CLAUDE SCHOPP

L’ORIGINE DU MONDE

Vie du modèle

essai

avec la collaboration de
SYLVIE AUBENAS

L’origine du monde de Gustave Courbet figure parmi les tableaux emblématiques de l’histoire de l’art. Malgré cela, le modèle en était demeuré inconnu. Jusqu’à ce que Claude Schopp découvre son nom, par hasard, en annotant la correspondance inédite entre George Sand et Alexandre Dumas fils. Une révélation que d’autres sources sont venues étayer. Ce livre invite le lecteur à accompagner le chercheur dans sa tentative de redonner vie à cette danseuse aux beaux sourcils noirs, bientôt demi-mondaine et maîtresse de Khalil-Bey, puis femme de bien, généreuse donatrice aux œuvres de charité. Peu à peu, un visage et une âme sont restitués à celle dont le sexe incarne la peinture réaliste.

Claude Schopp est, avec son épouse Marianne, l’auteur de Dumas fils ou l’anti-OEdipe, prix Goncourt de la biographie 2017.

Postface de Sylvie Aubenas, directrice du département des estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France

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ISBN : 978-2-7529-1179-7

À LA RECHERCHE
D’UNE INCONNUE CÉLÈBRE

COURBET, PEINTRE ET COMMUNARD, AU PILORI

Je suis atteint de ce que l’on pourrait nommer le délicieux vertige de la note – on s’en apercevra bien par ce qui suit : tenter de traquer les moindres allusions que contient un texte afin de l’éclaircir me passionne jusqu’au ridicule. Aussi, lorsque mon ami Thierry Bodin, providence des chercheurs en littérature, m’a proposé d’éditer avec lui la correspondance échangée entre George Sand et Alexandre Dumas fils, ai-je entrepris comme une promesse de plaisir l’annotation des lettres dont il m’avait remis une transcription.

Ces lettres me donnaient l’espérance de revivre, en bonne compagnie, un quart de siècle.

J’ai dépassé la débâcle de l’armée française, l’invasion du pays, la proclamation de la Commune de Paris, achevée par l’impitoyable massacre des communards.

Réfugiée à Nohant, loin du Paris à feu et à sang, George Sand partage, avec son vieil ami « troubadour » Gustave Flaubert et son « fils » Alexandre Dumas fils, l’effroi lourd de haine dans lequel les ont plongés les malheurs des guerres, la guerre civile relayant la guerre étrangère.

Ainsi je lis dans l’agenda de la bonne dame de Nohant, à la date du jeudi 1er juin 1871 :

« Tout est bien fini à Paris, on démolit les barricades, on enterre les cadavres, on en fait, car on fusille beaucoup et on arrête en masse ; beaucoup d’innocents ou tout au moins de demi-coupables paieront pour de plus coupables qui échapperont. Alexandre 1 dit qu’il en fait délivrer beaucoup, sur les affirmations de sa science physiognomoniste enseignée par le docteur Favre 2. Sa lettre est bizarre et je ne vois pas comment il s’y prend pour faire écouter ses essais d’application par les cours martiales. Hugo est tout à fait toqué. Il publie des choses insensées et à Bruxelles on fait des manifestations contre lui 3. Michelet a eu un transport au cerveau, d’autres sont morts de tout cela. Je crois que les fous sont par milliers, quelle crise ! Et à présent commencent les récriminations, les colères, la chasse aux ministères, les intrigues. Paris fume encore et on veut y régner. Bien du plaisir ! »

Et, reprenant la plume le lundi 12 :

« On ne sait rien de ceux qui ont été pris ou fusillés. Je crois qu’on a tué plusieurs faux Delescluze 4 et pris plusieurs faux Courbet. Les vrais sont-ils en fuite ? Lettre d’Alexandre dans le journal de Rouen, très remarquable mais disant un peu trop, je m’en moque. On sent l’influence de Favre et non sa bonté, mais quel talent ! »

La lettre d’Alexandre Dumas fils que George Sand estime « très remarquable », c’est une lettre ouverte, un pamphlet intitulé « Une lettre sur les choses du jour », imprimé par Le Nouvelliste de Rouen 5.

Ce pamphlet s’en prend ensuite avec violence à la pauvre République, « cette fausse couche perpétuelle de la France » :

« Il n’est pas de mauvais lieu, de marais fétide, de ruisseau de fange et de boue où elle ne se soit roulée et prostituée. » Selon lui, « en 1793, la République tue ses fils ; en 48, elle tue ses frères ; en 71, elle tue sa mère. […] Mais en revanche, elle a des générations spontanées, des éclosions subites de phénomènes imprévus, inanalysables, éphémères gigantesques, ombres chinoises colossales qui viennent gesticuler, pousser un cri et mourir en une minute sur un fond rougi par le feu et le sang.

De quel accouplement fabuleux d’une limace et d’un paon, de quelles antithèses génésiaques, de quel suintement sébacé peut avoir été générée, par exemple, cette chose qu’on appelle monsieur Gustave Courbet ? Sous quelle cloche, à l’aide de quel fumier, par suite de quelle mixture de vin, de bière, de mucus corrosif et d’œdème flatulent a pu pousser cette courge sonore et poilue, ce ventre esthétique, incarnation du Moi imbécile et impuissant ? Ne dirait-on pas une farce de Dieu, si Dieu, que ce non-être a voulu détruire, était capable de farce et pouvait se mêler de cela ? »

Comme pour mieux disqualifier Gustave Courbet, Dumas lui adjoint deux grotesques : Pascal Grousset, « ce mignon changé en cocotte », et ce « paillasse à queue rouge comme Pipe-en-Bois », c’est-à-dire Georges Cavalier, qui, cabaleur, possédait le pouvoir de saboter les représentations théâtrales.

George Sand a donc lu Une lettre sur les choses du jour le 12 juin ; d’après le carnet d’enregistrement de ses lettres envoyées, trois jours plus tard, elle donne à celui qu’elle nomme « mon fils », son sentiment, sans aucun doute louangeur, sur le brûlot ; réclame-t-elle en même temps une certaine indulgence en faveur de Gustave Courbet, qui sans doute n’était pas des pires du troupeau ? La lettre de George Sand manquant, on ne peut en supposer la teneur que par la réponse de Dumas fils.

En effet, ce dernier éprouve alors le besoin d’argumenter sa sévérité :

« Puys 17 juin 1871

Vous êtes la meilleure des mamans. […] Vous ne vous doutez pas du succès de la lettre au Nouvelliste. J’ai reçu déjà 176 lettres – les quatre cinquièmes de gens que je ne connais pas. – Ce pays peut donc quelquefois entendre la vérité même un peu rudement dite. Courbet est sans excuse, voilà pourquoi je suis tombé dessus. Quand on a son talent qui, sans être exceptionnel, est remarquable et intéressant, on n’a pas le droit d’être aussi orgueilleux, aussi insolent et aussi lâche – sans compter qu’on ne peint pas de son pinceau le plus délicat et le plus sonore l’interview de Mlle Queniault de l’Opéra, pour le Turc qui s’y hébergeait de tems en tems, le tout de grandeur naturelle et de grandeur naturelle aussi deux femmes se passant d’hommes. – Tout cela est ignoble. Je lui passerais plutôt le renversement de la colonne et la suppression de Dieu qui doit en rire comme une petite folle.

Par là-dessus, prévoyant et poltron, caché dans une armoire et dès qu’il est incarcéré, envoyant chercher le médecin parce qu’il a des hémorroïdes dit-il grosses comme le pouce, que ça lui fait un bourrelet autour du t-du-c. Ces gens-là ne sont pas des artistes, ce sont les polypes de l’art. Ce sont des cas pathologiques, tératologiques mêmes bons pour le musée Dupuytren. C’est un goujat et un drôle. Pitié pour le voyou, pour l’ignorant, pour le pauvre diable aigri par la misère et les mauvais exemples, mais pour un saltimbanque de cette espèce aucune miséricorde. – Je vais retourner à Versailles je vous tiendrai au courant de Paul Meurice – c’est sa santé qui m’inquiète le plus. Il a dépassé ses forces comme il a dépassé le but.

Je vous embrasse bien tendrement. Amitiés autour de la table.

A. Dumas »

1. Alexandre, c’est Alexandre Dumas fils.

2. Joseph Henri Favre (Poitiers, 10 février 1827-Andilly, Vienne, 23 mai 1916). Docteur en médecine, il se passionnait pour la philosophie transcendante.

3. Victor Hugo, expulsé de Belgique le 30 mai 1871, vint chercher asile au Luxembourg, à Vianden, où il séjourna pendant deux mois avant de rentrer en France.

4. Louis Charles Delescluze (Dreux, 2 octobre 1809-Paris, 25 mai 1871). Journaliste français, membre de la commission des Relations extérieures, de la Commission exécutive (4 avril) et de celle de la Guerre, de la Commune, puis membre du Comité de Salut public (9 mai 1871) et délégué civil à la Guerre (11 mai). Il meurt le 25 mai sur une barricade du Château-d’Eau.

5. elle est datée du 6 juin 1871, tout comme l’édition en librairie, mais du 8 juin 1871 dans Le Monde illustré no 740 du 17 juin 1871.

OÙ, EN RELISANT CETTE LETTRE,
ON DÉCOUVRE LA CLEF DE L’ÉNIGME

« Celui qui trouve sans chercher est celui qui a longtemps cherché sans trouver » : cette réflexion de Gaston Bachelard s’applique précisément à ce que j’ai eu le bonheur d’expérimenter.

Je restais longtemps perplexe devant ce passage de la lettre qui vient d’être citée :

« On ne peint pas de son pinceau le plus délicat et le plus sonore l’interview de Mlle Queniault de l’Opéra, pour le Turc qui s’y hébergeait de tems en tems, le tout de grandeur naturelle et de grandeur naturelle aussi deux femmes se passant d’hommes. »

Certes, il n’y avait aucune difficulté à reconnaître dans les « deux femmes se passant d’hommes » le célèbre Sommeil de Courbet, aussi intitulé Les Deux Amies et Paresse et Luxure, tableau peint en 1866 et conservé aujourd’hui au Petit Palais.

En revanche, qu’en était-il de « l’interview de Mlle Queniault de l’Opéra, pour le Turc qui s’y hébergeait de tems en tems » ?

Le rapprochement avec Le Sommeil ne laissait pas de doute sur l’identification du Turc : ce ne pouvait être, sans conteste possible, que Khalil-Bey, grand amateur de courtisanes et de peinture, qui avait commandé à Courbet la toile scandaleuse des deux femmes damnées.

Quoi qu’on fît, la phrase se refusait à prendre sens : comment une anachronique interview aurait-elle pu héberger un Turc, fût-il identifié ? J’ai supposé une erreur de lecture de celui qui avait transcrit le texte. J’ai lu, relu, butant toujours sur le mot, jusqu’au moment où l’hypothèse « intérieur » s’imposa. Cependant il ne fallait pas s’emballer, et procéder à une vérification. Une rapide plongée, à la Bibliothèque nationale, dans le folio 295 du manuscrit 24812 où se trouvait la lettre de Dumas fils. J’en acquis la certitude absolue qu’il avait bien écrit « l’intérieur » de Mlle Queniault (le mot était bien souligné), et non « l’interview » de Mlle Queniault.

Mais alors…

Ne devait-on pas se rendre à l’évidence : cet « intérieur de Mlle Queniault » ne pouvait être que L’Origine du monde, tableau provocateur que le Turc Khalil-Bey avait également commandé à Gustave Courbet.

J’ai été un long moment avant d’être convaincu de la réalité de cette découverte : je craignais de céder à une illusion fallacieuse en proposant une identification qui, comme celles qui l’avaient précédée, tomberait bientôt d’elle-même.

Enfin, me rendant à l’indéniable, j’osais prononcer in petto mon « eurêka » : sans l’avoir cherché, je pouvais nommer le modèle qui avait posé pour ce tableau de Courbet.

« Lettre de Dumas bien drôle sur Courbet », écrivait George Sand le mardi 20 juin dans son agenda. Cette lettre n’était pas pour moi seulement drôle : c’était comme une illumination.

LES COLLECTIONNEURS

Avant d’aller plus avant, et de partir à la recherche de la mystérieuse inconnue qui avait nom « Mlle Queniault », il est légitime de s’interroger sur la manière dont Alexandre Dumas fils aurait pu détenir ce secret d’alcôve : « l’hébergement » occasionnel de Khalil-Bey dans « l’intérieur » de celle-ci et la représentation de cet « intérieur » par Gustave Courbet.

Khalil-Bey, pendant quelques années, a appartenu à ce qu’il est convenu d’appeler le Tout-Paris, tout comme Dumas fils, le premier dramaturge du temps. Ils étaient donc destinés à se rencontrer, d’autant qu’ils partageaient un intérêt commun pour ce qu’on appelait la « bicherie », terme désignant le monde des femmes entretenues.

Depuis le succès éclatant de La Dame aux camélias en 1852, Dumas fils était unanimement regardé comme le chantre de la courtisane. N’était-il pas généralement désigné par la périphrase « l’auteur de La Dame aux camélias » ? Son héroïne Marguerite Gautier était devenue la sainte patronne des courtisanes.

Il n’est donc pas surprenant d’apprendre qu’Alexandre Dumas fils et Khalil-Bey ont, à quelque quinze ans d’intervalle, partagé les faveurs de la même maîtresse, la belle Marie-Anne Detourbay, dite Jeanne de Tourbey, future comtesse de Loynes, en qui certains ont cru reconnaître le modèle de L’Origine du monde.

Arthur Meyer raconte, décemment gazée, l’arrivée à Paris de cette aimable biche :

« La bonne fée qui lui avait donné le meilleur des talismans, le charme, mit sur son chemin [alors qu’elle était pensionnaire d’une maison close de renom] un écrivain dont la jeune célébrité venait s’ajouter à la gloire paternelle. Fils naturel d’un père prodigue de génie et d’argent, Alexandre Dumas fils avait pu faire lever, par l’intervention du duc de Morny, l’interdit qui pesait sur La Dame aux camélias. Le succès de la pièce avait dépassé le succès du roman, c’était un triomphe. Dumas fils s’était enlevé du premier coup d’aile et placé très haut. »

Le portrait de ce grand garçon ne saurait obvier au passage obligé des considérations racistes :

« C’était à cette époque un grand garçon dégingandé, aux épaules carrées, au masque puissant, aux cheveux à demi crespelés, où se sentait la tare originelle. On disait, en effet, qu’il y avait du nègre dans ce Parisien mais ce noir, en tout cas, avait plus d’esprit que deux blancs. Ses mots faisaient fortune.

Les forts sont naturellement attirés vers la fragilité. Dumas fut touché par les côtés de sensibilité qui lui rappelaient, chez sa nouvelle amie, cette Marie Duplessis, que son cœur reconnaissant venait d’immortaliser sous le nom de Marguerite Gautier. Mais il ne découvrit pas de suite ce qui se dissimulait d’énergie sous cette enveloppe de grâce enfantine, et, comme elle disait un jour :

– Vous savez que je suis venue ici pour m’instruire, je veux apprendre.

– Et pourquoi ? dit Alexandre Dumas.

– Parce que je veux avoir un jour Paris à mes pieds.

– Vous, si modeste ? Mais vous ne serez jamais la “Dame aux camélias”. Vous êtes et resterez, ma chère enfant, la “Dame aux violettes”.

La Dame aux violettes fit si bien, que Dumas fils fut amené à lui choisir tout d’abord un professeur et ce professeur ne fut pas le premier venu, puisqu’il se nommait Sainte-Beuve 1. »

Consciente que « la fortune ne vient pas en dormant seule », Marie-Anne Detourbay, devenue Jeanne de Tourbey, collectionneuse d’amants fortunés comme Émile de Girardin ou le prince Napoléon, a atteint le rang le plus élevé parmi les femmes entretenues, bien au-dessus des musardises, précatalanières, lorettes, filles de marbre, et autres gourgandines. Elle appartenait à la haute bicherie que rencontrent les frères Goncourt en 1863 :

« Au retour, rencontré en équipages fringants, roses aux oreilles des chevaux, toutes les biches, toute la haute bicherie de Paris, plus régnantes, plus triomphantes que jamais 2. »

Maîtresse de Khalil-Bey à partir de 1865, Jeanne s’est installée dans un appartement de la rue de l’Arcade, où elle tient salon tous les vendredis. L’un des talents qu’elle a l’intelligence de développer est celui de demeurer en excellents termes avec ses amants, une fois passé la rencontre des épidermes. Dumas fils est resté l’un de ses amis.

Elle pourrait avoir révélé à Dumas fils que, contrairement à ce qui se disait dans les cercles des gens bien informés, le véritable modèle qui avait posé pour le tableau, ce n’était pas elle, mais Mlle Quéniaux de l’Opéra.

Par ailleurs, l’auteur de l’indiscrétion pourrait être Khalil-Bey lui-même qui semble avoir volontiers autorisé la visite de sa galerie de tableaux, sans omettre, pour certains visiteurs privilégiés, L’Origine du monde.

Parmi ceux-ci Maxime Du Camp :

« Dans le cabinet de toilette du personnage étranger […], on voyait un petit tableau caché sous un voile vert. Lorsque l’on écartait le voile, on demeurait stupéfait d’apercevoir une femme de grandeur naturelle, vue de face, extraordinairement émue et convulsée, remarquablement peinte, reproduite con amore, ainsi que disent les Italiens, et donnant le dernier mot du réalisme. »

Parmi les autres visiteurs de la galerie, et par conséquent, autre informateur possible de Dumas fils, Ernest Feydeau, qui aurait, à en croire Colombine, écrit au-dessous du voile qui couvrait le tableau, très féminin, peint par Courbet pour la galerie de Khalil-Bey ce quatrain :

« Saluons-le tous à la ronde,

Saluons-le plus bas, plus bas,

Car, il faut en rougir, hélas !

C’est lui qui gouverne le monde 3.

Or, Ernest Feydeau, auteur de la scandaleuse Fanny, est un proche de Dumas fils, grâce à qui il a rencontré, en 1860, sa seconde épouse, la belle Léocadie Bogaslawa Zelewska, la « Dame au chien » de Carolus-Duran, que la bonne société considérait peu ou prou comme une femme galante.

Le second centre d’intérêt connu, commun à Khalil-Bey et à l’auteur de La Dame aux camélias, c’est la peinture.

Tel père, tel fils. Par atavisme, pourrait-on dire, le jeune Dumas s’est passionné très tôt pour les œuvres de ses amis peintres. Il a acheté son premier tableau quand il n’avait que dix-huit ans : c’était Une baigneuse signée Octave Tassaert ; il l’a accroché au mur de son premier chez lui, un petit rez-de-chaussée au fond d’une cour de la rue Bourdaloue.

Vingt ans plus tard, il peut écrire assez fièrement à sa m’man Sand :

« Il faut vous dire en même temps, que cette petite maison que j’ai été arrangée et qui est contiguë au bois de Boulogne est très gentille, très logeable, pourvue de tous les accessoires en linges, couverts, batterie de cuisine et même du superflu, tels que Delacroix, Rousseau, Meissonnier, etc. », écrit-il le 21 février 1862 4. C’est un « collectionneur original, primesautier qui se plaît à remonter les courants 5 ».

L’amateur d’art turc et Alexandre Dumas fils ont choisi le même préfacier pour le catalogue de vente de leurs collections : Théophile Gautier, qui, dans l’écrin de peinture qu’est la galerie de Khalil-Bey, ne rencontre, « parmi les pierres précieuses, ni strass ni perles fausses », tandis que la collection de Dumas fils est composée « d’œuvres d’un choix rare où se reconnaît le goût d’un esprit délicat. Dans cette Collection, soigneusement épurée, il n’y a rien que d’exquis et de significatif ; chaque maître y est représenté par une des plus belles et des plus fraîches fleurs de son bouquet ».

Les collectionneurs ont possédé tour à tour au moins deux tableaux. Alexandre Dumas fils fait l’historique du premier de ces deux tableaux, Le Tasse dans la maison des fous de Delacroix, lot de la vente Dumas fils du 28 mars 1865, dans deux lettres écrites à l’occasion de la vente Khalil-Bey.

La première est adressée au directeur de la Gazette des Étrangers :

« Mon cher monsieur de Pène,

Vous annoncez dans la Gazette des Étrangers un article sur la vente de Khalil-Bey 6. Voulez-vous être assez bon pour rectifier une erreur du catalogue ? Le Tasse, tableau de Delacroix, y est présenté comme ayant été donné par M. le duc d’Orléans à M. Alexandre Dumas 7. Ce tableau a été acheté par mon père, il y a plus de trente ans, chez Susse, et quand mon père l’a vendu, il a vendu une œuvre d’art à laquelle il devait tenir, mais non un souvenir qu’il aurait dû garder.

En deux mots, vous pouvez faire cette petite rectification qui a son importance et une fois de plus, je serai votre obligé.

Mille compliments affectueux

Alex. Dumas fils 8. »

La seconde est adressée au directeur du Monde illustré 9 :

« Monsieur,

Je lis dans le Monde illustré à propos du tableau de Delacroix : Le Tasse dans la maison des fous qui faisait partie de la collection de Khalil-Bey :

“Ce tableau, acheté au peintre par le duc d’Orléans, fut donné par ce prince à Alexandre Dumas père qui en fit cadeau à son fils. C’est des mains de ce dernier, qui, quoique dans l’aisance, ne se crut pas dans une position à faire montre d’un pareil chef-d’œuvre, qu’il est arrivé dans la galerie de Khalil-Bey 10.”

J’ai déjà prié M. de Pène de démentir cette généalogie, il l’a fait avec une bonne grâce que vous imiterez, j’en suis certain. Je tiens beaucoup à ce que le public sache que mon père ne vend pas ce qu’on lui donne et que je ne vends pas non plus ce que me donne mon père. Le tableau de Delacroix, Le Tasse dans la maison des fous, vendu dernièrement dans la collection de Khalil-Bey, a été acheté par mon père à M. Susse, place de la Bourse, il y a trente-cinq ans, – revendu par mon père à Étienne Arago, – revendu par Étienne Arago à Susse, – revendu par Susse, à mon père, – revendu par mon père à M. Petit, marchand d’étoffes, – racheté par moi à M. Petit, – revendu par moi à M. Delaroche, marchand de curiosités, lequel me l’a acheté sans me dire pour qui il était.

Voilà l’histoire de ce tableau à qui je laisserais la légende qu’on lui prête, si je ne la trouvais blessante pour mon père et pour moi.

Puisque vous voulez bien vous intéresser à ces petits renseignements artistico-historiques, je vous prie, Monsieur, de donner place à cette rectification dans votre prochain numéro, et d’agréer l’assurance de mes sentiments les plus distingués.

Alex. Dumas fils. »

Quant au second tableau, possédé par l’un puis par l’autre, c’est Rue de village aux environs de Paris d’Alexandre Decamps 11, qu’« [o]n prendrait pour une rue d’un village d’Asie Mineure », « avec ses longs murs blancs, ses maisons basses et son parti pris tranché d’ombre et de lumière. On sent qu’en peignant cette toile, le peintre avait encore l’Orient dans l’œil et ne s’était pas déshabitué des beaux ciels bleus et des colorations éclatantes. Le tableau, du reste, ne fait qu’y gagner » 12.

La proximité démontrée des différents acteurs mis en cause fait une vérité de l’affirmation de Dumas fils. Le temps est venu, non plus de considérer Mlle Quéniault comme un objet, mais comme un sujet.

1. Ce que je peux dire, Paris, Plon, 1912, p. 7-8.

2. E. et J. de Goncourt, Journal, Mémoires de la vie littéraire, 1863, Robert Laffont, « Bouquins », 1989, p. 1269.

3. Gil Blas, 15 avril 1889. Colombine est le pseudonyme d’Henry Fouquier.. »

4. Dans le Catalogue de tableaux anciens et modernes, aquarelles, dessins et pastels formant la collection de M. Alexandre Dumas. Vente des 12 et 13 mai 1892. Paris, 1892, on peut relever plusieurs Delacroix (La Madeleine en prière, Le Roi Rodrigue, après la bataille du Guadalete, Faust et le docteur Wagner, Tigre, Le Massacre de Chio), huit Théodore Rousseau et de nombreux Meissonier.

5. Charles Yriarte, « Alexandre Dumas collectionneur », Catalogue des tableaux anciens et modernes, aquarelles dessins et pastels, formant la collection de M. Alexandre Dumas, 1892, op. cit.

6. Gazette des Étrangers, dixième année, no 2414, 7 janvier 1868.

7. Vente des Tableaux anciens et modernes de S. Exc. Khalil-Bey, contient « Collection de S. Exc. Khalil-Bey », par Théophile Gautier, Paris, Typ. E. Panckucke et Cie, 1868.

8. Publication : Gazette des Étrangers. Chronique de la cour, de la ville, du théâtre et des Beaux-Arts, sports, Bourse, industrie, Henri de Pène, rédacteur, dixième année, no 2416, jeudi 9 janvier 1868, « Correspondance ».

9. Publication : Le Monde illustré, 12e année, no 567, 22 février 1868, « Courrier de Paris », signé Charles Yriarte ; reproduit dans « Le Tasse dans la prison des fous », D’Artagnan, no 11, 27 février 1868.

10. A. Hermant, «La collection de Khalil-Bey », Le Monde illustré, 12e année, no 561, 11 janvier 1868, repris dans « Variétés. Beaux-Arts. Collection de Khalil-Bey », Le Moniteur universel. Journal officiel de l’Empire français, no 348, 14 décembre 1867, p. 1556, col. 5.

11. Acheté par Khalil-Bey le 25 février 1867 à la vente Gaillard père (5 500 francs), puis acquis par Dumas fils à la vente de ce dernier (no 15) le 16 janvier 1868.

12. Catalogue des tableaux anciens et modernes qui composent la collection de S. Exc. Khalil-Bey et dont la vente aura lieu Hôtel Drouot, Salle no 8 les jeudi 16, vendredi 17 et samedi 18 janvier 1868. Préface de Théophile Gautier, p. 16.