.  

6

était perçu finalement comme trop romantique pour l’époque  

nous est aujourd’hui familier. Le théâtre de Musset est réjouissant  

car il est la manifestation d’une audace dramaturgique qui libère  

l’écriture théâtrale du carcan classique et fait entrer la totalité de  

la vie au théâtre par le mélange des genres et des registres.  

Il plaît également car il est l’expression du lyrisme de la jeunesse  

et du génie romantiques : Musset écrit ces chefs-d’œuvre drama-  

tiques entre 22 et 24 ans ! C’est cette mise en scène de soi qui rend  

l’œuvre théâtrale de ce poète lyrique si intéressante (et univer-  

selle !), et c’est là encore un point sur lequel notre époque a su  

lui rendre justice à l’encontre des jugements critiques qui ont  

accompagné la publication de ses pièces : « À présent, si nous en  

venons au fond, j’ai fait observer que la seconde raison qui rendit  

M. de Musset impropre au genre dramatique, c’est qu’il déve-  

loppait des passions générales ou trop personnelles, et par consé-  

quent exclusives. Ainsi ses personnages ne sont jamais eux, ils sont  

lui. M. de Musset se montre plus philosophe que poète, c’est-à-  

dire qu’il se renferme dans l’analyse incessante de ses propres  

sentiments. Il les partage, et prête tantôt les uns, tantôt les autres,  

aux différents êtres de son imagination ; mais c’est toujours lui  

qu’il réfléchit. Fantasio est le miroir de sa gaieté, Perdican de sa  

sentimentalité, Lorenzaccio de sa misanthropie » (Louis de  

Maynard). On ne badine pas avec l’amour est particulièrement  

représentatif de cette transposition du lyrisme dans le drama-  

tique : la forme de la comédie rend peut-être même plus léger et  

alerte ce dialogue sentimental entre soi et soi ; et bien loin de  

rendre monotone et monocorde le dialogue théâtral, le lyrisme  

sublime l’enjeu de la comédie jusqu’au conflit tragique.  

Présentation

Musset,

un écrivain  

de l’époque  

romantique

Un enfant du siècle romantique  

(1810-1827)

Alfred de Musset naît à Paris le 11 décembre 1810. Il est  

issu d’une famille aristocratique et cultivée : son grand-  

père appréciait les Proverbes dramatiques de Carmontelle  

et son père a édité les Œuvres complètes de Jean-Jacques  

Rousseau. La culture de Musset, toute faite de contrastes,  

se place dès le départ sous cette double influence : d’une  

part, la fraîcheur juvénile, la légèreté, l’ironie, l’élégance  

aristocratique et mondaine (Carmontelle et l’esprit liber-  

tin en vogue sous Louis XV) et, d’autre part, la philoso-  

phie du sentiment, de la sincérité, de l’amour, de l’idéal  

et de l’absolu (incarnée par Rousseau). Cette période est  

vécue comme une défaite de tous ces idéaux : avec la  

chute de Napoléon en 1815, l’idéal d’une vie héroïque,  

énergique et intense tournée vers la fougue de la jeunesse  

s’écroule et avec la Restauration (1815-1830) se met en  

place un régime marqué par le passéisme et le retour des  

vieillards chassés par la Révolution. La société est tout à  

coup comme bloquée, la liberté muselée : la jeunesse n’y  

a plus sa place, elle est sans espoir, sans avenir. La « géné-  

ration ardente, pâle, nerveuse » devient inquiète, le  

monde semble vide : « Alors il s’assit sur un monde en  

ruine une jeunesse soucieuse. Tous ces enfants étaient  

des gouttes de sang brûlant qui avait inondé la terre ; ils  

étaient nés au sein de la guerre, pour la guerre. […] Ils  

avaient dans la tête tout un monde ; ils regardaient la  

terre, le ciel, les rues et les chemins ; tout cela était vide,  

8

Alfred de Musset,  

un écrivain romantique  

À retenir  

Musset naît  

en 1810, cinq  

années avant  

la chute de  

Napoléon

Bonaparte.

Portrait

d’Alfred

de Musset  

par Louis-  

Eugène

Lamy (1841).  

9

Biographie

et les cloches de leurs paroisses résonnaient seules dans  

le lointain » (Musset, La Confession d’un enfant du siècle).  

Partagé entre un passé révolu et l’espoir en un avenir  

meilleur, Musset se sent floué et désespéré : « Toute la  

maladie du siècle vient de deux causes ; le peuple qui a  

passé par 93 et par 1814 porte au cœur deux blessures.  

Tout ce qui était n’est plus ; tout ce qui sera n’est pas  

encore. Ne cherchez pas ailleurs le secret de nos maux »  

(ibid.). La Restauration, marquée par un esprit revan-  

chard, est perçue par Musset comme une terrible défaite  

de l’intelligence, de la culture et de la beauté des corps  

et des esprits : c’est l’ordre ancien qui prime, et bientôt  

ce sera l’argent…  

L’entrée en littérature  

et le succès (1827-1830)  

Alfred est un enfant manifestement intelligent et brillant,  

notamment au collège Henri-IV qu’il quitte en 1827 après  

l’obtention de son baccalauréat. Il a un goût prononcé  

pour l’écriture, et notamment le théâtre, mais cherche  

néanmoins à poursuivre des études de droit, puis de méde-  

cine qu’il entreprend sans passion et qu’il quitte rapide-  

ment et sans regret. Il décide alors de s’abandonner à sa  

vocation littéraire et se fait introduire dans les salons les  

plus réputés du moment, et en particulier dans le fameux  

« Cénacle » où les romantiques les plus importants se  

réunissent autour de Charles Nodier et de Victor Hugo. Il  

y rencontre alors Mérimée, le peintre Delacroix, Vigny,  

Sainte-Beuve… Musset s’y fait essentiellement connaître  

dès 1828 comme le brillant traducteur d’un livre anglais  

très énigmatique et provocant : L’Anglais mangeur  

À retenir  

Le jeune  

Musset rejette  

son époque.  

À retenir  

Après son  

baccalauréat,

il fréquente  

les salons  

littéraires.

d’opium de Thomas de Quincey. C’est dans cette vie  

romantique, certes un peu marginale, qu’est la vraie vie  

conforme à la double aspiration du jeune Musset : l’in-  

telligence, la culture (voire la politique) se sont réfugiées  

dans les appartements de Nodier ou de Victor Hugo ; et  

le plaisir, le divertissement, même le plus libertin, sont à  

portée de main dans ce qu’on appelle déjà « la vie de  

bohème » des viveurs, des noceurs qui gravitent autour  

des cercles romantiques. Musset prend un emploi donc  

purement « alimentaire » (dans une entreprise de chauf-  

fage) et se lance à corps perdu dans l’écriture : la fin de  

l’année 1829 voit paraître un curieux recueil ultra-roman-  

tique, les Contes d’Espagne et d’Italie. Ce recueil de quinze  

pièces en vers est manifestement conçu pour marquer les  

esprits et imposer d’emblée son auteur comme un écri-  

vain de premier ordre de la nouvelle génération roman-  

tique, même au prix d’un scandale. C’est évidemment ce  

qui arrive : les tenants du classicisme s’insurgent contre  

les audaces de ce jeune et brillant poète qui se présente  

comme le Byron français : élégance et désinvolture aris-  

tocratiques (Ballade à la lune), outrances romantiques  

(Mardoche). Les poèmes sont narratifs (Don Paez, Portia),  

lyriques (groupés sous le titre : Chansons à mettre en  

musique et fragments) et déjà dramatiques (Les Marrons  

du feu, dont le titre évoque un proverbe bien connu).  

Musset dans la tourmente  

romantique (1830-1838)  

Les œuvres dramatiques et lyriques s’enchaînent avec un  

succès inégal : les poèmes marquent les esprits et trou-  

vent un lectorat bien disposé à les recevoir ; en revanche,  

10

Biographie

À retenir  

En 1829  

paraît avec  

succès sa  

première

publication

importante :  

les Contes  

d’Espagne

et d’Italie.  

11

Biographie

ses pièces sont un échec : La Quittance du diable n’est  

pas représentée en 1830, mais surtout La Nuit vénitienne  

est un échec terrible pour un écrivain qui se rêvait en  

dramaturge (et à l’égal de Shakespeare ou de Schiller !).  

Il n’y a que deux représentations de la pièce, en décembre.  

Musset est obligé de la publier aussitôt dans la Revue des  

Deux Mondes, et annonce désormais son refus d’écrire  

pour la scène. Comme de nombreux autres écrivains de  

l’époque, Musset est contraint de faire du journalisme.  

Mais il continue de publier, notamment des poèmes. En  

1832, peu après la mort de son père, emporté par une  

épidémie de choléra, il publie Un spectacle dans un  

fauteuil dont l’importance est capitale. Ce recueil poéti-  

que contient encore une sorte de proverbe dramatique  

(La Coupe et les Lèvres, sous-titré Poème dramatique),  

une comédie en vers (À quoi rêvent les jeunes filles) et  

un long poème narratif à la manière de Byron (Namouna,  

sous-titré Conte oriental).  

La production littéraire de Musset atteint alors des  

sommets (quantitatifs et qualitatifs) : entre 1833 et 1834,  

il publie successivement de nombreux chefs-d’œuvre  

comme André del Sarto (un drame), Les Caprices de  

Marianne (comédie), On ne badine pas avec l’amour,  

Fantasio (comédie) et Lorenzaccio (drame) qu’il intro-  

duit, en compagnie de La Nuit vénitienne, dans un second  

volume d’Un spectacle dans un fauteuil, consacré à des  

œuvres en prose. Cette période est d’autant plus prolixe  

sur un plan littéraire (Musset publie alors le meilleur de  

son théâtre) qu’elle semble difficile sur un plan senti-  

mental. Mais est-ce un paradoxe pour un artiste qui consi-  

dère que « l’homme est un apprenti » et que « la douleur  

est son maître » : « Nul ne se connaît s’il n’a pas souffert »  

(Nuit d’octobre) ?  

À retenir  

Après l’échec  

de La Nuit  

vénitienne,

Musset décide  

de ne plus  

écrire pour  

la scène.  

À retenir  

1833-1834 :  

les chefs-  

d’œuvre

du théâtre  

de Musset.  

En juin 1833, Musset rencontre en effet George Sand,  

une femme libre et libérée, toute auréolée du succès de  

deux de ses romans « romantiques » : Indiana et Valentine.  

En décembre, les amants partent pour l’Italie, mais en  

février 1834, à l’occasion d’une maladie de Musset à  

Venise, George Sand cède aux avances du bel et sémillant  

médecin, Pagello, et engage une liaison avec lui. Musset  

et Sand se séparent : Alfred rentre à Paris en mars et écrit  

On ne badine pas avec l’amour à ce moment-là. Les  

amants se retrouvent en octobre 1834 pour se séparer à  

jamais en mars 1835 et mettre ainsi un terme à une liai-  

son qui aura bouleversé la vie et l’œuvre de Musset.  

Entre 1835 et 1838, Musset alterne les publications jour-  

nalistiques (de critique littéraire), narratives (son roman  

autobiographique, La Confession d’un enfant du siècle,  

en 1836, et des nouvelles, en 1837-1838), poétiques (les  

fameuses Nuits qui le consacreront grand poète roman-  

tique) et dramatiques (Le Chandelier, Il ne faut jurer de  

rien, Un caprice).  

Le déclin (1838-1857)  

À partir de cette époque, la consécration se lie para-  

doxalement à un certain déclin : Musset est nommé  

conservateur de la bibliothèque du ministère de l’Intérieur  

en 1838, mais sombre dans une profonde dépression en  

1839-1840. La qualité et la quantité de la production litté-  

raire de Musset s’amenuisent, alors que l’on publie déjà  

ses Poésies complètes et ses Comédies et Proverbes, puis  

ses Nouvelles en 1841. Musset ne publie plus alors que  

des contes, et quelques rares poèmes. En 1843, il est à  

nouveau malade et comme déjà rongé par la mélanco-  

12

Biographie

À retenir  

On ne badine  

pas avec  

l’amour est  

écrit après sa  

rupture avec  

George Sand.  

À retenir  

À partir de  

1838, Musset  

est consacré,  

mais son  

talent décline.  

13

Biographie

lie et l’alcool. L’année suivante le voit subir une pleuré-  

sie. Pourtant, il reste un des rares écrivains romantiques  

à être apprécié par les institutions : il est même fait cheva-  

lier de la Légion d’honneur en 1845 (l’année où il publie  

le proverbe dramatique Il faut qu’une porte soit ouverte  

ou fermée) et, en 1847, Un caprice est enfin joué à la  

Comédie-Française et obtient un grand succès.  

La révolution de 1848 et la proclamation de la IIe Répu-  

blique le privent certes de son poste de bibliothécaire,  

mais permettent de faire représenter pour la première  

fois un certain nombre de ses pièces, comme Il faut qu’une  

porte soit ouverte ou fermée, Il ne faut jurer de rien, Le  

Chandelier, André del Sarto, en 1848, Louison, On ne  

saurait penser à tout, en 1849, et enfin Les Caprices de  

Marianne, en 1851.  

Avec le coup d’État de Louis-Napoléon Bonaparte et l’ins-  

tauration du second Empire, en 1852, Musset connaît les  

honneurs, mais également la déchéance : ses six dernières  

années sont presque entièrement stériles sur le plan litté-  

raire. En revanche, il entre à l’Académie française en 1852,  

il devient bibliothécaire du ministère de l’Instruction  

publique en 1853 ; ses poésies, ses comédies et proverbes  

et ses contes sont publiés dans le cadre d’éditions défi-  

nitives en 1852, 1853 et 1854, ce qui suggère que Musset  

n’a plus l’intention d’écrire. Il est en effet miné par toutes  

sortes d’abus, par la maladie et la mélancolie, et la mort  

se présente alors apparemment comme un soulagement,  

si l’on en croit son frère et biographe, Paul, qui rapporte  

ainsi ses dernières paroles, qui rappellent les réflexions  

métaphysiques de l’Hamlet de Shakespeare : « Dormir !…  

enfin je vais dormir. »  

À retenir  

Musset est  

honoré et  

joué, mais il  

est désespéré  

et miné par  

la maladie.  

À retenir  

Il meurt en  

1857,

à 47 ans.  

14

Guizot, photo de Félix Nadar.  

15

À retenir  

La monarchie  

de Juillet,  

la grande  

période

historique du  

romantisme.

À retenir  

C’est un  

régime

issu d’une  

révolution

populaire.

On peut considérer la période historique que représente  

la monarchie de Juillet comme la période la plus féconde  

de la création littéraire de Musset : c’est sous ce régime  

politique qu’il publia ses principaux chefs-d’œuvre dont  

On ne badine pas avec l’amour. Plus généralement, cette  

période consacre l’apogée du romantisme à tel point que  

certaines histoires littéraires font commencer réellement  

l’influence du courant romantique en France en 1830,  

au début de la monarchie de Juillet. La chute de ce régime  

politique, en 1848, accompagnera également le déclin  

du romantisme en France dont l’influence, en tant que  

mouvement culturel, ne cessera de décroître dans la  

seconde moitié du siècle.  

Le système politique  

La monarchie de Juillet tire son origine des émeutes  

révolutionnaires des 27, 28 et 29 juillet 1830 (« Les Trois  

Glorieuses »). La nomination de Louis-Philippe provient  

d’une part d’une peur des partis libéraux de voir s’ins-  

taller une république et, d’autre part, de leur rejet du  

régime de la Restauration et de Charles X qui incarnent  

une monarchie absolue dépassée et sclérosée. Ce roi-  

citoyen pouvait également séduire les républicains par  

sa simplicité, son goût pour un certain libéralisme et son  

ouverture d’esprit, à tel point qu’on a pu parler de lui  

comme le « roi des barricades ». Il permettait également  

aux nobles et aux notables de sortir sans dommage  

majeur de ce qui se présentait comme une révolution  

La monarchie de Juillet  

(1830-1848)

On ne badine pas avec l ’amour  

Deux jeunes gens intelligents, cultivés, sensibles se retrouvent après dix ans  

de séparation dans le giron familial où ils ont vécu ensemble leurs années  

d’enfance. Tout est préparé pour fêter ces retrouvailles… Pourtant, une  

lutte cruelle et impitoyable va s’engager. Chacun va chercher à éprouver la  

vérité de l’autre, au lieu de s’abandonner aux élans de son cœur et à l’intuition  

de ses sens. À l’épreuve de cette vérité, les masques tombent : les notables  

sombrent dans le ridicule, tandis que les jeunes héros vont faire, dans le  

malheur, l’expérience de l’ouverture inconditionnée à l’amour.  

Décidément, l’amour n’est pas un sujet de comédie…  

Le texte intégral annoté  

Un questionnaire bilan de première lecture  

Des questionnaires d’analyse de l’œuvre  

Cinq corpus accompagnés de questions d’observation,  

de travaux d’écriture et de lectures d’images  

Une présentation de Musset et de son époque  

Un aperçu du genre de l’œuvre et de sa place dans l’histoire littéraire  

illustration de couverture : Alain Boyer  

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Musset