Denis Maréchal

France Inter

Une histoire de pouvoirs

INA Éditions

Médias et humanités

Libérées, délivrées ? Rapports de pouvoir animés, Mélanie Lallet

Esprit de fantaisie, esprit de rigueur. La création télévisuelle selon Jean Frapat, Pascale Cassagnau

Chefs-d’œuvre et racines. Le patrimoine à la télévision, des origines à aujourd’hui, Thibault Le Hégarat

Silences et récits, les médias français à l’épreuve des conflits africains (1994-2015), François Robinet

Patrimoine et numérique. Technique et politique de la mémoire, Bruno Bachimont

Les émissions de variétés de Maritie & Gilbert Carpentier (1948-1988), un divertissement français de la seconde moitié du xxe siècle, Elizabeth Jacquinot

Jean-Christophe Averty. Une biographie, Sylvie Pierre

« Le soulèvement de la vie. » Lettres à Maurice Clavel, décembre 1971, Philippe Artières

L’information à tout prix, Julia Cagé, Nicolas Hervé et Marie-Luce Viaud

La Boîte Télévisuelle : le poste de télévision et les artistes, Caroline Tron-Carroz

En quête d’archives. Bricolages méthodologiques en terrains médiatiques, Sarah Lécossais & Nelly Quemener (sous la direction de)

Tous droits réservés, y compris droit de reproduction totale ou partielle, sous toutes formes.

© INA Éditions 2020 94360 Bry-sur-Marne

ISBN : 978-2-86938-278-7

« Les radiodiffuseurs de service public sont, selon moi, des institutions sociétales essentielles pour la culture et la démocratie. »

Vaclav Havel (2006)

Introduction

Qu’est-ce qu’une radio de service public ? C’est à cette question, fil d’Ariane de notre recherche, qu’entend répondre cette étude conçue comme une cartographie historique de France Inter. À l’origine, nous sommes alors au début des années soixante, la station reprend le flambeau terni de Paris-Inter (puis France I) malmenée par la concurrence de deux grandes radios privées rivales : Radio Luxembourg et Europe n°1. Voulue par le pouvoir gaulliste, la réforme conduisant à cette renaissance est mise en œuvre par un homme lige : Roland Dhordain.

La consultation des archives du centre de documentation écrite de Radio France, des Archives nationales et de l’Institut national de l’audiovisuel (à l’INA thèque), des livres et mémoires de plusieurs des protagonistes, l’examen de la presse, spécialisée ou non et, enfin, les nombreux témoignages de ses principaux acteurs ont nourri cette longue enquête. En privilégiant une approche faisant la part belle à la biographie multiple, sous la forme d’une prosopographie, nous proposons ainsi au lecteur un regard rétrospectif sur l’un des grands médias français du second xxe siècle.

En privilégiant la longue durée, sans s’enliser dans une exhaustivité hors de portée, on tentera aussi de rester au plus près de l’auditeur. La grande ricHeese de son histoire, comme on le verra, explique bien au fond comment la radio, et plus particulièrement France Inter, a su plus que résister à la tentative d’hégémonie de la télévision d’abord, puis à la montée d’internet au début du xxie siècle ensuite. Qu’il s’agisse de l’information ou des programmes, une large part de l’enquête historique vise aussi à faire la part des choses sur l’a priori persistant d’une radio au service du pouvoir politique. En effet, l’examen des faits a montré une réalité autrement plus complexe.

À l’heure où nous terminons la rédaction de ce manuscrit, en mai 2020, la rédaction de France Inter est mobilisée pour poursuivre sa mission d’information, plus que jamais essentielle. Mais rien n’apparaît plus gravé dans le marbre. En effet, lorsque l’épidémie de Covid-19 a frappé le pays, les équipes des stations de Radio France étaient engagées, depuis le 25 novembre 2019, dans une grève d’une durée inédite, au nom de la défense de l’emploi, et d’une certaine idée du service public. Au même moment, certaines émissions considérées comme les plus prestigieuses et emblématiques de cet engagement apparaissent curieusement imperméables à certains enjeux, au point de faire figure de conservatoire d’un monde médiatique en voie de disparition. Au moment où les fondations qui ont fait l’identité de la station semblent fragilisées, comme le montre une récente polémique touchant Le Masque et la Plume, nous proposons, en guise d’éclairage, un parcours en forme de dictionnaire historique de l’antenne.

Après une plongée dans les origines de la station et ses grands débuts, nous entrons au cœur de la grille des programmes avec les portraits de José Artur, Pierre Bouteiller et Jacques Chancel, le trio « ABC » ayant façonné la station pour plusieurs décennies. Ils ne sont pas seuls, bien sûr, comme on le décrit avec quelques-unes des émissions emblématiques. La question de la musique, celle de l’information, puis les biographies des acteurs de l’actualité, des producteurs, des humoristes et des chroniqueurs sont tour à tour évoqués comme autant de buttes-témoins. Avec la fabrique et les métiers, s’élabore une marqueterie dévoilant de l’intérieur les composants de l’antenne de la station. Sont ensuite abordés le poids des dirigeants et les innombrables polémiques et conflits traversés par France Inter. Les questions de l’auditeur et du service public apportent enfin des réponses aux raisons d’être d’une radio de service public dans la France du second xxe siècle et les deux premières décennies du xxie siècle.

Chapitre I

Les origines : l’héritage et les pionniers

Une radio d’État

France Inter est issue d’un héritage multiple. Celui d’abord lointain du poste de l’École supérieure des PTT en 1922, appelé bientôt Paris PTT avec son célèbre Radio Journal de France en ondes moyennes. Mais c’est également l’héritage d’une autre radio, née en 1933, lorsqu’est racheté par l’État le poste Radiola sur ondes longues. Est alors instaurée la redevance, pour faire vivre cette nouvelle station publique, Radio Paris, sans publicité. Ce premier âge d’or de la radiodiffusion se déroule sous le régime de ce double secteur, où stations privées et stations publiques se disputent plus qu’elles ne se partagent la carte de France de la radiodiffusion.

Lors de la Seconde Guerre mondiale, la radio publique est sous la tutelle très stricte du régime de Vichy et devient un vecteur de propagande de la « révolution nationale ». En zone Nord, le poste Radio Paris tombe sous le contrôle de l’occupant et de la collaboration ; « Radio Paris ment, Radio Paris est allemand » lance-t-on depuis Radio Londres.

À la Libération, un monopole d’État régit la radio avec la naissance de la Radiodiffusion française (RDF). Jean Guignebert en est le premier directeur général, très rapidement remplacé par Claude Bourdet, auquel succède dès mars 1946 Wladimir Porché qui sera aux commandes pour une décennie. Il sera le véritable homme fort d’une administration devenue la RTF (Radio télévision française).

Trois stations publiques rayonnent désormais sur le territoire français : Programme national, Programme parisien et Paris Inter, à partir de 1947. Sous des dénominations variées, la station publique dont France Inter est l’héritière s’appelle successivement : Paris Inter, France I-Paris Inter, et RTF Inter. Arnaud Charles Brun, puis Agathe Mella en furent les premiers directeurs.

À l’exception notable du poste Radio Luxembourg puis d’Europe n°1 à partir de 1955, de Radio Monte-Carlo et de Sud Radio, le monopole de la radio perdura en France jusqu’en 1981. Surnommée « Radio Mon général » par les uns, la station publique hérite d’une dénomination stable en octobre 1963 à l’issue d’un concours de titre de station ouverte au public. Roland Dhordain, conseiller technique du directeur général de la RTF à partir du 23 juin 1963, lance un concours : « Baptême RTF 64 », qui donne lieu à 171 145 réponses. Les résultats du concours sont laissés à la libre interprétation de Roland Dhordain. Les trois stations deviennent France Inter, France Musique et France Culture. France Inter est née le 8 décembre 1963 au micro de Jean-Pierre Elkabbach qui présente le journal de 13 heures. Son premier logo est tout un symbole, puisqu’il représente un transistor, appareil nouveau pour l’époque qui détrône très vite le meuble TSF.

Le général de Gaulle

« Il est nécessaire de nettoyer la maison de fond en comble, ce qui implique des mises en congé nombreuses et, sans doute, une épreuve de force momentanée. Rien ne serait plus mauvais que de mettre quelques nouveaux emplâtres sur cette jambe malade en tâchant d’éviter encore une fois l’opération1. » Le général de Gaulle adresse cette note à Alain Peyrefitte, son ministre de l’Information, en mars 1963. Il la renouvelle sur le fond, dans des termes différents, six mois plus tard, s’adressant ainsi à son ministre : « Tant que le nettoyage réel de tout le personnel de la RTF n’aura pas été fait (il y a, d’ailleurs, cinq fois trop de monde), cet instrument magnifique de soutien de l’esprit public restera un moyen de l’empoisonner2. » Ce jugement donne le ton de la réforme attendue et de ce que l’on espère de la nouvelle station à naître, France Inter.

« Mais comme ce qui est utile aux âmes ne l’est qu’en vertu d’une grande cause et comme nous avons choisi la nôtre, il faut que la Radio française, tout en captant sans parti pris et en répandant sans exclusive les courants de l’événement, de l’art, de la science, de la politique concourt à la liberté, à la dignité, à la solidarité des hommes. Cette responsabilité humaine est en même temps nationale.[…] L’idée que nous nous faisons de la France et l’idée que s’en font les autres dépendent maintenant, dans une large mesure, de ce qui est, à partir d’ici, donné à voir, à entendre, à comprendre et qui frappe, au même instant, une innombrable multitude. »

À travers cet extrait du discours du général de Gaulle prononcé à l’occasion de l’inauguration de la Maison de la Radio et retransmis en direct simultanément sur France Inter et France Culture lors des cérémonies du 14 décembre 1963, entre 18h55 et 19h40, on prend la mesure de ce que le général de Gaulle attendait de la radio et de la télévision de service public.

La Maison de la Radio

« À tant d’idées, de mots, d’images, de sons lancés sur des ondes merveilleuses, à toutes ces rafales de suggestions déclenchées vers la foule secrète des esprits, bref à la radio, fallait-il une maison ? Oui. […] La radio est une œuvre humaine, autrement dit collective », s’exclamait le général de Gaulle lors de son inauguration avant d’ajouter : « Ce bâtiment imposant, mais aussi unitaire et circulaire, est le signe de l’organisation, de la concentration et de la cohésion qui sont nécessaires à son audience et à son influence. »

Un peu plus tôt, Alain Peyrefitte, ministre de l’Information, avait résumé l’enjeu :

« Mon général, la radio et la télévision intéressent dorénavant l’ensemble des Français. La manière dont la RTF s’acquitte de sa mission est donc une affaire d’État, au sens le plus noble du terme. […] Le problème est désormais d’adapter le contenu au contenant, de rajeunir la RTF pour qu’elle ait l’âge de sa maison, et de permettre à cet immeuble, qui annonce déjà l’urbanisme de 1980, de contribuer à former la France de 1980. »

Ce 14 décembre 1963, l’ouverture de la Maison de la Radio marque l’aboutissement d’un processus engagé dix ans plus tôt, sous la ive République. L’imposant bâtiment est implanté dans le xvie arrondissement de Paris, le long de la Seine, avenue du Président-Kennedy. Il s’agissait de rassembler en un lieu unique les activités de la radio alors disséminées dans une vingtaine d’immeubles de différents quartiers de la capitale et de la proche banlieue. Face aux vingt-six projets proposés au jury, celui de la Maison Ronde, de l’architecte Henry Bernard, premier grand prix de Rome, l’emporta.

Henry Bernard s’expliqua ainsi, trente ans plus tard, du geste architectural, dans le journal Mélomanes : « C’est vrai, ce cylindre nu a quelque chose de brutal, d’autoritaire. Sans doute est-ce dû au fait qu’il est la réponse à un programme qui était lui-même très autoritaire et devant lequel je me suis montré extrêmement obéissant. » Le chantier, fort de ses cent mille mètres carrés, suscita polémiques, recours et pétitions contre sa prétendue démesure. La Maison Ronde est alors surnommée par la presse et une partie de l’opinion publique parisienne « le Palais gruyère », en référence à sa forme architecturale et à ses cinq cents mètres de circonférence, avec en son centre une tour de soixante-huit mètres de hauteur.

Selon le Figaro, il s’agit de la plus grosse masse de construction bâtie en France, soit sur deux hectares, trois cent cinquante mille mètres cubes de construction. Surnommé par ses détracteurs « Notre-Dame de la Redevance », l’ensemble abrite les centres techniques, les studios de production, les soixante-et-un studios, les auditoriums, les halls d’accueil et d’exposition, sans oublier les mille cent bureaux équipés de deux mille lignes téléphoniques à sélection directe. Vus de l’extérieur, les neuf mille huit cents panneaux d’aluminium recouvrant l’ensemble des façades ne laissent pas indifférent. Mentionnons de même les cinq kilomètres de couloirs sur dix étages. Enfin, en sous-sol se trouve un abri atomique constitué par quatorze cellules de cinquante personnes. De par sa fonction de production, la Maison de la Radio est « une usine avant d’être une administration », selon Robert Bordaz, le directeur général de l’époque.

Entre 2004 et 2014, France Inter sera provisoirement installée avenue du Général-Mangin, de l’autre côté du RER C, avant de regagner la Maison de la Radio à l’achèvement des vastes travaux de rénovation.

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1 De Gaulle Charles, Lettres, Notes et Carnets (janvier 1961-décembre 1963), tome 9, Paris, Plon, 1986. Note à Alain Peyrefitte, ministre de l’Information, en date du 3 mars 1963. Le général évoque là le cas du journal télévisé mais il précise bien qu’il s’agit de « nettoyer la maison de fond en comble » c’est-à-dire la RTF, ce qui incorpore la radio.

2 Note à Alain Peyrefitte, ministre de l’Information en date du 2 septembre 1963. Cette sentence tombe après une évocation du journal télévisé où il s’en prend aux « monteurs » d’images… « Une série de vues lamentables sur la rentrée sous la pluie et dans le mécontentement soi-disant général[…] », il élargit alors son propos par cette affirmation définitive à l’égard de la RTF.

Chapitre II

Roland Dhordain

Ayant connu toutes les pratiques radiophoniques (présentation, reportage, information, production), il a également dirigé la station. Mais c’est encore pour une autre raison qu’il retient ici notre attention, puisqu’il a été au cœur de la naissance de France Inter en 1963. Il a compris l’avènement proche du transistor et de l’autoradio, et su adapter France Inter à ces nouvelles pratiques de l’écoute radiophonique. Enfant, il découvre la radio à l’écoute du poste privé de l’entre-deux-guerres Radio Cité. Instituteur pendant la Seconde Guerre mondiale, il rejoint un mouvement scout laïque, les Éclaireurs de France, et devient l’un des intervenants du programme La voix du scoutisme sur Radio Luxembourg, avant de présenter six mois plus tard, sur Paris Inter, L’Appel scout. Suite à la remise d’un rapport sur la programmation radiophonique, le jeune Roland Dhordain devient présentateur d’une émission, Disques en visite, avec la diffusion des chanteurs à texte de l’époque (Léo Ferré, Jacques Douai, Catherine Sauvage…) ; les textes de liaison étant empruntés à Max Jacob, Robert Desnos, Alphonse Allais et Jacques Prévert. Avec La République des jeunes, il aborde en 1949 un tout autre type d’émission. Enregistrée, l’émission consiste en une sorte de conférence de presse animée par des enfants, sur l’argent de poche, les gros mots ou encore les habits du dimanche… Puis il devient pigiste permanent selon la terminologie administrative à Paris vous parle, la grande émission d’information du soir, comme adjoint de Pierre Desgraupes.

En 1956, il se lance, sous les auspices de la gendarmerie nationale, dans une émission de radio-guidage pour les automobilistes, et présente avec Roger Couderc La route en direct qui deviendra Inter service route.

Confrontée au succès de la nouvelle station Europe n°13 née en 1955, la Radiodiffusion française entame une réflexion. Suivant les consignes du directeur général Christian Chavanon, inspiré par son adjoint Serge Antoine, un groupe de travail composé de Jean Bardin, Bernard Hubrenne, Jean Garretto, Pierre Codou et Roland Dhordain procède à une réflexion qui vise à faire entrer la station dirigée par Agathe Mella, Paris Inter, dans la concurrence. En ressort une première initiative concernant les programmes de vacances : José Artur anime Discothèque sur mer ; la création d’une station locale, Radio-Côte Basque, enclenche le dispositif Radio-Vacances. C’est à ce moment-là qu’il est contacté une première fois par le cabinet d’Alain Peyrefitte, alors secrétaire d’État, « pour donner [s]on avis sur l’évolution de la radio et formuler quelques idées sur son organisation interne ».

Une réforme fondatrice

Un an plus tard, Alain Peyrefitte est devenu ministre de l’Information. « Cette fois-ci, il me reçoit lui-même, et à l’issue de l’entretien me charge d’un rapport… le deuxième de ma carrière, sur une éventuelle réforme de l’organisation de la Radiodiffusion française. Nous sommes au début de janvier 1963 et j’ai demandé un délai de trois mois au ministre. La situation était alors la suivante : il y avait les programmes-réseaux complets d’émissions : Paris Inter, France II régional, France IV-Haute-Fidélité et la chaîne nationale devenue France III. Tout était dans tout. Chaque directeur de chaîne faisait sa petite radio personnelle et les auditeurs étaient perdus. »

Avec cette réforme, les quatre chaînes du service public en deviennent trois, et avec des appellations nouvelles : c’est la création de France Inter, France Culture et France Musique. France Inter naît de la restructuration de deux programmes : France I, ancêtre de Paris Inter, et France II, chaîne à vocation régionale.

Le rapport préconise également que le directeur des programmes soit le directeur de la radio et que son autorité couvre à la fois le domaine technique et administratif. Ce changement s’opère sous la présidence de Robert Bordaz et de son conseiller Édouard Balladur. Si Roland Dhordain évoque au départ des rapports marqués par « une certaine raideur », un terrain d’entente est trouvé avec Édouard Balladur concernant le devenir des émissions théâtrales appelées à céder la place devant les émissions dédiées à la jeunesse, afin de contrecarrer les stations périphériques. Inter-Jeunesse sur les grandes ondes se dédouble avec Inter-Variétés sur ondes moyennes.

Ce sont autant de réformes qui passent mal dans la presse spécialisée. Télé 7 jours, dans son édition du 4 janvier 1964, se fait le relais bienveillant d’une pétition et titre en caractères gras « La radio démantelée ». Des personnalités, de François Mauriac à Louis Aragon4, viennent de « signer un manifeste pour protester contre la récente réforme de la radio et Télé 7 jours met dans le poids de la balance ses 4 millions de lecteurs pour s’associer à cette protestation […]. On vient, par souci d’économie, de supprimer une chaîne et de désorienter totalement des millions d’auditeurs, amateurs de théâtre et de musique ». La réforme faite et entérinée, ce coup de colère s’éteindra de lui-même.

En avril 1963, après le départ du journaliste Georges Drouet, premier directeur éphémère de France Inter, Roland Dhordain est nommé directeur-adjoint avec la responsabilité entière de France Inter : « […]début de la grande aventure, peut-être la plus importante de ma vie. » Lors de la conférence de presse annonçant ce changement radiophonique d’importance, il déclare : « Je rêve d’une radio qui soit à la fois un livre d’heures et un calendrier. » La station doit, selon lui, être « la chaîne de l’information, de la gaîté et des conseils pratiques ». C’est ainsi qu’il invente en 1966 Inter service jeunes. Directeur-adjoint de la Radiodiffusion française en 1965, il va quitter de manière stupéfiante la radio à l’appel de Gilbert Trigano, pour devenir responsable de l’animation culturelle au Club Méditerranée. Guy Bégué, un de ses adjoints, lui succède.

Mais dès le 4 juillet 1968, Roland Dhordain est de retour à son poste. Yves Guéna, ministre de l’Information, lui déclare : « Vous voilà directeur de la radiodiffusion, je n’aurai pas l’outrecuidance de vous indiquer ce qu’il faut faire. Allez-y. Et pas trop de martyrs ! »

Martin Even5, journaliste à Combat en 1968, se souvient d’un homme « qui aimait tellement la radio qu’il ne s’autocensurait pas ». Il est enfin à l’origine de FIP, fidèle à sa volonté de faire de la radio un média d’aide à l’auditeur-automobiliste.

Au lendemain du 10 mai 1981, il quitte la capitale : « Les chars soviétiques seront bientôt à Paris », se justifie-t-il auprès de sa fille Isabelle, et de participer à l’aventure de Radio Mont-Blanc.

Roland Dhordain ne se résigna jamais à abandonner son métier de journaliste qu’il pratiqua à France Info jusque dans les années 1990 avec C’est en France, c’est en Europe puis avec Carnets d’Europe. En 1991, il lance encore une toute nouvelle émission aux côtés de Noëlle Bréham, Les enfants d’Inter, avec un radio-crochet des talents radiophoniques ; Hervé Pauchon en sera l’un des lauréats.

La rentrée 1970

Dans ce pensum remis le 10 août 1970, l’analyse de la grille dans la perspective de la présentation de la saison 1970-1971 vaut son pesant d’or. Roland Dhordain y consigne sans fard et avec lucidité la situation de la station telle qu’il la perçoit. En voici les principaux extraits6.

« Deux fois depuis le constat de détresse de 1964, il nous a été donné d’entreprendre la reconquête de l’auditoire de France Inter. Si 1966 avait donné la victoire de la nouvelle chaîne sur Radio Luxembourg et l’immuable Europe n°1, 1968 voyait la perte totale d’un auditoire qu’il fallait reprendre au lendemain d’une épreuve dramatique.

Avec l’année 1969, nos efforts de redressement étaient très modestement couronnés, nous reprenions la tête, mais de très peu. […] Il est notamment significatif (et indiquant que France Inter reste, par rapport à ses concurrents, une station que l’on prend pour une écoute brève), pour Le Jeu des 1 000 francs ou un bulletin de nouvelles. Les courbes d’écoute de RTL et Europe n°1 sont les plus souvent stables, la nôtre se présente au contraire comme une ligne brisée, image de l’infidélité des auditeurs. […] Nous n’avons pas voulu innover en recherchant à tout prix à l’extérieur de nouveaux concours. Nous avons préféré opérer des promotions internes, favoriser le retour d’un ancien, et demander à d’autres, exposés depuis longtemps en première ligne, de gagner des positions nouvelles. Ces collaborateurs des premiers temps de France Inter pourront prendre du recul et se préparer avec nous à des initiatives nouvelles. »

Roland Dhordain passe alors en revue l’ensemble de la grille et, sans fioritures, sans langue de bois, livre son point de vue. Il justifie, conseille et exhorte souvent à faire plus et mieux, même si José Artur en prend pour son grade.

« 5h-7h Daniel Hamelin et son équipe réussissent assez bien à créer une ambiance propice au bon réveil matinal. […] il conviendrait de rendre le bulletin de 5h plus complet, plus vivant, plus “réveillé”. [Hamelin] devra veiller à être gai, sans ostentation et à rester en-deçà du seuil où le genre farfelu l’emporte sur la fantaisie, l’excitation sur la bonne santé.

7h-9h Louis Bozon, qui est une des révélations des dernières saisons, peut déployer au service de cette émission les qualités de gaieté et de gentillesse qui lui sont naturelles et qui leur permettront de devenir toujours après Georges Lourier, le sourire national des Français.

Plusieurs questions se posent : le journal de 7h est-il assez complet ? Le ton et le contenu du journal parlé sont-ils à la mesure des succès antérieurs ? La revue de presse est-elle bien à sa place ? Inter-Opinions n’est-il pas sacrifié ? La question d’Inter Opinions prend un nouveau relief avec l’annonce du retour de Jean Ferniot sur RTL. Nous n’avons pas les moyens d’ouvrir notre antenne à un éditorialiste permanent : raison de plus pour bien traiter une émission nous offrant, avec un éditorialiste quotidien, la pluralité des points de vue, pierre de touche de l’objectivité. On peut opposer à Jean Ferniot un Inter Opinions rénové et placé à une meilleure heure.

Dans tous les cas, l’amalgame animation-musique-information réclame une stricte observation des minutages et une rigoureuse discipline d’antenne, l’équilibre entre les trois genres étant la condition absolue du succès.

[…]

19h Claude Chebel, émission à la première personne sans invité et sans interview.

Quand on saura que 300 000 auditeurs quittent à 19h l’écoute de France Inter, on mesure l’ampleur des responsabilités qui sont confiées à Claude Chebel. Nous tenons à une coloration jeune, le dynamisme du programme n’impliquant pas nécessairement une agressivité maintenant démodée.

[…]

22h10 Le Pop Club. José Artur doit reconquérir les trop nombreux auditeurs qui ont délaissé Le Pop-Club ces derniers mois. Les remèdes sont les suivants : présence régulière de José Artur à l’antenne de 22h à 1h. Disparition des “spécialistes” pop alourdissant l’émission par des propos où l’obscur le dispute à l’absurde.