Résumé

Nina Teleman, 43 ans. Prof de norvégien. Lunettes à verres épais. Adore l’Allemagne. Bror Teleman, 42 ans. Dramaturge en herbe. Léger problème avec l’alcool. Déteste tout ce qui est allemand. À eux deux : trois enfants.

Tout ce petit monde part en vacances… en Allemagne.

Ils louent un chalet à un couple de Garmisch-Partenkirchen, les Bader, pas franchement polyglottes : après consultation de divers outils de traduction automatique sur Internet, le lieu est rebaptisé « Mixing Part », les Bader « barbier-chirurgien », et les Teleman « Téléhomme ». Voilà qui promet…

Bror essaie d’écrire, mais il est passionné de cuisine, et fantasme davantage sur quelque cuisinière plutôt que sur le théâtre. Une manière bien à lui d’arranger ses problèmes de couple.

Toutes les conditions sont réunies pour couler des jours tranquilles à Mixing Part — ou pas.

Biographie de l’auteur

Né en 1969 à Trondheim, en Norvège, Erlend Loe est l’auteur de romans et d’albums pour adultes comme pour enfants. Il a obtenu le prix européen des Jeunes Lecteurs pour Naïf. Super., le prix Jean Monnet des Jeunes Européens pour Muléum, et le prix du Marais pour Doppler. Diplômé de l’École de cinéma de Copenhague, il est aussi scénariste, et vit à Oslo.

du même auteur

chez le même éditeur

Naïf. Super (2003 ; nouvelle édition, 2014)

Autant en emporte la femme (2005)

Maria & José (2005)

Doppler (2006)

Volvo Trucks (2006)

Muléum (2008)

Ouvrage traduit avec l’aide de NORLA, Oslo

Erlend Loe

Jours tranquilles à Mixing Part

traduit du norvégien par Jean-Baptiste Coursaud

roman

GAÏA ÉDITIONS

Gaïa Éditions

82, rue de la Paix

40380 Montfort-en-Chalosse

téléphone : 05 58 97 73 26

contact@gaia-editions.com

www.gaia-editions.com

Titre original :

Stille dager i Mixing Part

Illustration de couverture :

© plainpicture / Andrea Schoenrock

© Cappelen Damm AS, Oslo 2009

© Gaïa Éditions, 2014, pour la traduction française

ISBN 13 : 978-2-84720-418-6

Ce livre numérique a été converti initialement au format EPUB par Isako www.isako.com à partir de l'édition papier du même ouvrage.

Précisions du traducteur

Le vers mis en exergue, de Richard Brautigan, est une traduction de l’anglais (États-Unis) par Thierry Beauchamp et Romain Rabier, extrait de Pourquoi les poètes inconnus restent inconnus, (Le Castor Astral, Pantin, 2003).

Les trois courriels écrits par la famille Bader, en début de roman, sont une traduction de l’allemand en français par les traducteurs automatiques des sites Internet Reverso et Wordlingo. Le traducteur tient à les remercier pour leur insigne coopération. Il souhaite également remercier Gabriele Vogel de l’avoir aidé à établir un texte de référence en allemand qui soit dépourvu de fautes.

Les vers de Johann Wolfgang von Goethe, p. 61, extraits du poème Wandrers Nachtlied (Chant de Nuit du Voyageur), dans une traduction de l’allemand de Jean-Pierre Lefebvre (in : Anthologie bilingue de la poésie allemande, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1993), disent : « Sur toutes les cimes, /Plus rien ne bouge, /Aux sommets des arbres, /Tu perçois à peine/Un souffle d’air./Dans la forêt les oiseaux se sont tus./Attends, bientôt, / Tu reposeras à ton tour. »

Les nombreux passages en langue anglaise sont également en anglais dans le texte et sont traduits en français dans cette édition par Jean-Baptiste Coursaud.

La phrase de Sarah Kane, p. 69, est une traduction de l’anglais par Évelyne Pieiller, extraite de 4.48 Psychose (L’Arche Éditeur, Paris, 2001).

Imaginons que mon esprit soit un taxi et que soudain vous vous retrouviez à l’intérieur.

Richard Brautigan

(Un petit chien a, hélas, été blessé pendant le travail sur ce livre. Néanmoins, il a pu relativement vite accéder aux soins nécessaires. Aujourd’hui, au vu des circonstances, il va bien.)

Dear Angela & Helmut Bader

We are a familiy with three kids (5, 8 and 14 years) who are planning a holiday in Garmisch-Partenkirchen, and we saw your holiday house on the Internet. We plan to arrive on the 30th of June and would like to stay until the 1st of August. Is the house available in this period (or close to it) and what is the price ? We are looking forward to your answer.

Yours sincerely,

Nina Telemann, with family.

Chers Angela & Helmut Bader

Nous sommes une famille de trois enfants (5, 8 et 14 ans) et envisageons de passer nos vacances à Garmisch-Partenkirchen. Nous avons repéré votre maison de vacances sur Internet. Nous pensons arriver le 30 juin et aimerions rester chez vous jusqu’au 1er août. La maison serait-elle libre durant (ou aux alentours de) cette période, et quel en est le prix ? Nous vous remercions d’avance pour votre réponse.

Meilleures salutations,

Nina Telemann, et sa famille.

Hello Telemann. Available yes, the price 65 euro pro night. The children for free. I know your Imail unfortunately do not read. Backwards to write it me please on English. Yours sincerely. Fam. Bader.

Hallo téléhomme. Librement il est. Le prix est 65 euros par nuit. Pour les enfants, il est libre. Je ne peux pas comprendre malheureusement votre émail. S’il vous plaît, répondez à moi en anglais. Amour de salutations. Fam. Barbier-chirurgien.

Hello Fam Bader. We didn’t totally understand your last e-mail, but we are interested in renting the house. How should we pay you ?

Nina Telemann

Bonjour, Fam Barbier-chirugien. Nous n’avons pas très bien compris votre dernier e-mail. Nous souhaiterions néanmoins louer votre maison. Quel est le meilleur moyen pour vous envoyer le paiement ?

Nina Telemann

Hello Fam. Thank you for your Imail. It makes us happy you by 1. July to remain wants. Our address reads Helmut and Angela Bader Ludwigstrasse 5, Mixing Part. Our bank account : District savings bank mixing part churches. BIC : BYLADEM1GAP. IBAN : DExx xxxx xxxx xxxx xxxx xx. We are pleased also you and wish you up to then a beautiful time. Fam. Bader.

Hallo, Fam. Merci bien à votre émail. Il réjouit beaucoup nous qu’elle à partir de 1. Juillet sur nous rester. Notre adresse est : Helmut et Angela de bains Ludwig-tracé 5, églises de part de mélange. Notre code de banque : Caisse d’épargne de cercle églises de part de mélange. BIC : BYLADEM1GAP. IBAN : DExx xxxx xxxx xxxx xxxx xx. Nous nous réjouissons aussi sur vous et vous souhaitons un beau temps. Fam. Barbier-chirurgien.

Hello again. We have now paid the deposit. The payment was made from my husband’s account. His name is Telemann. We and our children are looking forward to staying in your house. Do we go straight to the house or should we contact you somewhere else ? We are not sure yet what time we will arrive on first of July, but if you need to know you could perhaps give us a phone number so that we can send you a SMS or call you.

Nina Telemann.

Rebonjour. Nous venons d’effectuer le versement des arrhes. Le paiement a été envoyé du compte bancaire de mon mari. Son nom est Telemann. Nos enfants et nous-mêmes nous faisons une joie de passer nos vacances dans votre maison. Devons-nous nous y rendre directement ou bien vous contacter ailleurs ? Nous ne sommes pas encore sûrs de l’heure exacte de notre arrivée le 1er juillet. Mais, si vous souhaitez être prévenus, peut-être pourriez-vous nous communiquer votre numéro de téléphone ? Nous pourrions alors vous envoyer un SMS ou vous passer un coup de fil.

Nina Telemann.

Hello Fam. Telemann. Thank you for your Imail. They come on Wednesday to us to mixing part. They can drive directly to the holiday house, we live directly beside it. Here they get then the keys. Can they say to us when you approx. in mixing part will arrive ? None should be at home, call the Handynr. : xxxx xx xxx. We look forward to you. Large Fam. Bader.

Hallo Fam. Téléhomme. Remerciement pour votre émail. Ils viennent ainsi mercredi à nous après des églises de part de mélange. Ils peuvent aller directement à la location de vacances, nous habitent tout de suite ici près. Ici, ils peuvent aller chercher les clés. Nous dire s’il vous plaît, peuvent-ils, quand ils arrivent environ ? Si personne ne devait être à la maison de nous, veuillez appel nous sur le numéro de mobilophone : xxxx xxx xx. Nous nous réjouissons sur ceux-ci. Amour de salutations. Fam. Barbier-chirurgien.

Tu es vraiment obligé de fumer à l’intérieur ?

Oui.

Mais regarde le beau temps qu’il fait dehors.

Écoute, ma chérie, je ne sais pas si tu t’en rends compte, mais je tiens à te rappeler que, pour la énième fois, nous passons nos vacances en Allemagne. Cette Allemagne que tu adores et que je n’adore pas. Et non seulement ça, mais tu as poussé le vice jusqu’à nous emmener cette année dans le berceau du nazisme. Une destination en contrepartie de laquelle, c’était la base de notre accord, j’ai la permission de fumer où cela me chante.

Pas dans la voiture.

Certes, pas dans la voiture. Mais, à ce que je sache, nous ne nous trouvons pas dans la voiture.

Je ne sais pas si les Bader voient d’un très bon œil que tu fumes dans leur maison.

Tu veux dire Large Fam. Bader ?

Arrête, tu veux. Ils ont certainement écrit Gruss ou Liebe Grüsse, qui signifie tout bonnement Amicalement et que le traducteur automatique aura transformé en Large ou Amour de salutations, sous prétexte que Liebe signifie aussi amour. Mais, de la même manière qu’ils ne sont ni barbiers ni chirurgiens, la famille n’est ni large ni grande ni grosse, puisqu’ils ne sont que deux. Et, soit dit en passant, je pense même que madame Bader souffre encore du fait qu’ils n’aient pas d’enfants.

Qu’est-ce qui te fait croire ça ?

Une intuition.

Si tu veux mon avis, c’est bien mieux comme ça. Grandir à Mixing Part, quelle trouille.

Je te répète que la ville ne s’appelle pas Mixing Part. Et puis cesse de te moquer à tort et à travers de ce traducteur automatique.

Tu ne trouves pas ça rigolo que les Bader ne parlent pas un piètre mot d’anglais ?

Non.

Ça ne te fait pas marrer, même un tout petit peu ?

Non.

Ça ne te fait pas marrer non plus qu’ils n’aient pas réagi en voyant que l’ordinateur a changé Garmisch-Partenkirchen en Églises de part de mélange ou Mixing Part Churches ?

Non. Par contre, je trouve excessif au-delà de toutes proportions que tu qualifies cet endroit de berceau du nazisme.

Je veux bien convenir que la formule est un chouïa excessive. Mais elle n’est pas tout à fait insensée non plus.

On ne peut tenir responsable aucun citoyen allemand d’aujourd’hui de ce qui s’est passé à l’époque.

Loin de moi cette idée.

Tu comptes continuer à fumer quand les enfants nous auront rejoints ?

C’était mon intention initiale, en effet.

Nina Telemann. 43 ans. Professeur de norvégien, en lycée. Myope. Nantie de lunettes dont les verres font quatre centimètres d’épaisseur. Non. D’un centimètre seulement. Ce qui est déjà pas mal.

Bror Telemann. 42 ans. Conseiller dramaturgique au Nationaltheatret d’Oslo. Rêve de se voir un jour propulsé dramaturge quand il aura écrit sa propre pièce de théâtre. Une pièce tellement bien que les gens en resteront babas. Qui remettra autant les pendules à l’heure que les points sur les i. Visionnaire. Des problèmes avec l’alcool ? Naaan. Dans le fond, non.

Tu crois que Mixing Part fait partie de ces bleds où les gens séquestrent dans leur cave leurs enfants ou ceux des autres pendant vingt-quatre ans et les violent trois mille fois ?

Stop.

Non, mais… d’après toi ?

Arrête.

Oh là là, on parle, c’est tout.

Non.

Tu estimes donc que nous ne sommes pas au cœur névralgique où les activités de ce type font des ravages ?

Non.

Dans ce cas, nous pouvons considérer que ce genre de choses ne se produisent pas dans la région ?

C’est ce que je crois, en effet.

Par conséquent nous pouvons continuer à laisser les enfants batifoler sans surveillance ?

Je pense que oui.

Bien.

Mixing Part will tear us apart.

Qu’est-ce que tu viens de dire ?

Rien.

Si, j’ai entendu que tu disais quelque chose.

Si tu tiens absolument à le savoir, je crois bien que je fredonnais un vieux morceau tout seul dans mon coin et que, sans réfléchir, j’ai remplacé un mot du refrain par Mixing Part et, grosso modo, il n’y a rien à ajouter.

D’accord.

Parce que, tu vois, il m’arrive très souvent d’avoir l’impression d’être seul dans une pièce alors qu’en réalité tu y es toi aussi. Tu ne fais pas beaucoup de bruit dans ton genre.

Toi non plus.

Tu veux dire que nous sommes tous les deux taciturnes par nature ?

Voilà.

Tu as acheté une bouteille de vin rouge ?

Elle est sur le plan de travail.

Mais voyons, ma chérie, c’est un vin allemand !

Je n’apprécie pas trop que tu m’appelles « ma chérie ».

Moi qui croyais que nous nous aimions.

Là n’est pas le problème.

Il est où, alors, le problème ?

Tu m’appelles « ma chérie » quand tu es agacé. Tu adoptes alors un ton apparemment agréable qui, crois-tu, donnera l’impression que ton agressivité est maîtrisée, canalisée. Alors que c’est tout le contraire. Ça n’a strictement rien à voir avec le fait que tu m’aimes, même si c’est sans doute le cas.

J’ai envie de boire un verre de vin, Nina, pas d’avoir une conversation sur toi et moi.

La bouteille est sur le plan de travail, je te l’ai déjà dit.

Mais c’est un vin allemand !

Oui. Et alors ?

Je ne peux pas boire de vin allemand.

Comment ça, tu ne peux pas ?

Non, je ne peux pas.

Tu ne peux pas non plus l’ouvrir et le goûter ?

Non.

Et pourquoi ?

Parce que je ne peux pas.

Booon. Quoi qu’il en soit, j’estime avoir fait ma part de travail.

Il est ouvert jusqu’à quelle heure, le Lidl de l’Olympiastrasse ?

Aucune idée.

Je croyais que tu adorais ce pays et que tu connaissais ses us et coutumes de fond en comble ?

C’est vrai.

Et tu ne sais pas jusqu’à quelle heure est ouvert le Lidl de Mixing Part ?

Non. Et la ville ne s’appelle pas Mixing Part.

Bonne nuit.

Bonne nuit.

Dis-moi…

Quoi ?

Je sais que c’est très, sinon trop intime et qu’on n’en parle jamais tous les deux, mais… tu ne pourrais pas me raconter un de tes fantasmes sexuels ?

Ça va pas !

Allez…

Maintenant, tu veux dire ?

Oui.

Non.

Tu peux bien faire ça pour moi.

Je ne veux pas faire ça pour toi.

Ça te met mal à l’aise d’en parler ?

Non, pas vraiment mal à l’aise. Mais bon.

Mais quoi ?

Je n’en ai pas.

Hein ?

Je n’ai pas de fantasmes sexuels.

Tout le monde en a.

Pas moi.

Bien sûr que si, tu en as.

Non.

Tu en avais avant.

Avant, oui.

Et tu as arrêté d’en avoir ?

Oui.

Tu penses à quoi, alors ?

Je sais pas, moi. À plein de choses. Au théâtre. Oui, dans le fond, je pense surtout au théâtre.

Tu ne me déshabilles jamais du regard lorsque, par exemple, j’adopte une pose un peu sexy.

Je ne crois pas, non.

Et les autres femmes ?

Non. Je pense au théâtre.

Et Nigella ?

Je ne pense jamais à elle en ces termes.

Tu plaisantes ?

Non.

Telemann, je me fais du souci pour toi.

Tant pis. Bonne nuit.

Là tu m’inquiètes vraiment !

Tu ne dis rien aujourd’hui.

Je croyais que nous étions l’un comme l’autre taciturnes par nature… C’est pas ce que tu as dit ?

Si. Mais aujourd’hui tu es encore plus taciturne que les autres jours. Quelque chose ne va pas ?

Pas que je sache.

Non, il y a quelque chose qui cloche. C’est quoi ?

Je n’en ai aucune idée.

C’est à cause de ce dont nous avons parlé cette nuit ?

Non.

Si. Je suis sûre que c’est ça.

Je ne pense pas à ce dont nous avons parlé cette nuit, Nina. Je t’assure.

Tu penses à quoi, alors ?

Difficile à dire. Au théâtre, sans doute.

N’importe quoi. Tu ne penses pas au théâtre.

Dans ce cas…

Tu veux m’en parler ? De ce à quoi tu penses ?

Non.

Pas du tout du tout ?

Non.

Excuse-moi d’insister, Telemann, mais là faut que j’aille au bout du problème.

Vas-y.

C’est à cause de la pièce de théâtre que tu as envie d’écrire mais que tu n’arrives pas à commencer et à laquelle tu prétends penser en permanence ?

Non.

C’est à cause de moi ?

Non.

À cause des enfants, alors ?

Non plus.

À cause de Heidi ? Ça t’agace qu’elle joue autant au tennis ?

Non, franchement. Elle peut jouer au tennis autant que ça lui chante – du moins tant qu’elle a conscience que c’est toi qui la forces et pas moi.

Je ne la force pas.

Tu te fous de moi ? Qu’est-ce que tu fais à part lui acheter des vêtements de tennis, organiser ses entraînements, l’inscrire aux compétitions et l’obliger à suivre une alimentation spécifique ?

Certes, mais elle veut être dans les meilleures.

C’est ce qu’elle dit. Mais d’après toi, elle lui vient d’où, cette ambition ?

Je te rappelle que c’est de toi et non de Heidi qu’on parlait. On disait que tu étais encore plus taciturne que d’habitude, et j’essayais de comprendre pourquoi. C’est à cause de l’Allemagne ?

Non.

Vraiment pas ?

Non.

Et pas non plus à cause de la Bavière qui serait le berceau du nazisme ?

Non.

OK, j’abandonne.

Super.

Attends, deux secondes, là… Ne me dis pas que c’est à cause de Nigella ?

(…)

Tu ne me réponds pas, mais je suis persuadée que c’est à cause d’elle. Hein, c’est à elle que tu penses en permanence ? Je le sais. Tu n’as même pas besoin de le dire, Telemann. Je le vois, c’est écrit sur ta figure.

Nina a raison. Telemann pense à Nigella Lawson. Il ne se résout pas à l’avouer, pourtant : il pense souvent à elle, très souvent.

Tout a commencé quand Nina lui a offert en cadeau d’anniversaire un livre de cuisine, signé Nigella : Péché de gourmandise : Plus de 130 recettes sucrées pour succomber à la tentation. Il l’a remerciée poliment, songeant que, dès l’instant où on commence à s’offrir des livres de cuisine, la relation sent le roussi, sinon le sapin. Mais il n’en a rien dit. Au contraire. Telemann a toujours été doué pour recevoir des cadeaux sans trahir sa déception depuis que, minot, à Noël, il avait eu un rouet en cadeau et avait lu dans le regard de son père que ce rouet avait été source de maintes et maintes discussions entre sa mère et lui, qu’il avait dû reconnaître sa défaite et qu’elle était excitée comme une puce à l’idée du plaisir que l’objet susciterait chez Telemann, lequel restant de marbre, ne désirant pas la décevoir, l’avait remerciée chaleureusement et avait filé de la laine pendant la trêve des confiseurs. Le but des cadeaux, comprenait Telemann, réside non seulement dans le fait qu’ils n’ont pas de valeur en soi, mais aussi dans le lien qu’ils créent entre la personne qui donne et celle qui reçoit. Ainsi a-t-il cru que les tuyaux révélés par Nigella « pour succomber à la tentation » relevaient de ce genre de cadeau. Or, sans savoir pourquoi, il a continué de feuilleter l’ouvrage. Ont alors défilé sous ses yeux des photographies de plats, comme dans tout livre de cuisine traditionnel, des recettes avec la description de la préparation, mais aussi des photos de Nigella en personne, prises à la cuisine, où Telemann la voyait au-dessus de ses casseroles, vêtue de différentes façons, humer les ingrédients, mélanger, touiller, vider, notamment du lait, verser ce lait d’un petit bol dans un bol plus grand, mettre des choses dans sa bouche, s’apprêter à mettre d’autres choses dans cette même bouche. La plupart du temps, Nigella arbore un regard adorable. Ce qui ne l’empêche nullement d’adopter un air espiègle, oui : coquin, même. Quand elle porte une tenue noire, elle ferait presque peur, ressemblant en tout cas à quelqu’un que Telemann n’oserait jamais approcher et avec qui il se hasarderait encore moins à engager la conversation. Mais lorsqu’elle porte son petit pull fin, là, le bleu-vert, et qu’elle tient par exemple dans sa main gauche une assiette à dessert remplie de fraises nappées de crème fouettée et dans sa main droite une cuillère, qu’elle baisse un chouïa la tête, elle dégage alors une douceur, une vulnérabilité, qui portent à croire qu’elle a forcément besoin du réconfort qu’un homme tel que Telemann peut apporter.

De plus, il trouve que Nigella ne se contente pas d’être grande, elle a aussi des formes généreuses. Notamment au niveau des hanches. Et du buste.